《现代》（4卷1期）《文关于本刊中的诗》：，“《现代》中的诗是诗，而且是纯然的现代诗。它们是现代人在现代生活中所感受的现代的情绪，用现代的词藻排列成的现代的诗形。”“中国现当代文学”精品课程
• 《现代》（4卷1期）《又关于本刊中的 诗》： • “《现代》中的诗是诗，而且是纯然的现 代诗。它们是现代人在现代生活中所感 受的现代的情绪，用现代的词藻排列成 的现代的诗形
·戴望舒是主将，施垫存、南星、玲君、陈江帆、侯汝华、李心若、史卫斯、金克木、林庚、路易士、禾金、何其芳、徐迟、废名等人，在题材选择、施垫存废名审美趣味、语言风格和艺术表现手法方面都有近似之处“中国现当代文学”精品课程
• 戴望舒是主将，施 蛰存、南星、玲君、 陈江帆、侯汝华、 李心若、史卫斯、 金克木、林庚、路 易士、禾金、何其 芳、徐迟、废名等 人，在题材选择、 审美趣味、语言风 格和艺术表现手法 方面都有近似之处。 施蛰存 废名
、《汉园集》（何其芳、卞之琳、李广田三人合集，故有“汉园三诗人”之称，1936）、《预言》（何其芳，1945）、《二十岁人》（徐迟，1936）、《绿》（玲君，1937）、《石像辞》（南星，1937）、《春野与窗》（林庚，1934）等。·抗战爆发后，现代诗人群急剧分化，现代派诗潮走向式微，其艺术风格和表现手法则为40年代的九叶诗人所继承和发展。“中国现当代文学精品课程
• 《汉园集》（何其芳、卞之琳、李广田三人合 集，故有“汉园三诗人”之称，1936）、《预 言》（何其芳，1945）、《二十岁人》（徐迟， 1936）、《绿》（玲君，1937）、《石像辞》 （南星，1937）、《春野与窗》（林庚，1934） 等。 • 抗战爆发后，现代诗人群急剧分化，现代派诗 潮走向式微，其艺术风格和表现手法则为40年 代的九叶诗人所继承和发展
·现代派诗植根于30年代社会人生、受益于法国象征诗纯粹诗歌观念。现代派诗人们注重表现“现代生活”和“现代情绪”，透露出现代人的孤独感，·现代派诗在艺术探索上表现出强烈的现代意识和对于民族艺术传统的向心力，对新诗艺术的提高作出了重要贡献。·现代派诗在中外诗歌艺术的融汇点上建立起了属于自已的诗歌美学，运用隐喻、象征、通感等手法实现情绪的意象化，把心中隐约的、难以描述的情绪，转化为具体可感的形象的东西。·在诗体形式上，现代派创造了具有散文美的自由诗体。“中国现当代文学”精品课程
• 现代派诗植根于30年代社会人生、受益于法国象 征诗纯粹诗歌观念。现代派诗人们注重表现 “现代生活”和“现代情绪” ，透露出现代人的 孤独感。 • 现代派诗在艺术探索上表现出强烈的现代意识和 对于民族艺术传统的向心力，对新诗艺术的提高 作出了重要贡献。 • 现代派诗在中外诗歌艺术的融汇点上建立起了属 于自己的诗歌美学，运用隐喻、象征、通感等手 法实现情绪的意象化，把心中隐约的、难以描述 的情绪，转化为具体可感的形象的东西。 • 在诗体形式上，现代派创造了具有散文美的自由 诗体
二、“向外转”（面向社会）1、中国诗歌会1932年9月由左联诗歌组发起组织的中国诗歌会于上海成立，主要发起人有黄浦芳（蒲风）、穆木天、杨骚、森堡（任钧）等，1933年2月创办《新诗歌》旬刊（后改半月刊、月刊，1934年12月停刊，共出版两卷10期）。蒲风“中国现当代文学”精品课程
二、 “向外转”（面向社会） 1、中国诗歌会 1932年9月由左联诗歌组发起组织 的中国诗歌会于上海成立，主要 发起人有黄浦芳（蒲风）、穆木 天、杨骚 、森堡（ 任钧） 等， 1933年2月创办《新诗歌》旬刊 （后改半月刊、月刊，1934年12 月停刊，共出版两卷10期）。 蒲风