温州市第二十二中学高二(下)语文教学质量检测004 《外国小说欣赏》第5-8单元 (本卷满分100分,考试时间120分钟) 积累与体验(共24分) 、语言文字积累(12分) 、下列各句中,没有错别字且读音全对的一项是() A.母鸡栖息在树上,可把松鼠吓坏了。由于多年圈(quan)养而不会挖洞做穴的兔子,只好钻 进树洞里,但有时会遇到咬它们的睡鼠 B.《半张纸》其实也有一点意识流的味道,它的客观时间是瞥(pie)见一张记录电话的纸片的 前后几分钟,而实际上通过人物的意识流活动,把两年甚至更长的生活都慨括进去。 C.在整个旅途中,她一直是直挺挺地背靠椅子,两手按着膝盖上的一个漆皮剥(bao)落的皮包 她脸上露出那种安贫若素的人惯有的镇定安祥的神情。 D.可是煤店老板对于我的通常的请求已经麻木不仁:我必须向他清楚地证明,我连一星半点煤 屑都没有了,而煤店老板对我来说不啻(chi)是天空中的太阳。 2、依次填入下列各句横线处的词语,最恰当的一组是() ①古董店老板横捧竖捧地仔细瞧了半边,马上做出一副 的神气。 ②到了冬天,某些动物就要冬眠。冬眠并非死亡,而是一种新的 ③在最内在的精神生活中,我们每个人都是孤独的,爱并不能消除这种孤独, 正因为由己及 人领悟到别人的孤独,我们的内心会对别人充满最诚挚的爱 A.冷漠退化但/才 B.冷清蜕化也/就 C.冷淡蜕化但才 D.冷漠退化也/就 3、下列各句中,没有语病的一项是( A.著名清代诗人袁枚来岳麓山游赏,据唐人杜牧《山行》中“停车坐爱枫林晩,霜叶红于二月花” 的诗句,将“爱枫亭”之名改成了“爱晚亭” B.新的环境伦理则在更理性的层面上告诉人们,乡土野草是值得尊重和爱借的,它们对于人类和 非人类的价值绝不亚于红皮书上的一类或二类保护植物。 C.今年9月10日起,又一批方便民众、还政于民特色的行政法规开始实施,得到了众多媒体的 致好评。 D.开篇就写忧国忧民者,敢称自己是“中国的托尔斯泰”;下笔爱写个现代诗的,则欣然以“东 方泰戈尔”自居:这些初出茅庐的青年作者可真是大言不惭啊! 4、下面这首题为《一个七月的黄昏—一题李清照》的短诗,其第(二)节六个句子的顺序,排列 最恰当的一项是() (二) 一个七月的黄昏 ①一抹淡淡的忧伤
温州市第二十二中学高二（下）语文教学质量检测 2008.4 《外国小说欣赏》第 5-8 单元 （本卷满分 100 分，考试时间 120 分钟） 积累与体验（共 24 分） 一、语言文字积累（12 分） 1、下列各句中，没有错别字且读音全对的一项是（ ） A．母鸡栖息在树上，可把松鼠吓坏了。由于多年圈．（quān）养而不会挖洞做穴的兔子，只好钻 进树洞里，但有时会遇到咬它们的睡鼠。 B．《半张纸》其实也有一点意识流的味道，它的客观时间是瞥．（piē）见一张记录电话的纸片的 前后几分钟，而实际上通过人物的意识流活动，把两年甚至更长的生活都慨括进去。 C．在整个旅途中，她一直是直挺挺地背靠椅子，两手按着膝盖上的一个漆皮剥．（bāo）落的皮包。 她脸上露出那种安贫若素的人惯有的镇定安祥的神情。 D．可是煤店老板对于我的通常的请求已经麻木不仁；我必须向他清楚地证明，我连一星半点煤 屑都没有了，而煤店老板对我来说不啻．（chì）是天空中的太阳。 2、依次填入下列各句横线处的词语，最恰当的一组是（ ） ①古董店老板横捧竖捧地仔细瞧了半边，马上做出一副 的神气。 ②到了冬天，某些动物就要冬眠。冬眠并非死亡，而是一种新的 。 ③在最内在的精神生活中，我们每个人都是孤独的， 爱并不能消除这种孤独， 正因为由己及 人领悟到别人的孤独，我们的内心 会对别人充满最诚挚的爱。 