到衡阳,楚水燕山万里长。莫怪春来便归去,江南虽好是他乡”。 第35法:“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首,而第三句则 先说明其意者也。如唐郑谷《席上赠歌者》:“花月楼台近九街, 清歌一曲倒金壶。坐中亦有江南客,莫向春风唱鹧鸪”;明王儒卿 《寄吴郎》:“旧事巫山一梦中,佳期回首竟成空。郎心亦是浮萍 草,莫怪杨花易逐风”。 第36法:第三句用“不须”或“不用”二字作起者。如唐杜牧 《题城楼》:“鸣轧江楼角一声,微阳潋潋落寒汀。不用凭栏苦回 首,故乡七十五长亭”;宋陆游《杭头晚兴》:“山色苍寒野色温, 下程初闭驿亭门。不须更把浇愁酒,行尽天涯惯断魂 第37法:第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望” “指”等字,第四句则其所问、所道之语也。如唐朱庆余《近试上张 水部闺意》:“洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫 婿,画眉深浅入时无”;元宋元《讨柴》:“海树年深成大材, 时斧伐作薪来。山人指点长松说,尽是刘郎去后栽” 第38法:“说”字著在第三句第二字,故所说者不特第四句, 即第三句后五字,亦所说之事也。如唐张祜《退宫人》:“开元皇 帝掌中怜,流落人间二十年。长说承天门上宴,百官楼下拾金钱” 清朱凤翔《村外闲吟》:“荷锄时趁月明归,稚子依依候竹扉。竞 说田家风味美,稻花落后鲤鱼肥”。 第39法:第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事” 无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字,以见其所事者,惟第
到衡阳，楚水燕山万里长。莫怪春来便归去，江南虽好是他乡”。 第 35 法：“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句则 先说明其意者也。如唐郑谷《席上赠歌者》：“花月楼台近九衢， 清歌一曲倒金壶。坐中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪”；明王儒卿 《寄吴郎》：“旧事巫山一梦中，佳期回首竟成空。郎心亦是浮萍 草，莫怪杨花易逐风”。 第 36 法：第三句用“不须”或“不用”二字作起者。如唐杜牧 《题城楼》：“鸣轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。不用凭栏苦回 首，故乡七十五长亭”；宋陆游《杭头晚兴》：“山色苍寒野色温， 下程初闭驿亭门。不须更把浇愁酒，行尽天涯惯断魂”。 第 37 法：第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、 “指”等字，第四句则其所问、所道之语也。如唐朱庆余《近试上张 水部闺意》：“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫 婿，画眉深浅入时无”；元宋元《讨柴》：“海树年深成大材，一 时斧伐作薪来。山人指点长松说，尽是刘郎去后栽”。 第 38 法：“说”字著在第三句第二字，故所说者不特第四句， 即第三句后五字，亦所说之事也。如唐张祜《退宫人》：“开元皇 帝掌中怜，流落人间二十年。长说承天门上宴，百官楼下拾金钱”； 清朱凤翔《村外闲吟》：“荷锄时趁月明归，稚子依依候竹扉。竞 说田家风味美，稻花落后鲤鱼肥”。 第 39 法：第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、 “无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字，以见其所事者，惟第
四句所云云而已。如宋苏轼《春日》:“鸣鸠乳燕寂无声,日射西 窗泼眼明。午醉醒来无一事,只将春睡赏春晴”;元高明《题青山 白云图》:“昨夜山中宿雨晴,白云绿树最分明。茅庐早起无他事, 去看南溪新水生”。 第40法:第三句以“无端”二字作起,所以示于首二句外, 忽插入他意也。如唐李商隐《为有》:“为有云屏无限娇,凤城寒 尽怕春宵。无端嫁得金闺婿,辜负香裘事早朝”;宋张咏《雨夜》 帘幕萧萧竹院深,客怀孤寂伴灯吟。无端一夜空阶雨,滴破思乡 万里心” 第41法:第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有” 而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。如唐韦庄《金 陵图》:“江雨霏霏江草齐六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳,依 旧烟笼十里堤”;宋张泌《寄人》:“别梦依依到谢家,小廊回合 曲栏斜。多情只有春庭月,犹为离人照落花” 第42法:“最是”二字用在第三句首,与前法小异。如唐韩 愈《初春》:“天街小雨润如酥,草色遥看近却无。最是一年春好 处,绝胜烟柳满皇都”;清孙原湘《画梅》:“新年无客到山家, 雨洒幽窗鼎沸茶。最是称心清绝事,对梅花恰画梅花”。 第43法:第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字,而 第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹” 字、“又”字等以呼应之。如唐司空曙《江村即事》:“罢钓归 来不系船,江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边
四句所云云而已。如宋苏轼《春日》：“鸣鸠乳燕寂无声，日射西 窗泼眼明。午醉醒来无一事，只将春睡赏春晴”；元高明《题青山 白云图》：“昨夜山中宿雨晴，白云绿树最分明。茅庐早起无他事， 去看南溪新水生”。 第 40 法：第三句以“无端”二字作起，所以示于首二句外， 忽插入他意也。如唐李商隐《为有》：“为有云屏无限娇，凤城寒 尽怕春宵。无端嫁得金闺婿，辜负香裘事早朝”；宋张咏《雨夜》： “帘幕萧萧竹院深，客怀孤寂伴灯吟。无端一夜空阶雨，滴破思乡 万里心”。 第 41 法：第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”， 而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。如唐韦庄《金 陵图》:“江雨霏霏江草齐六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依 旧烟笼十里堤”；宋张泌《寄人》：“别梦依依到谢家，小廊回合 曲栏斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花”。 第 42 法：“最是”二字用在第三句首，与前法小异。如唐韩 愈《初春》：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好 处，绝胜烟柳满皇都”；清孙原湘《画梅》：“新年无客到山家， 雨洒幽窗鼎沸茶。最是称心清绝事，对梅花恰画梅花”。 第 43 法：第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字，而 第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹” 字、“又”字等以呼应之。如唐司空曙《江村即事》：“罢钓归 来不系船，江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边”；