臂悬两角弓。 缠结青骢马 出入锦城中。 时危未授钺, 势屈难为功 宾客满堂上, 何人高义同。 第一、二句除了第一个字,其它各字的平仄完全相同,是为失对 这可能是赠诗时未来得及仔细加工而一时疏忽。 还有一种情况,是为了表达的需要而不顾格律。比如杜甫的另一首 名诗《白帝》: 白帝城中云出门, 白帝城下雨翻盆。 高江急峡雷霆斗, 古木苍藤日月昏
臂悬两角弓。 缠结青骢马， 出入锦城中。 时危未授钺， 势屈难为功。 宾客满堂上， 何人高义同。 第一、二句除了第一个字，其它各字的平仄完全相同，是为失对。 这可能是赠诗时未来得及仔细加工而一时疏忽。 还有一种情况，是为了表达的需要而不顾格律。比如杜甫的另一首 名诗《白帝》： 白帝城中云出门， 白帝城下雨翻盆。 高江急峡雷霆斗， 古木苍藤日月昏
戎马不如归马逸, 千家今有百家存。 哀哀寡妇诛求尽, 恸哭秋原何处村? 第二句的第二字本来应该用平声,现在用了仄声字“帝”,既跟第 句失对,又跟第三句失粘。但这是有意要重复使用“白帝城”造成排 比,所以只好牺牲格律了。 孤平和三平调 前面讲到“一三五不论”并不完全正确,在某些情形下一三五必须 论 比如五言的平起平收句: 平平仄仄平 这一句的第三个字是可以不论的,用平声也可以。但是第一字如果 改用仄声,就成了: 仄平仄仄平 除了韵脚,整句只有一个平声字,这叫“孤平”,是近体诗的大忌, 在唐诗中极少见到。前引杜诗“臂悬两角弓”即是犯了孤平,象这样不
戎马不如归马逸， 千家今有百家存。 哀哀寡妇诛求尽， 恸哭秋原何处村？ 第二句的第二字本来应该用平声，现在用了仄声字“帝”，既跟第 一句失对，又跟第三句失粘。但这是有意要重复使用“白帝城”造成排 比，所以只好牺牲格律了。 孤平和三平调 前面讲到“一三五不论”并不完全正确，在某些情形下一三五必须 论。 比如五言的平起平收句： 平平仄仄平 这一句的第三个字是可以不论的，用平声也可以。但是第一字如果 改用仄声，就成了： 仄平仄仄平 除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌， 在唐诗中极少见到。前引杜诗“臂悬两角弓”即是犯了孤平，象这样不
合律的句子,叫作抛句。老杜有意写过不少拗体近体诗,这种探索另当 别论。 如果第一字非用仄声不可,怎么办呢?可以同时把第三个字改成平 声 仄平平仄平 这样就避免了孤平。这种作法,叫作拗救,意思就是避免了抛句。 例如《复愁十二首》其三 万国尚戎马, 故园今若何? 昔归相识少, 早已战场多。 第二句本该是“平平仄仄平”,现第一字用了仄声“故”,第三字 就必须改用平声“今”了。 七言诗与此相似,也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字 不能改用仄声,如果用了仄声,必须把第五字改成平声,才能避免孤平。 例如《绝句漫兴九首》其 眼见客愁愁不醒
合律的句子，叫作拗句。老杜有意写过不少拗体近体诗，这种探索另当 别论。 如果第一字非用仄声不可，怎么办呢？可以同时把第三个字改成平 声： 仄平平仄平 这样就避免了孤平。这种作法，叫作拗救，意思就是避免了拗句。 例如《复愁十二首》其三： 万国尚戎马， 故园今若何？ 昔归相识少， 早已战场多。 第二句本该是“平平仄仄平”，现第一字用了仄声“故”，第三字 就必须改用平声“今”了。 七言诗与此相似，也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字 不能改用仄声，如果用了仄声，必须把第五字改成平声，才能避免孤平。 例如《绝句漫兴九首》其一： 眼见客愁愁不醒
无赖春色到江亭。 即遣花开深造次, 便教鸢语太丁宁。 第一句本该是“仄仄平平仄仄平”,现在第三字用了仄声“客” 第五字就改用平声“愁”来补救(注意“醒”是平声) 所谓“孤平”,是专指平收句(也就是押韵句)而言的,如果是仄 收句,即使整句只有一个平声字,也不算犯孤平,至多算是拋句。例如 把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”,这不算犯孤平,是可以用的 还有一种情况,是五言的仄起平收句: 仄仄仄平平 在这种句型中,第一字是可平可仄的,但是第三字不能用平声字, 如果用了平声字,成了 仄仄平平平 在句尾连续出现了三个平声,叫做“三平调”,这是古体诗专用的 形式,做近体诗时必须尽量避免,而且无法补救 同样,七言平起平收句“平平仄仄仄平平”,第一和第三字都可平
无赖春色到江亭。 即遣花开深造次， 便教莺语太丁宁。 第一句本该是“仄仄平平仄仄平”，现在第三字用了仄声“客”， 第五字就改用平声“愁”来补救（注意“醒”是平声）。 所谓“孤平”，是专指平收句（也就是押韵句）而言的，如果是仄 收句，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。例如 把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”，这不算犯孤平，是可以用的。 还有一种情况，是五言的仄起平收句： 仄仄仄平平 在这种句型中，第一字是可平可仄的，但是第三字不能用平声字， 如果用了平声字，成了： 仄仄平平平 在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的 形式，做近体诗时必须尽量避免，而且无法补救。 同样，七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平
可仄,但是第五字不能用平声,否则也成了三平调。 只要能够避免孤平和三平调,“一三五不论”就是完全正确的。 关于律诗2 拗救 如果仔细看一下前面所举的近体诗的几种基本格式,会发现一个规 律:在一联之中,平声字和仄声字的总数相等。如果我们在“一三五” 这些可灵活处理的地方,该用平声字而用了仄声字(或该用仄声字而用 了平声字),那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声 字(或把平声字改用仄声字),以保持一联之中平、仄数量的平衡。也 就是说,先用了拗(不合律),再救一下,合起来就叫拗救。 前面谈到的对孤平的补救属于在本句自救。还有一种情况,是在对 句补救 比如在五言“仄仄平平仄”这种句型,第三字改用了仄声,往往就 在对句的第三字改用平声来补救,也就是“仄仄平平仄,平平仄仄平 变成了“仄仄仄平仄,平平平仄平”。例如《天末怀李白》: 凉风起天末, 君子意如何 鸿雁几时到
可仄，但是第五字不能用平声，否则也成了三平调。 只要能够避免孤平和三平调，“一三五不论”就是完全正确的。 关于律诗 2. 拗救 如果仔细看一下前面所举的近体诗的几种基本格式，会发现一个规 律：在一联之中，平声字和仄声字的总数相等。如果我们在“一三五” 这些可灵活处理的地方，该用平声字而用了仄声字（或该用仄声字而用 了平声字），那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声 字（或把平声字改用仄声字），以保持一联之中平、仄数量的平衡。也 就是说，先用了拗（不合律），再救一下，合起来就叫拗救。 前面谈到的对孤平的补救属于在本句自救。还有一种情况，是在对 句补救。 比如在五言“仄仄平平仄”这种句型，第三字改用了仄声，往往就 在对句的第三字改用平声来补救，也就是“仄仄平平仄，平平仄仄平” 变成了“仄仄仄平仄，平平平仄平”。例如《天末怀李白》： 凉风起天末， 君子意如何。 鸿雁几时到