第一单元国运民生<< 期同样醉生梦死、骄奢淫逸的昏庸的当政者。 李商隐的咏史之作多热球冷讽，以繁华之事言兴亡之理，抒发世事 无常之感，寄托遥深，笔法多变，自成一家风貌。该诗首联点题，以 “紫泉”代指长安，用“烟霞”衬托长安宫殿的高耸凌云、巍峨壮观，而 用“锁”字点出了长安官殿的被蔬远、被冷落，一味享乐的隋炀帝好大 喜功、舍近求远，一心想着把遥远的扬州当作帝王之家。颌联顺承而递 远，诗人以虚拟的语气呈现一幅想象宏阔的画面：如果不是传国玉玺落 入日角龙姿的李渊手中，杨广的游幸之船大概要巡行到天边去了吧。颈 联用典而突转，以“放萤”和“栽柳”两件史事点明了荒淫误国、物是 人非的历史沧桑，放萤之极乐、载柳之盛况“于今无”，唯有河畔之垂 柳、林间之暮鸦“终古有”，渲染出风物依旧而人去国亡的凄凉景象。尾 联设想奇诡，化用杨广与陈后主梦中相遇的典故，反诘死后的昏君当有 所醒悟吧。全诗通篇比兴，虽无一字正面贬责，但字字暗寓讥刺，开河、 放萤、栽柳，极天下之物力，尽一己之欢娱，荒淫无度的隋场帝最终重 蹈陈后主覆辙，身死国灭而贻笑天下。 本诗虚实得当，对比妥帖，用典精当，意蕴含蓄。首先，善于处理 虚、实关系，虚处落笔，寓意深刻。以若非亡国必将远游不止来说明隋 炀帝的贪欢无度、至死不悟，又以如若昏君相遇定无颜提起《后庭花》 说明隋场帝的奢靡太过、愚味可悲，用可能性的想象极大地拓展了诗歌 的意境空间，文少意丰，耐人品味。其次，善用对比，褒贬之意不言自 明。紫泉官殿与芜城帝家对比，贪欲可见；今日腐草之有与萤火之无的 对比、昔年垂柳之有与暮鸦之无的对比，感伤与失落之情油然而生；而 生则“锦帆应是到天涯”与死而“岂宜重问后庭花”的对比，苍凉之悲 与批判之意昭然若揭。同时，紫泉、官殿、烟霞、芜城、帝家、玉玺、 锦帆、腐草、莹火、垂杨、暮鸦等词，富丽堂皇与慷慨苍凉参差比衬， 色彩鲜明，音节铿锵。最后，活用典故，熟典生新。此诗四联八句，句 句有典，且多是关于隋炀帝的熟典，但在作者妙笔的点化之下，化陈腐 为神奇，如诗中“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦”二句，金圣叹就 赞叹说：“于今，妙！只二字，便是冷水兜头蓦浇。终古，妙！只二字， 便是傀儡通身线断，直更不须腐草垂杨之十字也。”这就将该诗以熟典转 ·15·
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>大学语文 生出“物是人非”之意的手法揭示无遗。 虽是议题严肃的咏史诗，但李商隐的这首诗引典用比，笔致高婉、 声韵铿锵、情感悲凉，堪称同类作品中的佳构。 【相关链接】 杜甫：《蜀相》：杜牧：《题乌江亭》《过华清宫绝句》：李商隐：《咏史》 《隋宫》（乘兴南游不戒严）、《贾生》《览古》；张可久：《卖花声·怀古》。 之思考与练习 1.谈谈你对这首诗歌主旨的理解。 2.试对这首诗歌的艺术创作手法进行分析。 3.背诵本诗。 (郝学华 撰) ·16·
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第一单元国运民生<< 李煜(937一978)，字重光，祖籍彭城（今江苏徐州）。南唐第三任 国君，史称李后主。宋建隆二年(961)嗣位于金陵，在位15年。李煜 才华横溢，书法、绘画、音律、诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高， 被誉为“千古词帝”。 李煜的词大体以南唐灭亡为界分为前后两个时期。前期以描写宫廷 生活和男女情爱为主，题材较为狭窄；后期则多追忆往事，抒写亡国之 痛，艺术成就远远超过前期。他的词往往直抒胸臆，本色而不雕琢，拓 宽了词的题材范围，丰富了词的艺术手段，对北宋词人产生了巨大影响。 今存词30余首，南宋人将他与李璟的词合辑为《南唐二主词》。 浪淘沙 [五代]李煜 帘外雨潺潺，春意阑珊[)。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是 客，一响贪欢)。 独自莫凭阑，无限江山。别时容易见时难。流 水落花春去也，天上人间们。 (选自《南唐二主词全集》[五代]李璟，[五代]李煜撰；蒲仁，梅龙 辑注，中国文联出版公司，1997年) 【注释】 [1]《苕溪渔隐丛话》前集卷三十一引蔡缘《西清诗话》云：“南唐李后主归朝后， 每怀江国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊。尝作长短句‘帘外雨潺潺’云云，含思凄婉， 未几下世。”该词向来被视为李煜的绝笔之作。 [2]潺潺：形容细雨滴落声。 [3]阑珊：衰残，调落。吴讷《百家词》旧钞本、吕远本《南唐二主词》作“将阑”。 [4]“罗衾”句：罗衾，丝绸被。不耐，《苕溪渔隐丛话》前集、《诗话总龟》及《草 堂诗余》本作“不暖”。 [5]一响：一会儿。 [6]“流水”二句：意谓故国如落花流水，随春光逝去。今昔巨变，遭际悬殊。 ·17·
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>大学语文 【阅读提示】 本首词是李煜最负盛名的词作之一，作于词人降宋被囚汴京期间， 表达了他对南唐故国家园和往日美好生活的无限追思以及面对国破家亡 时的惨痛欲绝之情。从一国之君沦为阶下之囚，其心境之凄苦不言而喻。 上阕两句采用了倒叙的手法。“梦里不知身是客，一响贪欢。”在梦 里，词人暂时忘却了俘虏的身份，贪恋着片刻的欢愉。梦醒后，他重新 回到了真实的人生，帘外春雨潺潺，春寒料峭，春光虽然迷人，只可惜 已经衰残了，就像美好的往事一去不复返，面对此景，不免感到凄凉难 耐。梦里的欢愉与梦醒的凄凉，构成了一种巨大的心理反差，其实也是 词人今昔两种生活、两种身份的鲜明对比，昔日的一国之君，今日则沦 为阶下囚，怎能不让人惋惜！写梦中之“欢”，更是对悲苦现实的一种反 衬，梦中越欢，梦醒越苦。这里并没有“悲”“愁”等字眼的点破，但其 悲苦之情已可想而知。“帘外雨潺潺”，这雨似乎是词人心间下起的泪雨； “罗衾不耐五更寒赛”，即罗织的锦被受不住五更时的冷寒。这种禁不住的 赛意，不仅来自自然界，更是来自词人那凄凉孤冷的内心世界。自然环 境的赛凉正是对词人孤独心境的曲折表达。词中的自然环境和身心感受， 更多象征性，也更具典型性。 下阕首句“独自莫凭阑”，是因为“凭阑”而不见故国江山，想到昔 日所拥有的“无限江山”，心中自然会生发无限伤感。接下来的“别时容 易见时难”一句，抒发了词人对韶华已逝、好景不再的感慨，饱含着词 人在亡国之后不可能再见到故土的痛楚，这也就是他不敢“凭阑”的真 实原因所在。李商隐曾在《无题》诗中以“相见时难别亦难”来表达人 生的一种普遍情感。而在这里，词人却说“别时容易”，可见“容易”当 是为了突出一别之后的再见之难。“流水落花春去也”，与上片“春意阑 珊”相互照应，指自然之春，也兼指人生之春。水流花落，春去人逝， 故国一去不复返，词人不禁悲叹、惋惜。一个“去”字，包含了多少留 恋、伤痛和无奈。最后一句“天上人间”，寓意深刻，暗指今昔两种截然 不同的人生际遇：昔日人上君的地位和今日阶下囚的遭遇，今昔对比， 一是天上，一是人间，从而将词人亡国以后囚居生涯中的悲苦心情淋漓 尽致地表现了出来。 ·18·
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第一单元国运民生<< 整首词格调悲壮，意境深远，深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒 之悲，情真意切，哀婉感人！从生活实感出发，抒写自己人生经历中的 真切感受，这是李煜词的抒情特色。同时，他又善于把自己的生活感受 同高度的艺术概括结合起来，语言自然明净，情感含蓄深沉，极具艺术 感染力。身为亡国之君的李煜，在词中很少作帝王家语，倒是以近乎普 通人的身份，以白描手法诉说自己的不幸和哀苦，因而往往具有撼动读 者心灵的惊人艺术魅力。也正由于此，李煜的词具有了可与人们感情上 相互沟通的因素，颇能唤起读者的共鸣。对于一个帝王词家而言，这一 点是难能可贵的。 【相关链接】 李煜：《乌夜啼》《虞美人》。 汤二思考与练习 1.仔细体味李煜词的抒情特色。 2.背诵这首词。 (杜季芳撰) ·19·
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