山水田园诗词专题 明代陈继儒《小窗幽记》:“田园有真乐, 不潇洒终为忙人;诵读有真趣,不玩味终 为鄙夫;山水有真赏,不领会终为漫游 吟咏有真得,不解脱终为套语。” 田园有真趣 山水有清音(山水含清晖)
山水田园诗词专题 • 明代陈继儒《小窗幽记》：“田园有真乐， 不潇洒终为忙人；诵读有真趣，不玩味终 为鄙夫；山水有真赏，不领会终为漫游； 吟咏有真得，不解脱终为套语。” • 田园有真趣 • 山水有清音（山水含清晖）
第一节唐代以前山水诗歌简论 所谓的山水诗,是以山水等自然景观为主要描写 对象的诗歌。早在先秦时期时期,自然山水就已 经作为背景描写出现在诗歌创作中,这为后来山 水诗的定型、成熟奠定了基础。山水诗的日渐成 熟,是在魏晋南北朝时期。曹操的《观沧海》被 认为是我国第一首山水诗。为山水诗奠定基础的 是南朝宋诗人谢灵运,他在山水描写中“极貌写 物”、“穷力追新”的艺术技巧对后世的山水诗 产生了深远影响。南朝齐诗人谢朓开始在景物描 写中注入诗人的情感意趣,将写景抒情结合起来, 这对山水诗的发展起了很大的推进作用
第一节 唐代以前山水诗歌简论 所谓的山水诗，是以山水等自然景观为主要描写 对象的诗歌。早在先秦时期时期，自然山水就已 经作为背景描写出现在诗歌创作中，这为后来山 水诗的定型、成熟奠定了基础。山水诗的日渐成 熟，是在魏晋南北朝时期。曹操的《观沧海》被 认为是我国第一首山水诗。为山水诗奠定基础的 是南朝宋诗人谢灵运，他在山水描写中“极貌写 物”、“穷力追新”的艺术技巧对后世的山水诗 产生了深远影响。南朝齐诗人谢脁开始在景物描 写中注入诗人的情感意趣，将写景抒情结合起来， 这对山水诗的发展起了很大的推进作用
第二节唐代山水诗简论 ·唐代,山水诗的创作盛极一时,王维、孟 浩然、李白等都是唐代山水诗的代表。 唐代山水诗是唐代诗歌的主要组成部分 它们也体现这唐代诗歌的总体特色。盛唐 山水诗是盛唐气象的构成之 、初唐山水诗 初唐山水诗创作的局势尚未打开,还沿袭 着六朝细致描摹的特点,缺少情景交融的 意境;山水名句较多,而山水佳篇较少
第二节 唐代山水诗简论 • 唐代，山水诗的创作盛极一时，王维、孟 浩然、李白等都是唐代山水诗的代表。 • 唐代山水诗是唐代诗歌的主要组成部分， 它们也体现这唐代诗歌的总体特色。盛唐 山水诗是盛唐气象的构成之一。 • 一、初唐山水诗 • 初唐山水诗创作的局势尚未打开，还沿袭 着六朝细致描摹的特点，缺少情景交融的 意境；山水名句较多，而山水佳篇较少
唐太宗的《望终南山》,写景,抒怀 【望终南山】 李世民 重峦俯渭水,碧嶂插遥天 ·出红扶岭日,入翠贮岩烟。 叠松朝若夜,复岫阙疑全 ·对此恬千虑,无劳访九仙 *帝王的雄霸之气
• 1、唐太宗的《望终南山》，写景，抒怀。 • 【望终南山】 李世民 重峦俯渭水，碧嶂插遥天。 • 出红扶岭日，入翠贮岩烟。 叠松朝若夜，复岫阙疑全。 • 对此恬千虑，无劳访九仙。 • ***帝王的雄霸之气
·唐太宗要求诗坛的是宏丽和雅正。追求雅正,而 不是齐梁的侧艳;以宏大整肃代替琐碎柔弱,以 和乐代替颓靡,显示了帝国初兴的时代气息和诗 歌风貌的演变。其存诗98首,主要是纪行、咏怀 咏物写景。如《过旧宅二首》其一:“前池消旧 水,昔树发今花。一朝辞此地,四海遂为家 具有放眼天下的、开放的眼光和胸怀 《帝京篇十首》之 秦川雄帝宅,函谷壮皇 居。绮殿千寻起,离宫百雉余。 连 甍遥接汉,飞观迥凌虚。云日隐层阙,风烟出绮 疏。”雄伟山川烘托着巍峨宫殿,显岀唐王朝的 威风,表现了帝王的胸襟与气魄
• 唐太宗要求诗坛的是宏丽和雅正。追求雅正，而 不是齐梁的侧艳；以宏大整肃代替琐碎柔弱，以 和乐代替颓靡，显示了帝国初兴的时代气息和诗 歌风貌的演变。其存诗98首，主要是纪行、咏怀、 咏物写景。如《过旧宅二首》其一：“前池消旧 水，昔树发今花。一朝辞此地，四海遂为家。” 具有放眼天下的、开放的眼光和胸怀。 • 《帝京篇十首》之一：“秦川雄帝宅，函谷壮皇 居。绮殿千寻起，离宫百雉余。 连 甍遥接汉，飞观迥凌虚。云日隐层阙，风烟出绮 疏。”雄伟山川烘托着巍峨宫殿，显出唐王朝的 威风，表现了帝王的胸襟与气魄