图11-26 图11-27 图11-26~27,两部车的设计均是主体部分与其局部形态的强对比,形成 了统一和协调中有变化的生动效果 图11-26,以极富流动感的曲线作为主体形态,而车窗下框、车体下线 车门线及中部水平线等直线与整体的曲线形态对比,使这部车的曲线形态又具 有必要的刚性,使其产生明快与坚实的内在性格 图11-27以直线为主,在转角、坐椅、风挡等局部处理成圆弧线,形成了 有限度的形态对比效果。另外,这部车的形态对比又可以看成方形车体与正圆 形车轮的强对比,而转角及风挡上的圆弧线则是两者的中介因素。从这点上说 在强对比的形态间,采用与两者近似的形态作为中介因素,可使两者协调起来
图11－26~27，两部车的设计均是主体部分与其局部形态的强对比，形成 了统一和协调中有变化的生动效果。 图11－26，以极富流动感的曲线作为主体形态，而车窗下框、车体下线、 车门线及中部水平线等直线与整体的曲线形态对比，使这部车的曲线形态又具 有必要的刚性，使其产生明快与坚实的内在性格。 图11－27以直线为主，在转角、坐椅、风挡等局部处理成圆弧线，形成了 有限度的形态对比效果。另外，这部车的形态对比又可以看成方形车体与正圆 形车轮的强对比，而转角及风挡上的圆弧线则是两者的中介因素。从这点上说， 在强对比的形态间，采用与两者近似的形态作为中介因素，可使两者协调起来。 图11-26 图11-27
OO 图11-28,具有纪念碑 的庄严与深邃的力量。作者 采用超常的手法,将一段古 希腊残柱与天空和大海组合 在一起,将人类文化的价值 提升到与天与海永远共存的 高度,同时也阐释了人类文 化与养育人类的大自然的关 系,于是作品便获得了令人 深思的语义。 画面以柱头的形象为主 体,以天、海的形象为背景 由于强调了主从关系,从而 使这个无论形态特征、材质 感、虚实、动静特征都与众 不同的形态获得了既独特、 又协调的效果。 图1128纪念碑招贴(德)冈特·兰勃
图11－28，具有纪念碑 的庄严与深邃的力量。作者 采用超常的手法，将一段古 希腊残柱与天空和大海组合 在一起，将人类文化的价值 提升到与天与海永远共存的 高度，同时也阐释了人类文 化与养育人类的大自然的关 系，于是作品便获得了令人 深思的语义。 画面以柱头的形象为主 体，以天、海的形象为背景， 由于强调了主从关系，从而 使这个无论形态特征、材质 感、虚实、动静特征都与众 不同的形态获得了既独特、 又协调的效果。 图11-28 纪念碑招贴 (德)冈特·兰勃
图11-29,这幅招贴与前幅冈特·兰勃的招贴不同,其 Hando 主体形态(手)并不是主要形象,而很小的白色香烟才是主 角,这正如在色相强对比中,面积的对比可形成协调关系, 而面积小的色相恰恰变成画面中的优势的道理一样,烟也成 了主角。香烟与手的形态特征对比强烈,而面积也对比悬殊, 这也是取得协调的途径之一。 冈特·兰勃招贴协调的途径是主体在层次与位置上的优势, 而这一幅招贴则是在几乎同一层次上的形态通过量和明度对 rell 比来突出主题,达到协调的效果 图11-30,书架、柜橱 图11-29红手牌香烟广告 (德)恩格曼 桌子等方形态构成环境的总体 印象,而少量具有曲线特点的 绿色植物、高脚杯、瓶子、地 灯、三角形饰物等则使这个环 境充满了生机。 图11-30室内设计德国
图11 － 29，这幅招贴与前幅冈特·兰勃的招贴不同，其 主体形态（手）并不是主要形象，而很小的白色香烟才是主 角，这正如在色相强对比中，面积的对比可形成协调关系， 而面积小的色相恰恰变成画面中的优势的道理一样，烟也成 了主角。香烟与手的形态特征对比强烈，而面积也对比悬殊， 这也是取得协调的途径之一。 冈特·兰勃招贴协调的途径是主体在层次与位置上的优势， 而这一幅招贴则是在几乎同一层次上的形态通过量和明度对 比来突出主题，达到协调的效果。 图11－30，书架、柜橱、 桌子等方形态构成环境的总体 印象，而少量具有曲线特点的 绿色植物、高脚杯、瓶子、地 灯、三角形饰物等则使这个环 境充满了生机。 图11-29 红手牌香烟广告 （德）恩格曼 图11-30 室内设计 德国
合 图11-31室内设计德国 图11-32室内设计德国 图11-31,是一个设计得十分简洁 图11-32大部直线与少量曲线 的儿童室。布帘和墙上的日月形象使这 (沙发)的对比,墙上的画框(直 个空间充满了活泼温馨的情调,同时与 线和曲线的结合)作为两者的中介 沙发、墙壁、书柜、壁炉等直线形态形 因素。 成鲜明对比。镜框与自由垂落的窗帘是 这两种形态之间的中介因素,不仅使形 态协调,而且也是产生亲切柔和印象的 要因之
图11－31，是一个设计得十分简洁 的儿童室。布帘和墙上的日月形象使这 个空间充满了活泼温馨的情调，同时与 沙发、墙壁、书柜、壁炉等直线形态形 成鲜明对比。镜框与自由垂落的窗帘是 这两种形态之间的中介因素，不仅使形 态协调，而且也是产生亲切柔和印象的 要因之一。 图11－32大部直线与少量曲线 （沙发）的对比，墙上的画框（直 线和曲线的结合）作为两者的中介 因素。 图11-31 室内设计 德国 图11-32 室内设计 德国
图11-33,上半部分是自 然形态,下半部分为抽象形态。 如从形态特点上看,上半部分 是曲线形态,下半部分为直线 形态;从形态表现特征上说, 上半部分是有机形态,下半部 分是机械形态。总之,这是两 种形态对比强烈的组合。自然 转换的手法,使这两种形态浑 然成为一体,因而无论是相等 的量,还是处在同一层次上 都是协调的。 图11-33国际设计中心招贴
图11－33，上半部分是自 然形态，下半部分为抽象形态。 如从形态特点上看，上半部分 是曲线形态，下半部分为直线 形态；从形态表现特征上说， 上半部分是有机形态，下半部 分是机械形态。总之，这是两 种形态对比强烈的组合。自然 转换的手法，使这两种形态浑 然成为一体，因而无论是相等 的量，还是处在同一层次上， 都是协调的。 图11-33 国际设计中心招贴