命夏加尔作品
夏加尔作品
2-3-2色彩的铺设步骤 从画面的亮层次开始,向深层次第进 1、类似于水彩画法,讲究色彩的透明处理; 、画面强调透明、轻松、空灵; 3、对于水分的控制是关键 、从中间色层次开始向深层次和亮层次第进 1、注重色彩的新鲜感和纯度的保留; 2、在中间层次的基础上向画面的深层次加重 、在中间层次的基础上向画面的亮层次提亮; 便于从整体色调把握画面 、从暗面开始向灰和亮层次第进 1、从深层次开始,有利于画面的明度对比关系的控制; 2、在铺色起步时,画面用色较薄,有利于画面明暗面的虚实控制; 3、在铺色起步时对于白粉的控制,有利于避免画面的“粉” 4、有利于大部分学生循序渐进可控制的学习。 返回第二章
２-3-2 色彩的铺设步骤 一、从画面的亮层次开始，向深层次第进 1、类似于水彩画法，讲究色彩的透明处理； 2、画面强调透明、轻松、空灵； 3、对于水分的控制是关键。 二、从中间色层次开始向深层次和亮层次第进 1、注重色彩的新鲜感和纯度的保留； 2、在中间层次的基础上向画面的深层次加重； 3、在中间层次的基础上向画面的亮层次提亮； 4、便于从整体色调把握画面。 三、从暗面开始向灰和亮层次第进 1、从深层次开始，有利于画面的明度对比关系的控制； 2、在铺色起步时，画面用色较薄，有利于画面明暗面的虚实控制； 3、在铺色起步时对于白粉的控制，有利于避免画面的“粉” ； 4、有利于大部分学生循序渐进可控制的学习。 返回第二章
2-3-3.千画法和湿画法的特点 干画法 干画法是指用色厚,笔触肯定,适宜表现亮面、表面粗糙和坚实的物体 二、湿画法 这种画法在水粉画中运用较多。薄画、厚画均可采用湿画的方法。它的关键是水 分和时机的掌握适当。一般湿画法有两种:一是颜色里水份比较多,作画时前一笔上 去,不等干,后一笔就紧紧接上。这种画法颜色渗化流动比较明显,色块与色块之间 溶合成一片,没有明显笔触,效果细腻柔和。二是用色较厚,是趁前一笔颜色涂上未 干时,接上后一笔,这种画法能看到笔触,笔与笔之间的衔接柔和,边缘滋润。湿画 法用来表现光滑细腻的物体以及画远景,物体的暗部和反光部位比较适宜。 返回第二章
2-3-3. 干画法和湿画法的特点 一、干画法 干画法是指用色厚，笔触肯定，适宜表现亮面、表面粗糙和坚实的物体。 二、湿画法 这种画法在水粉画中运用较多。薄画、厚画均可采用湿画的方法。它的关键是水 分和时机的掌握适当。一般湿画法有两种：一是颜色里水份比较多，作画时前一笔上 去，不等干，后一笔就紧紧接上。这种画法颜色渗化流动比较明显，色块与色块之间 溶合成一片，没有明显笔触，效果细腻柔和。二是用色较厚，是趁前一笔颜色涂上未 干时，接上后一笔，这种画法能看到笔触，笔与笔之间的衔接柔和，边缘滋润。湿画 法用来表现光滑细腻的物体以及画远景，物体的暗部和反光部位比较适宜。 返回第二章
第三章色彩理论 色彩的空间透视规律入 、色彩的对比进入 色彩的调和入 四、色调入 五、色彩的节奏 六、色彩的均衡 进入 返回首页
返回首页 第三章 色彩理论 一、色彩的空间透视规律 进入 二、色彩的对比 进入 三、色彩的调和 进入 四、色调 进入 五、色彩的节奏 进入 六、色彩的均衡 进入
、色彩的空间透视 1、近景物体:色彩明确、对比强烈、变化丰富、立体感强; 、远景物体:色彩朦胧、含蓄统一、似有若无、近于平面感; 3、中景色彩根据远近不同分别向远景或近景靠近。 4、绘画空间深度的表现,除了色彩空气透视法则之外,还有其它方法,例如 ①浓淡法:主要利用浓淡色的交互变化表现空间层次,如国画、水印版画等。一般 近景色浓、远景色淡,有时也相反 ②结构线透视法:主要依靠轮廓线的透视变形,造成视空效果,如白描、速写等。 ⑧进退色并置法:利用颜色的突进与隐退的视觉效应,构成画面的起伏与跳动,如 装饰画、现代派绘画等 如使这些方法有机地结合起来,形成一种合力,将更有助于加强空间效果的表现。 返回第三章
一、色彩的空间透视 1、近景物体：色彩明确、对比强烈、变化丰富、立体感强； 2、远景物体：色彩朦胧、含蓄统一、似有若无、近于平面感； 3、中景色彩根据远近不同分别向远景或近景靠近。 ４、绘画空间深度的表现，除了色彩空气透视法则之外，还有其它方法，例如： ①浓淡法：主要利用浓淡色的交互变化表现空间层次，如国画、水印版画等。一般 近景色浓、远景色淡，有时也相反。 ②结构线透视法：主要依靠轮廓线的透视变形，造成视空效果，如白描、速写等。 ⑧进退色并置法：利用颜色的突进与隐退的视觉效应，构成画面的起伏与跳动，如 装饰画、现代派绘画等。 如使这些方法有机地结合起来，形成一种合力，将更有助于加强空间效果的表现。 返回第三章