欧阳修还开了宋代笔记文创作的先声。他的笔记文,有《归田录》《笔说》《试 笔》等。文章不拘一格,写得生动活泼,富有情趣,并常能描摹细节,刻画人物。 其中,《归田录》记述了朝廷遗事、职官制度、社会风习和士大夫的趣事轶闻, 介绍自己的写作经验,都很有价值。 欧阳修在诗歌创作方面也卓有成就。他的诗在艺术上主要受韩愈影响。《菱溪大 石》《石篆》《紫石屏歌》等作品,模仿韩愈想象奇特的诗风:其它一部分诗作 沉郁顿挫,笔墨淋漓,将叙事、议论、抒情结为一体,风格接近杜甫,如《重读 徂徕集〉》《送杜岐公致仕》;另一部分作品雄奇变幻,气势豪放,却近于李 白,如《庐山高赠同年刘中允归南康》。但多数作品,主要学习韩愈“以文为诗” 即议论化、散文化的特点。虽然他以自然流畅的诗歌语言,避免了韩愈的险怪艰 涩之弊,但仍有一些诗说理过多,缺乏生动的形象。有的古体诗因此显得诗味不 浓,但部分近体诗却比兴兼用,情景相生,意味隽永。 在内容上,他的诗有一部分反映人民的疾苦,揭露社会的黑暗,具有一定的社 会意义。例如,在《答杨子静祈雨长句》中,描写了“军国赋敛急星火”,“然 而民室常虚空”的社会现实;在《食糟民》中,揭露了官吏“日饮官酒诚可乐 而百姓“釜无糜粥度冬春”的不合理现象。不过,他写这些诗的目的是很明白的 “因吟君赠广其说,为我持之告采诗”,为的是规劝统治阶级修明政治,维护封 建秩序。他还在诗中议论时事,抨击腐败政治,如《奉答子华学士安抚江南见寄 之作》。其他如《明妃曲和王介甫作》、《再和明妃曲》,表现了诗人对妇女命 运的同情,对昏庸误国的统治者的谴责。更多的是写景抒情作品,或清新秀丽
欧阳修还开了宋代笔记文创作的先声。他的笔记文，有《归田录》《笔说》《试 笔》等。文章不拘一格，写得生动活泼，富有情趣，并常能描摹细节，刻画人物。 其中，《归田录》记述了朝廷遗事、职官制度、社会风习和士大夫的趣事轶闻， 介绍自己的写作经验，都很有价值。 欧阳修在诗歌创作方面也卓有成就。他的诗在艺术上主要受韩愈影响。《菱溪大 石》《石篆》《紫石屏歌》等作品，模仿韩愈想象奇特的诗风；其它一部分诗作 沉郁顿挫，笔墨淋漓，将叙事、议论、抒情结为一体，风格接近杜甫，如《重读 〈徂徕集〉》《送杜岐公致仕》；另一部分作品雄奇变幻，气势豪放，却近于李 白，如《庐山高赠同年刘中允归南康》。但多数作品，主要学习韩愈“以文为诗”， 即议论化、散文化的特点。虽然他以自然流畅的诗歌语言，避免了韩愈的险怪艰 涩之弊，但仍有一些诗说理过多，缺乏生动的形象。有的古体诗因此显得诗味不 浓，但部分近体诗却比兴兼用，情景相生，意味隽永。 在内容上，他的诗有一部分反映人民的疾苦，揭露社会的黑暗，具有一定的社 会意义。例如，在《答杨子静祈雨长句》中，描写了“军国赋敛急星火”，“然 而民室常虚空”的社会现实；在《食糟民》中，揭露了官吏“日饮官酒诚可乐”， 而百姓“釜无糜粥度冬春”的不合理现象。不过，他写这些诗的目的是很明白的： “因吟君赠广其说，为我持之告采诗”，为的是规劝统治阶级修明政治，维护封 建秩序。他还在诗中议论时事，抨击腐败政治，如《奉答子华学士安抚江南见寄 之作》。其他如《明妃曲和王介甫作》、《再和明妃曲》，表现了诗人对妇女命 运的同情，对昏庸误国的统治者的谴责。更多的是写景抒情作品，或清新秀丽
