窃以为称“小崔”不妥 一一致中央电视台节目主持人姜丰的一封信 盛书刚 姜丰小姐： 电视上看，崔永元大约40岁左，你 你好！ 可能术到30岁。按照称用语的习惯， 你是备受欢迎的中央电视台节 你可以称他“崔老师”，当然也可以 囝主持人之一。你的能言禅辩的口 称他“崔永元”，就是不便叫他“小 才早就给观众留下难忘的印象。今 崔”。只有年龄比崔永元大的人才有 天上午，我在中央电视台二套节目 资格叫他“小崔”，这是常理、 里饶有兴味地观骨了你与崔水元主 再说，即使崔的年龄比你小，在 持的-台获奖节」的领奖晚会。你 电视节日主持中，也最好别叫他“小 们的：持是精彩的，但也有'1璧微 崔”。因为电视节目的语境跟日常生 暇之处，现不端目昧，说出来供参 活的语境有所不同，男女主持人之 考n 的对话，不是两个人之间的私语， 在该节目主持过程中，崔水元 而是面向电视球幕的一种表演。也 直呼你“姜丰”，你称呼他“小崔”。在 就是说，电视节1中貌似两个主持 这两个对称中，崔对你的称呼听起 人的语境，实际上是两个人与亿万 来顺耳，因为他年龄比你大：你对他 人进行心灵沟通的语境。他辆并不 的称呼划有些不妥，因为你年龄比 互以对方为听众，而是共同以电视 他小。在日常生活中，人们常用“小 受众为听众。他们的每句话都是说 +(姓)”称呼对方。这里的“小”，是 给亿万电视受众听的，不能不考忠 “对年纪比自己小的人的亲切称呼” 受众的语言习惯和心理反应。在日 (《现代汉语规范字典》第573页)，从 常生活中，我们可以看到.某人称对 1—6
方为“小+（姓)”，一方而是对年纪 在电视节目主持中，对比自已大 比自已小的人表示亲切，另一方面 的人绝对不能称“小+（姓）”， 也表示有时甚至是夸耀自已的年 对比自己小的人也不宜称“小+ 长。这在日常生活的语境中是允许 (姓)”。这是我个人的一点看法，敏 的。但是，在电视节自主持中称比自 请指正。 己已年纪小的人为“小+（姓）”，则会 称谓语是一种复杂而微妙的语 给电视受众尤其是中老年受众一种 言文化瑰象。电锐节目主持人之间的 不应有的自夸的印象，从而引起他 称谓语是电视主持人语言不可忽略 们的反感。尽管这种心理反应很细 的组成部分。在数以亿计的电视观众 微、很隐蔽，然而作为一名好的电视 面前，男女主持人之间的对称怎样才 节目主持人，还是应该尽量加以避 能做到彬彬有礼、落落大方，既符合 免。在我的记忆中，赵忠祥在与倪萍 日常称谓语的习惯，又切合电视节目 搭档主持节耳时，总是乐阿阿直呼 的语境，值得细心研究。在这封信里， “倪棘”，未见他叫过“小倪”。也许在 我只能提出问题，未能深人探讨。我 平时接触中，赵忠祥称过倪萍为“小 只是作为一名热心规众表达一点希 倪”，然而在电视屏幕上，他有意无 望-一希望每一位电视节目主持人 意回避着“小悦”的叫法。这一点，值 的语司都能努力做到白璧无瑕、无可 得我们寻味。顺带说一句，倪萍更没 被别，从而在全社会的语弃应用中起 有不会称赵忠样为“小赵”。总之， 到良好的示范作用。 赵我 小时 和 无 年 诗 语 女 在 丝 小 权新世 圆 语 后 赵元任夫妇 面 师 同 赵 的金婚诗 的 赵 元 名 元 造 任 1-7
并无“不活”“死亡”的含义，它只是 “想”的补语，是一种说明“程度”的 补语。汉语中有一小类补语专门表 我想死你啦！ 示感受的程度。同一份《解放日报》 《淡泊》一文中有现成的例子：“看破 了红尘脂粉，看遍了世态炎凉，看穿 了虚情假意，看透了功名利禄。”这 “破”“遍”“穿”“透”，都是“看”的补 语，说明其程度。 那么，“我打死你”这类例子中 的“死”也是补语。不过是受事补语， 王德春 作用是引起受动者改变其状态。这 句话是“我打你”和“你死了“两层意 县的复合。如果“死”，则死的是 《解放日报》曾刊《配音演员》… “你”。 文，文中说尹晓“-见到粱素梅，张 至于“我想死”之类，则“死”已 开手臂将她紧紧地抱住，快活地， 是谓语动词，“想死”“要死”是动词 “我想死你啦！