定要押韵,必须以平声收尾,所以五言近体诗的对句除了第一联,只有 这两种形式。七言的与此相似。 第一联上句如果不押韵,跟其它各联并无差别,如果上、下两句都 要押韵,都要以平声收尾,这第一联就没法完全相对,只能做到头对尾 不对,其形式也不外两种 平起:平平仄仄平 仄仄仄平平 仄起:仄仄仄平平 平平仄仄平 再来看看邻句相粘。相粘的意思本来是相同,但是由于是用以仄声 结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句就只能做到头粘尾不粘。例如, 上一联是: 仄仄平平仄 平平仄仄平 下一联的上句要跟上一联的下句相粘,也必须以平声开头,但又必 须以仄声收尾,就成了: 平平平仄仄
定要押韵，必须以平声收尾，所以五言近体诗的对句除了第一联，只有 这两种形式。七言的与此相似。 第一联上句如果不押韵，跟其它各联并无差别，如果上、下两句都 要押韵，都要以平声收尾，这第一联就没法完全相对，只能做到头对尾 不对，其形式也不外两种： 平起：平平仄仄平 仄仄仄平平 仄起：仄仄仄平平 平平仄仄平 再来看看邻句相粘。相粘的意思本来是相同，但是由于是用以仄声 结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。例如， 上一联是： 仄仄平平仄 平平仄仄平 下一联的上句要跟上一联的下句相粘，也必须以平声开头，但又必 须以仄声收尾，就成了： 平平平仄仄
仄仄仄平平 为什么邻句必须相粘呢?原因很简单,是为了变化句型,不单调。 如果对句相对,邻句也相对,就成了: 仄仄平平仄 平平仄仄平 仄仄平平仄 平平仄仄平 第一、第〓联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗,就是只讲相 对,不知相粘,从头到尾,就只是两种句型不断地重复。唐以后,既讲 对句相对,又讲邻句相粘,在一首绝句里面就不会有重复的句型了 根据粘对规则,我们就可以推导出五言绝句的四种格式: 、仄起首句不押韵: 仄仄平平仄 平平仄仄平(韵) 平平平仄仄
仄仄仄平平 为什么邻句必须相粘呢？原因很简单，是为了变化句型，不单调。 如果对句相对，邻句也相对，就成了： 仄仄平平仄 平平仄仄平 仄仄平平仄 平平仄仄平 第一、第二联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗，就是只讲相 对，不知相粘，从头到尾，就只是两种句型不断地重复。唐以后，既讲 对句相对，又讲邻句相粘，在一首绝句里面就不会有重复的句型了。 根据粘对规则，我们就可以推导出五言绝句的四种格式： 一、仄起首句不押韵： 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄
仄仄仄平平(韵) 二、仄起首句押韵: 仄仄仄平平(韵) 平平仄仄平(韵) 平平平仄仄 仄仄仄平平(韵) 平起首句不押韵 平平平仄仄 仄仄仄平平(韵) 仄仄平平仄 平平仄仄平(韵) 四、平起首句押韵 平平仄仄平(韵) 仄仄仄平平(韵) 仄仄平平仄
仄仄仄平平（韵） 二、仄起首句押韵： 仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 三、平起首句不押韵： 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 四、平起首句押韵： 平平仄仄平（韵） 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄
平平仄仄平(韵) 五言律诗跟这相似,只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如 仄起首句押韵的五言律诗是 仄仄仄平平(韵) 平平仄仄平(韵) 平平平仄仄 仄仄仄平平(韵) 仄仄平平仄 平平仄仄平(韵) 平平平仄仄 仄仄仄平平(韵) 根据粘对规律,还可以十句、十二句无限地加上去,而成为排 粘对也具有一定的灵活性,基本上也是遵循“一三五不论,二四六 分明”的口诀,也就是说,要检查一首近体诗是否遵循粘对,一般看其 偶数字和最后一字即可。如果对句不对,叫失对;如果邻句不粘,叫失
平平仄仄平（韵） 五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如 仄起首句押韵的五言律诗是： 仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 根据粘对规律，还可以十句、十二句……无限地加上去，而成为排 律。 粘对也具有一定的灵活性，基本上也是遵循“一三五不论，二四六 分明”的口诀，也就是说，要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其 偶数字和最后一字即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失
粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。相比而言,失对要比失粘严重。粘 的规则确定得比较晚,在初唐诗人的诗中还经常能够见到失粘的,即使 是杜甫的诗,也偶尔有失粘的,比如名诗《咏怀古迹》的第二首: 摇落深知宋玉悲 风流儒雅亦吾师。 怅望千秋一洒泪, 萧条异代不同时 江山故宅空文藻, 云雨荒台岂梦思。 最是楚宫俱泯灭, 舟人指点到今疑。 第三句就没能跟第二句相粘。这可能是不知不觉地受到齐梁诗人的 影响而一时疏忽 对的规则在齐梁时就确立了,所以在唐诗中很少见到失对的。现存 杜甫近体诗中,只有《寄赠王十将军承俊》一首出现失对 将军胆气雄
粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。相比而言，失对要比失粘严重。粘 的规则确定得比较晚，在初唐诗人的诗中还经常能够见到失粘的，即使 是杜甫的诗，也偶尔有失粘的，比如名诗《咏怀古迹》的第二首： 摇落深知宋玉悲， 风流儒雅亦吾师。 怅望千秋一洒泪， 萧条异代不同时。 江山故宅空文藻， 云雨荒台岂梦思。 最是楚宫俱泯灭， 舟人指点到今疑。 第三句就没能跟第二句相粘。这可能是不知不觉地受到齐梁诗人的 影响而一时疏忽。 对的规则在齐梁时就确立了，所以在唐诗中很少见到失对的。现存 杜甫近体诗中，只有《寄赠王十将军承俊》一首出现失对： 将军胆气雄