篆战国古玺 刻 革 的 升家 长平君相室玺 庚都右司马 司马之玺 技术与艺术 A 升
战国古玺 长平君相室玺 庚都右司马 司马之玺
篆刻 安昌里玺,这是一方楚系玺印。 笔画较粗,以圆曲线为主。“玺” 原大 字左边“金”的写法为楚系文字 特有的写法。“昌”字上面的 “日”字连在一起,形成了印面 中最大的一个白点,让人感到了 明显的轻重对比。“昌”字下边 的“日”刻成一个“U”字,整个 字稍微向右倾斜。“里”字的上 部刻的比较圆转,下面两横, 技术与艺术 长一短,则拖起上面的部件。这 方印中的“安”字与晋系“春安 君”中的“安”字写法明显不同, 上面的“宀”写得很短,并没有 把下边的“女”字包起来,形成 了一种别样风格。印中四个字离 上、下、左边框都很近,空出了 右边的一块红,使整个印面留有 透气之处
原大 安昌里玺 ，这是一方楚系玺印 。 笔画较粗 ，以圆曲线为主 。 “ 玺 ” 字左边 “ 金 ”的写法为楚系文字 特有的写法 。 “ 昌 ”字上面的 “ 日 ”字连在一起 ，形成了印面 中最大的一个白点 ，让人感到了 明显的轻重对比 。 “ 昌 ”字下边 的 “ 日 ”刻成一个 “U” 字 ，整个 字稍微向右倾斜 。 “ 里 ”字的上 部刻的比较圆转 ，下面两横 ， 一 长一短 ，则拖起上面的部件 。 这 方印中的 “ 安 ”字与晋系 “春安 君 ”中的 “ 安 ”字写法明显不同 ， 上面的 “ 宀 ”写得很短 ，并没有 把下边的 “ 女 ”字包起来 ，形成 了一种别样风格 。印中四个字离 上 、 下 、左边框都很近 ，空出了 右边的一块红 ，使整个印面留有 透气之处
同大 篆刻的技术与艺恭 春安君,这是一方晋系官玺,属于封君玺,现藏上海博物馆。 此印基本以直线为主,章法比较平稳,但又不是绝对的四平八 稳,我们在清丽端庄的背后,可以体会到它的丰富变化。“春” 字上面的“日”字呈一个倒梯形,这样所留空间就远比直上直 下的“日”字好看得多。“安”字的“宀”上收下放,与“君” 的两个长竖有所区别,避免了雷同。此印的入刀和收刀之处均 呈尖状,一笔之中又注重了粗细的变化,如“君”字上部的第 二横和第三横。整方印显得雍容华贵,丰腴秀美
原 大 春安君，这是一方晋系官玺，属于封君玺，现藏上海博物馆。 此印基本以直线为主，章法比较平稳，但又不是绝对的四平八 稳，我们在清丽端庄的背后，可以体会到它的丰富变化。 “春” 字上面的“日”字呈一个倒梯形，这样所留空间就远比直上直 下的“日”字好看得多。 “安”字的“宀”上收下放，与“君” 的两个长竖有所区别，避免了雷同。此印的入刀和收刀之处均 呈尖状，一笔之中又注重了粗细的变化，如“君”字上部的第 二横和第三横。整方印显得雍容华贵，丰腴秀美
开方之玺,此方玺印 当原大 残破较多,线条厚重 有力,使它整体呈现 篆刻的技术与艺恭 出浑厚古拙之气。布 局采取斜对称的方法, “开”字和“玺”字 笔画较多,所占空间 稍大一些;“之”字 和“方”字笔画较少, 字形略小,但留红较 多,使整方印留有透 气之处。边框讲究粗 细变化,右上角横竖 的相交之处,似连非 连,似断非断,十分 巧妙
原 大 开方之玺 ，此方玺印 残破较多 ，线条厚重 有力 ，使它整体呈现 出浑厚古拙之气 。 布 局采取斜对称的方法 ， “ 开 ”字和 “ 玺 ” 字 笔画较多 ，所占空间 稍大一些； “ 之 ” 字 和 “ 方 ”字笔画较少 ， 字形略小 ，但留红较 多 ，使整方印留有透 气之处 。边框讲究粗 细变化 ，右上角横竖 的相交之处 ，似连非 连 ，似断非断 ，十分 巧妙
兇奴相邦,晋系官玺。这是一方 玉玺,玉印的泐损一般是硬破硬 断,不会类似铜印的斑驳。此方 玉印比较工稳,四个字分成两排, 篆刻的技术与艺恭 “奴”字和“相”字较大,“兇” 字和“邦”字则占地较小,形成 了对角相呼应。“兇”字上面的 “凶”较大,下边撇高捺低, 长一短,字的重心偏于左下 “奴”字变为上下结构,“女” 原大 的中竖偏左,较粗,左下部留红 “相”字夸大左边的“木”字, 运用圆曲线,与右边的“目”字 形成鲜明的对比“目”上移,加 了两短横,填补“目”上移所留 下的空间,两小横略向右上倾斜, 与“目”的四个横画有所区别 “邦”字夸大了右边的“邑”部, 左右部件产生了互倚的倾向,增 强了字的稳定性
原 大 兇奴相邦 ，晋系官玺 。这是一方 玉玺 ，玉印的泐损一般是硬破硬 断 ，不会类似铜印的斑驳 。此方 玉印比较工稳 ，四个字分成两排 ， “ 奴 ”字和 “ 相 ”字较大 ， “ 兇 ” 字和 “ 邦 ”字则占地较小 ，形成 了对角相呼应 。 “ 兇 ”字上面的 “ 凶 ”较大 ，下边撇高捺低 ， 一 长一短 ，字的重心偏于左下 。 “ 奴 ”字变为上下结构 ， “ 女 ” 的中竖偏左 ，较粗 ，左下部留红 。 “ 相 ”字夸大左边的 “ 木 ” 字 ， 运用圆曲线 ，与右边的 “ 目 ” 字 形成鲜明的对比 “ 目 ”上移 ， 加 了两短横 ，填补 “ 目 ”上移所留 下的空间 ，两小横略向右上倾斜 ， 与 “ 目 ”的四个横画有所区别 。 “ 邦 ”字夸大了右边的 “ 邑 ” 部 ， 左右部件产生了互倚的倾向 ， 增 强了字的稳定性