A．冷漠 退化 但/才 B．冷清 蜕化 也/就 C．冷淡 蜕化 但/才 D．冷漠 退化 也/就 3、下列各句中，没有语病的一项是（ ） A．著名清代诗人袁枚来岳麓山游赏，据唐人杜牧《山行》中“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花” 的诗句，将“爱枫亭”之名改成了“爱晚亭”。 B．新的环境伦理则在更理性的层面上告诉人们，乡土野草是值得尊重和爱惜的，它们对于人类和 非人类的价值绝不亚于红皮书上的一类或二类保护植物。 C．今年 9 月 10 日起，又一批方便民众、还政于民特色的行政法规开始实施，得到了众多媒体的 一致好评。 D．开篇就写忧国忧民者，敢称自己是“中国的托尔斯泰”；下笔爱写个现代诗的，则欣然以“东 方泰戈尔”自居：这些初出茅庐的青年作者可真是大言不惭啊！ 4、下面这首题为《一个七月的黄昏——题李清照》的短诗，其第（二）节六个句子的顺序，排列 最恰当的一项是（ ） （一） （二） 一个七月的黄昏 ① 一抹淡淡的忧伤
暮色镀亮弯弯的荷塘 ②黄昏的衣裳 温婉的女子依窗 ③从指间划过的是 低低吟唱 ④一抹淡淡的残阳 西阁楼上慵懒的书卷和 ⑤时光的泪痕呀沾湿了 一抹淡淡的残阳 ⑥从指间划过 A.④②⑥③⑤①B.⑥③④⑤②①C.④⑥③①⑤②D.⑥③①⑤②④ 、文学常识积累(6分) 5、下列作家、作品、国别对应正确的一项是() A.《清兵卫与葫芦》一一日本一一川端康成 B.《半张纸》一—瑞士一一斯特林堡 C.《礼拜二午睡时刻》——博尔赫斯一一阿根廷D.《变形记》一一卡夫卡一一奥地利 6、下列各项中诺贝尔文学奖颁奖词对应的作家作品不正确的是() A.1913年,印度诗人、社会活动家罗宾德拉纳特·泰戈尔的《吉檀枷利》获奖,获奖理由:“由于 他那至为敏锐、清新与优美的诗:这诗出之于高超的技巧,并由于他自己用英文表达出来,使他 那充满诗意的思想业已成为西方文学的一部分。” B.1978年,美国作家艾萨克·巴什维斯·辛格的《魔术师·原野王》获奖,获奖理由:“他的充满激 情的叙事艺术,这种既扎根于波兰人的文化传统,又反映了人类的普遍处境。” C.1982年,巴西记者、作家加夫列尔加西亚马尔克斯的《霍乱时期的爱情》获奖,获奖理由: “由于其长篇小说以结构丰富的想像世界,其中糅混着魔幻于现实,反映出一整个大陆的生命矛 盾 D.1954年,美国作家欧内斯特·海明威的《老人与海》获奖,获奖理由:“因为他精通于叙事艺术, 突出地表现在其近著《老人与海》之中;同时也因为他对当代文体风格之影响 三、话题知识运用(6分) 7、关于本阶段话题的相关叙述正确的一项是() A.在情节的运行方式中,整体都遵循着一个基本的模式:发生—一发展——高潮—一结局。课文 《在桥边》就是一个典型的情节运行的基本模式 B.结构是一个“容器”。一个好的结构有两个特点:意识能够将生活中的某些点滴事件、情绪固 定下来,二是还能够充分展示生活本身的多姿。所以,短篇小说由于篇幅短,需要这么一个好的 容器”,而长篇小说,由于篇幅长,就不需要这个“容器” C.福楼拜在谈及《包法利夫人》的写作时说:“这里没有一点关于我的感情东西,也没有一点关 于我生活的东西。……艺术家在他的作品中,应当像上帝在造物中一样,销声匿迹,而又万能 到处感觉得到,就是看不见他。”所以说,感情的需求与感情的丰富,不是一个作家的创作得以 进行与维系的根本保证 D.小说最终要表达的不是某种事实,而是一种具有审美魅力的真实。而艺术的真实与生活的真实 有着密切的关系,“虚构与真实,仿佛水消失在水中”,两者很难分辨,所以,艺术的真实其实
