先磨墨数升,则酣饮,引被覆面卧,及寤,援笔成篇,不易一字。”唐 人段成式《酉阳杂俎》也说;“王勃每为碑颂,先磨墨数升,引被覆面 卧,忽起一笔数之,初不窜点,时人谓之腹稿。”据此可知王勃文思敏 捷,滕王阁上即兴而赋千古名篇,并非虚传。王勃作为古代一位极富才 华的作家,未及而立之年便逝去,实在是中国文学的一大损失 王勃虽然只活了27个春秋,但著述仍很多,曾撰《汉书指瑕》 十卷,《周易发挥》五卷,《次论语》十卷,《舟中纂序》五卷,《千 岁历》若干卷,可惜皆佚失。今所传者,唯《王子安集》16卷,也非全 本。何林天教授点校整理的《重订新校王子安集》,收录了辑自日本的 些佚文,已由山西人民出版社出版 【艺术特色】 《滕王阁序》是唐人王勃用骈文写的佳作。此文内容丰富,情 真意切;对仗工整,声律和谐;手法多变,格调迥异;骈散结合,语言 华美。千百年来,一直被世人广为传颂。在高中教材中,此文一直为广 大师生所喜爱。这里,仅就个人对文章的一点浅陋理解,将本文的艺术 手法作以简要梳理。 、文思细密,层层扣题 本文原题是《秋日登洪府滕王阁饯别序》,全文谋篇布局,无 不统于题目之下。第一段概写洪州地势之雄伟,物产之华美,人才之优 秀,宾主之尊贵,紧扣题目“洪府”二字。第二段先叙写清澈幽寒之水, 青紫暮色之山;再写仙境般之长洲,桂殿般之楼阁,展示了一幅壮美秀 丽的滕王阁秋景图,紧扣题目“秋日”、“登滕王阁”六字。第三段
先磨墨数升，则酣饮，引被覆面卧，及寤，援笔成篇，不易一字。”唐 人段成式《酉阳杂俎》也说；“王勃每为碑颂，先磨墨数升，引被覆面 卧，忽起一笔数之，初不窜点，时人谓之腹稿。”据此可知王勃文思敏 捷，滕王阁上即兴而赋千古名篇，并非虚传。王勃作为古代一位极富才 华的作家，未及而立之年便逝去，实在是中国文学的一大损失。 王勃虽然只活了 27 个春秋，但著述仍很多，曾撰《汉书指瑕》 十卷，《周易发挥》五卷，《次论语》十卷，《舟中纂序》五卷，《千 岁历》若干卷，可惜皆佚失。今所传者，唯《王子安集》16 卷，也非全 本。何林天教授点校整理的《重订新校王子安集》，收录了辑自日本的 一些佚文，已由山西人民出版社出版 【艺术特色】 《滕王阁序》是唐人王勃用骈文写的佳作。此文内容丰富，情 真意切；对仗工整，声律和谐；手法多变，格调迥异；骈散结合，语言 华美。千百年来，一直被世人广为传颂。在高中教材中，此文一直为广 大师生所喜爱。这里，仅就个人对文章的一点浅陋理解，将本文的艺术 手法作以简要梳理。 一、文思细密，层层扣题 本文原题是《秋日登洪府滕王阁饯别序》，全文谋篇布局，无 不统于题目之下。第一段概写洪州地势之雄伟，物产之华美，人才之优 秀，宾主之尊贵，紧扣题目“洪府”二字。第二段先叙写清澈幽寒之水， 青紫暮色之山；再写仙境般之长洲，桂殿般之楼阁，展示了一幅壮美秀 丽的滕王阁秋景图，紧扣题目“秋日” 、“登滕王阁”六字。第三段
写滕王阁及周围景色之美,再一次紧扣题目“滕王阁”。第四段集中笔 墨写阁中宴会场面,赞文人雅士之气概和风采,特别是“四美俱,二难 并”一句,对良辰、美景、赏心、乐事和贤主嘉宾作总结赞美,紧扣题 目“饯”。后面三段,笔锋一转,由盛赞良辰美景、文人雅士转为慨叹 人生艰难、命运多舛,表达了正视现实、奋发向上的态度。最后交代有 幸参加盛会,理当应命作序,紧扣题目“饯”“序”二字。纵观全文 由地及人、由人及景、由景及情,步步递进,层层扣题。 、写景状物,手法多变 王勃在文中运用灵活多变的手法描山绘水,将读者带入一种绝 妙的佳境。 1、景情结合法。文章前半部分侧重写景,生动地展 示了滕王阁壮美秀丽的图景,描绘了宴游唱和之欢乐。后半部分触景生 情,反复抒发了作客他乡、怀才不遇的感慨,表达了对现实的不满。文 中虽流露出相信时命运数的消极思想,但作者正视现实和奋发向上的进 取精神在文中无处不在。可谓景中有情,情中见景 2、色彩变 化法。文章不惜笔墨,极力渲染,尽展色彩变化之美。如“紫电”、“青 霜”、“耸翠”、“青雀”、“黄龙”、“白云”等,真可谓五光十色, 摇曳生辉。特别是“潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫”一句,尽力表 现出山光水色之色彩变化,上句用色淡雅,下句着色浓重,在对比中突 出了秋日景象之色。 3、诗画统一法。文章第三段浓墨重彩地将 滕王阁及周围景色推上了美的极致。文中写阁门美、屋宇美、山川美 写遍地宅舍、舸舰迷江、渔舟唱晩,真可谓是山清水秀、国富民强的江 南风景图,特别是“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”一句,既具有
写滕王阁及周围景色之美，再一次紧扣题目“滕王阁”。第四段集中笔 墨写阁中宴会场面，赞文人雅士之气概和风采，特别是“四美俱，二难 并”一句，对良辰、美景、赏心、乐事和贤主嘉宾作总结赞美，紧扣题 目“饯”。后面三段，笔锋一转，由盛赞良辰美景、文人雅士转为慨叹 人生艰难、命运多舛，表达了正视现实、奋发向上的态度。最后交代有 幸参加盛会，理当应命作序，紧扣题目“饯”“序”二字。纵观全文， 由地及人、由人及景、由景及情，步步递进，层层扣题。 二、写景状物，手法多变 王勃在文中运用灵活多变的手法描山绘水，将读者带入一种绝 妙的佳境。 1、景情结合法。文章前半部分侧重写景，生动地展 示了滕王阁壮美秀丽的图景，描绘了宴游唱和之欢乐。后半部分触景生 情，反复抒发了作客他乡、怀才不遇的感慨，表达了对现实的不满。文 中虽流露出相信时命运数的消极思想，但作者正视现实和奋发向上的进 取精神在文中无处不在。可谓景中有情，情中见景。 2、色彩变 化法。文章不惜笔墨，极力渲染，尽展色彩变化之美。如“紫电”、“青 霜”、“耸翠”、“青雀”、“黄龙”、“白云”等，真可谓五光十色， 摇曳生辉。特别是“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”一句，尽力表 现出山光水色之色彩变化，上句用色淡雅，下句着色浓重，在对比中突 出了秋日景象之色。 3、诗画统一法。文章第三段浓墨重彩地将 滕王阁及周围景色推上了美的极致。文中写阁门美、屋宇美、山川美， 写遍地宅舍、舸舰迷江、渔舟唱晚，真可谓是山清水秀、国富民强的江 南风景图，特别是“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”一句，既具有