或平淡有味,多抒发诗人的生活感受。如《黄溪夜泊》中的“万树苍烟三峡暗, 满川明月一猿哀”,《春日西湖寄谢法曹歌》中的“雪消门外千山绿,花发江边 二月晴”,《画眉鸟》“百啭千声随意移,山花红紫树高低;始知锁向金笼听, 不及林间自在啼”等。总的来看,他的诗歌风格还是多样的。欧阳修不仅善于作 诗,且时有新见,其最后一部作品《诗话》(由于诗话从专名演变为一种文体 后人为区别称《六一诗话》),是为中国文学史上第一部诗话。后人郭绍虞说: “诗话之称,固始于欧阳修,即诗话之体,亦可谓创自欧阳氏矣”(《宋诗话考》)。 欧阳修的诗话,改变了以前的论诗或重在吕评、或重要格例、或重在作法、或重 在本事的做法,而是兼收并蓄,细加抽绎,以随便亲切的闲谈逸事的方式评叙诗 歌成为一种论诗的新形式。他在评论诗的时候,虽然不废雕琢,归于自然。在《梅 圣俞诗集序》中,他提出诗“穷者而后工”的论点,发展了杜甫、白居易的诗歌 理论,为宋诗的发展指明了方向,对当时和后世的诗歌创作产生了很大的影响。 家开到钢 欧阳修还在宋初的词坛上占了一席重要的位置。他创作了很多词,内容大都 与“花间”相近,主要内容仍是恋情相思、离情别绪、酣饮醉歌、惜春赏花之类, 并善于以清新疏淡的笔触写景。《采桑子》十三首,描绘颍州西湖的自然之美, 写得恬静、澄澈,富有情韵,宛如一幅幅淡雅的山水画。另一些词的“杏花红处 青山缺,山畔行人山下歇”(《玉楼春》),“堤上游人逐画船,拍堤春水四垂 天。绿杨楼外出秋千”(《浣溪沙》),“平山栏槛倚晴空,山色有无中”(《朝 中措》)等,也都是写景的佳句。由于作者对事物体察入微,看似随意写出,却 是无限传神,没有炉火纯青的工夫,是不能达到这种艺术境界的。 而他偏重抒情的词,则写得婉曲缠绵,情深语近,例如《踏莎行》中上下阕 的最后两句“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”,“平芜尽处是春山,行人更 在春山外”,通过春水春山,从思妇眼中写征人,情意深远,含蓄蕴藉,给人以
或平淡有味，多抒发诗人的生活感受。如《黄溪夜泊》中的“万树苍烟三峡暗， 满川明月一猿哀”，《春日西湖寄谢法曹歌》中的“雪消门外千山绿，花发江边 二月晴”， 《画眉鸟》“百啭千声随意移，山花红紫树高低；始知锁向金笼听， 不及林间自在啼”等。总的来看，他的诗歌风格还是多样的。欧阳修不仅善于作 诗，且时有新见，其最后一部作品《诗话》（由于诗话从专名演变为一种文体， 后人为区别称《六一诗话》），是为中国文学史上第一部诗话。后人郭绍虞说： “诗话之称，固始于欧阳修，即诗话之体，亦可谓创自欧阳氏矣”（《宋诗话考》）。 欧阳修的诗话，改变了以前的论诗或重在吕评、或重要格例、或重在作法、或重 在本事的做法，而是兼收并蓄，细加抽绎，以随便亲切的闲谈逸事的方式评叙诗 歌成为一种论诗的新形式。他在评论诗的时候，虽然不废雕琢，归于自然。在《梅 圣俞诗集序》中，他提出诗“穷者而后工”的论点，发展了杜甫、白居易的诗歌 理论，为宋诗的发展指明了方向，对当时和后世的诗歌创作产生了很大的影响。 欧阳修还在宋初的词坛上占了一席重要的位置。他创作了很多词，内容大都 与“花间”相近，主要内容仍是恋情相思、离情别绪、酣饮醉歌、惜春赏花之类， 并善于以清新疏淡的笔触写景。《采桑子》十三首，描绘颍州西湖的自然之美， 写得恬静、澄澈，富有情韵，宛如一幅幅淡雅的山水画。另一些词的“杏花红处 青山缺，山畔行人山下歇”（《玉楼春》），“堤上游人逐画船，拍堤春水四垂 天。绿杨楼外出秋千”（《浣溪沙》），“平山栏槛倚晴空，山色有无中”（《朝 中措》）等，也都是写景的佳句。由于作者对事物体察入微，看似随意写出，却 是无限传神，没有炉火纯青的工夫，是不能达到这种艺术境界的。 而他偏重抒情的词，则写得婉曲缠绵，情深语近，例如《踏莎行》中上下阕 的最后两句“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”，“平芜尽处是春山，行人更 在春山外”，通过春水春山，从思妇眼中写征人，情意深远，含蓄蕴藉，给人以