暮色镀亮弯弯的荷塘 ② 黄昏的衣裳 温婉的女子依窗 ③ 从指间划过的是 低低吟唱 ④ 一抹淡淡的残阳 西阁楼上慵懒的书卷 和 ⑤ 时光的泪痕呀 沾湿了 一抹淡淡的残阳 ⑥ 从指间划过 A．④②⑥③⑤① B．⑥③④⑤②① C．④⑥③①⑤② D．⑥③①⑤②④ 二、文学常识积累（6 分） 5、下列作家、作品、国别对应正确的一项是（ ） A．《清兵卫与葫芦》——日本——川端康成 B．《半张纸》——瑞士——斯特林堡 C．《礼拜二午睡时刻》——博尔赫斯——阿根廷 D．《变形记》——卡夫卡——奥地利 6、下列各项中诺贝尔文学奖颁奖词对应的作家作品不正确的是（ ） A．1913 年，印度诗人、社会活动家罗宾德拉纳特·泰戈尔的《吉檀枷利》获奖，获奖理由：“由于 他那至为敏锐、清新与优美的诗；这诗出之于高超的技巧，并由于他自己用英文表达出来，使他 那充满诗意的思想业已成为西方文学的一部分。” B．1978 年，美国作家艾萨克·巴什维斯·辛格的《魔术师·原野王》获奖，获奖理由：“他的充满激 情的叙事艺术，这种既扎根于波兰人的文化传统，又反映了人类的普遍处境。” C．1982 年，巴西记者、作家加夫列尔·加西亚·马尔克斯的《霍乱时期的爱情》获奖，获奖理由： “由于其长篇小说以结构丰富的想像世界，其中糅混着魔幻于现实，反映出一整个大陆的生命矛 盾。” D．1954 年，美国作家欧内斯特·海明威的《老人与海》获奖，获奖理由：“因为他精通于叙事艺术， 突出地表现在其近著《老人与海》之中；同时也因为他对当代文体风格之影响。” 三、话题知识运用（6 分） 7、关于本阶段话题的相关叙述正确的一项是（ ） A．在情节的运行方式中，整体都遵循着一个基本的模式：发生——发展——高潮——结局。课文 《在桥边》就是一个典型的情节运行的基本模式。 B．结构是一个“容器”。一个好的结构有两个特点：意识能够将生活中的某些点滴事件、情绪固 定下来，二是还能够充分展示生活本身的多姿。所以，短篇小说由于篇幅短，需要这么一个好的 “容器”，而长篇小说，由于篇幅长，就不需要这个“容器”。 C．福楼拜在谈及《包法利夫人》的写作时说：“这里没有一点关于我的感情东西，也没有一点关 于我生活的东西。……艺术家在他的作品中，应当像上帝在造物中一样，销声匿迹，而又万能； 到处感觉得到，就是看不见他。”所以说，感情的需求与感情的丰富，不是一个作家的创作得以 进行与维系的根本保证。 D．小说最终要表达的不是某种事实，而是一种具有审美魅力的真实。而艺术的真实与生活的真实 有着密切的关系，“虚构与真实，仿佛水消失在水中”，两者很难分辨，所以，艺术的真实其实
就等于生活的真实 8、下列小说在情节安排(叙述方式)上与《清兵卫与葫芦》相似的一篇是() A.《在桥边》 B.《祝福》 C.《牲畜林》 D.《沙之书》 阅读与鉴赏(共40分) 四、阅读下面《牲畜林》的片段,完成相应的题目。(12分) 这是一只光秃秃没剩几根毛的母鸡,人们再也不可能见到比它更老、更瘦的鸡了。是全村最 穷的老太婆吉鲁米娜的。它很快被德国兵抓住了。 朱阿埋伏在岩石的高处,用石头垒了个枪座。实际上,他修筑的是个掩体,只留下一个可以 放枪筒的射击孔。现在他可以毫无顾忌地开枪了,就算把那没毛的母鸡打死,也没什么关系。 正在这时,吉鲁米娜老太太身披黑色破披肩走了过来,向他讲了这样一个道理:“朱阿,德国 人拿走了我的鸡,那是我在世界上惟一的财产,这已经够使我伤心的了。