“又是“紧紧地抱住'· 合成谓语，这儿，如果“死”，则死的 又是“快活地说”，可见这句话充荫 是“我”。 感情， 而在“我想死你啦！”句中，“你” 可是，有人不了解这句话，这个 和“我”都不可能死，只是“我极其想 “死”，在语义上.是什么意思？在语法 念你”而已。 上起什么作用？ 首先，“我想死你”与“我打死 你”“我气死你”“我杀死你”不同，后 者死的是“你”，前者“你”不会死。 其次，“我想死你”与“我想死” “我要死”也不同，后者可能死的是 “我”，前者“我”不会死。 所以，“我想死称啦！”中的“死” 1-8
湖 8%888x发 目标：王蒙，放！ 2000年第一号战报 编者按&cecscccccccccccceccccecscte6 “众关之的”又和大京见面了。今年列为“众失之的”的，是12位著名 作家。依照出场顺序，他们是：王蒙、叶辛、刘心武、沙叶新、张抗抗、李国 文、陆尾儿、陈祖芬、余秋雨、贾平凹、梁晓声、程乃珊。为什么选中这12位 呢？因为他们的作品多，影响大，在中国当代作家中具有代表性。这就是 鲁迅先生说过的范镏弊常取类型吧。 王蒙先生不愧是一位大家，他的作品品种之丰富，立意之深刻，结构 之绡密，手法之多变，在当代文坛是竿见的。尤其是他的语言，幽欺文不 失身份，活泼又不离法度，功力十分深厚。让王蒙先生第一位出场，无鞭 是给射手们出了-一道难题。令人欣慰的是，尽管这次战斗组织得比较仓 促，射手们仍一如既往，召之即来，来之能战。本期所刊载的便是他们奉 献给读者朋友的第一批战果。 需要特别说明的点是，不少来稿所指出的差错，如《红楼启示录》 中“凤姐”误为“风姐”，“补袭“误为“补袭”，这类差错自然可以认定是差 错，但责任可能在出版社，属于排校失误，编者认为不应把账算到作者头 上为此，不少来稿未能采用。在以后的战斗中，还望射手们多加注意。 %3323222333332333233223兰333229233233333332393323323332393333323333339 1-9
病句。“木”本是“秀”的主体，“木”之 应是“木秀于林” 不存，“秀”将將附？没有高出一头的 “木”，“风必摧之”的“之”指代什么？ 未免有点费解， 设主蒙先且的作品，除了佩服 (张逸群) 他的想象打、创造力外，不能不佩服 他的记忆力小代诗词歌赋，往往能 凭心忆信手拈来.而日H得恰到好 “稼穑”为何物 处然而.智者千“忆”，必有一尖。手 头使有·例。 《幽默小说自选集》中，有 《中外书摘》1999年第4期刊 篇《缘木求》。王蒙先生写道：“远 有《下.蒙说》中的《调】与选择》 古时代，地球上的某个角落，有 ·文，在谈到人际关系的微妙时， 部落、以狩猎为主，们！猎弹，不 王蒙先生写道：“你声名大噪，好， 知捕鱼，更不知稼稍种植为何物。” 秀出于林，风必摧之。毛主席都说 这里我们便来谈谈稼穑、种植为 过：·人怕出名猪怕壮。`壮了必然挨 物。 一刀儿”句巾的“秀出于林，风必摧 “稼穑”，文音河语，出自《诗经 之”，作者既未说明出处，也未标以 ·魏风·伐禮》：“不稼不穑，胡取禾 引号，但期跟人·看便知，这句话源 三百塞兮？”“毛传”解释说：“种之1 于《文选》屮：国时李陕的《运命 稼，敛之日穑。”用现代汉语翻译，就 论》，只是“秀出于林”应作“木秀于 是种控叫“稼”，收获叫“稍”。《现代 林”， 汉语词典》修订本对“稼穑”一问的 相传“文革”中，毛祥东曾引用 解释是：“种植和收割。泛指农业劳 过“木秀于林，风必摧之；堆出下岸， 动，”说法基本相同 流必湍之：行高于人，众必非之”，于 既然“稼穑”既指种植，也指收 是这儿句话哄传一时。“木秀干林” 获，仰必后面再加“种植”一词呢？如 一“木”指树，“秀”谓高。-·棵树高 果觉得“稼穑”太“文”，那就干脆改 出于其他树，于是“风必摆之”，寓意 用“种植收获”不好吗？现在两者混 深刻。而“秀出于林”呢，随意改动引 用，不说叠床架屋，至少不够简练 文姑且不论，恐怕这样…来便成了 吧。 (黄样伸) 1-10