现在要是你把鸡再打死 那我就更伤心了 听了老太太这番话,朱阿的手比以前颤抖得更厉害了,他的责任太大了。尽管如此,他还是 鼓足了勇气,抠动了扳机 听到枪声,德国人看到手中的鸡没了尾巴。接着又一声,翅膀丟了一只。难道这只鸡有魔法, 会在手中自我爆炸,自我消耗?又是一枪,母鸡的毛全部剥光,除了还在不停地叫以外,简直可以 直接送去烧烤。心惊胆颤的德国兵抓住鸡的脖子,手臂平伸岀去,同自己身体保持定距离。朱 阿的第四枪恰好打在他手下面一点的鸡脖孑上,他手中只剩下了—个鸡头-他飞快地把鸡头扔掉, 撒腿就跑。但再也找不到略了,前面是个乱石崖。石崖边上长着棵角豆树,上面趴着一只大猫。 现在,他对在林子里能看到各种家养的动物,已亳不奇怪了。他伸手去抚摸那只猫,希望能 听到它的呼噜声,聊以自慰。 要知道,很久以来,这个林子里就有一只凶恶的野猫,专门捕食飞禽,有时甚至到村子里偷
就等于生活的真实。 8、下列小说在情节安排（叙述方式）上与《清兵卫与葫芦》相似的一篇是（ ） A．《在桥边》 B．《祝福》 C．《牲畜林》 D．《沙之书》 阅读与鉴赏（共 40 分） 四、阅读下面《牲畜林》的片段，完成相应的题目。（12 分） 这是一只光秃秃没剩几根毛的母鸡，人们再也不可能见到比它更老、更瘦的鸡了。是全村最 穷的老太婆吉鲁米娜的。它很快被德国兵抓住了。 朱阿埋伏在岩石的高处，用石头垒了个枪座。实际上，他修筑的是个掩体，只留下一个可以 放枪筒的射击孔。现在他可以毫无顾忌地开枪了，就算把那没毛的母鸡打死，也没什么关系。 正在这时，吉鲁米娜老太太身披黑色破披肩走了过来，向他讲了这样一个道理：“朱阿，德国 人拿走了我的鸡，那是我在世界上惟一的财产，这已经够使我伤心的了。现在要是你把鸡再打死， 那我就更伤心了。” 听了老太太这番话，朱阿的手比以前颤抖得更厉害了，他的责任太大了。尽管如此，他还是 鼓足了勇气，抠动了扳机。 听到枪声，德国人看到手中的鸡没了尾巴。接着又一声，翅膀丢了一只。难道这只鸡有魔法， 会在手中自我爆炸，自我消耗?又是一枪，母鸡的毛全部剥光，除了还在不停地叫以外，简直可以 直接送去烧烤。心惊胆颤的德国兵抓住鸡的脖子，手臂平伸出去，同自己身体保持一定距离。朱 阿的第四枪恰好打在他手下面一点的鸡脖子上，他手中只剩下了一个鸡头+他飞快地把鸡头扔掉， 撒腿就跑。但再也找不到路了，前面是个乱石崖。石崖边上长着棵角豆树，上面趴着一只大猫。 现在，他对在林子里能看到各种家养的动物，已毫不奇怪了。他伸手去抚摸那只猫，希望能 听到它的呼噜声，聊以自慰。 要知道，很久以来，这个林子里就有一只凶恶的野猫，专门捕食飞禽，有时甚至到村子里偷
鸡吃。原以为可以听到猫呼噜的德国兵,看到那只凶狠的动物,竖起全身的毛向他扑来,他感到 快要被野猫的利爪撕成碎片。人和野猫在厮打中起滚下了石崖。 就这样,朱阿这个劣等射手,受到了像全村最伟大的游击队员和猎手一样的欢迎。人们用公 积金给可怜的吉鲁米娜买了一窝小鸡仔。 9、下列关于朱阿最后终于开枪射击的原因分析不正确的一项是() A.他修筑了一个掩体只留下一个可以放枪筒的射击孔,就算打不中德国兵,也不怕对方开枪还击。 B.打死的是一只不值钱的母鸡 C.仇恨侵略者 D.手颤抖得厉害,可能是走火了。 10、下列关于朱阿人物形象归纳错误的一项是 A.是个典型的小农,爱喝酒,所以有手颤的毛病 B.惜财,因此为了唯一的一头没来得及转移的花母牛又冒险回到村子 C.是一个打算为大家的利益奉献自己的英雄,其实他也很想成为游击队员 D.仇恨侵略者但胆小多虑,这使他长时间跟着那个傻气的德国兵不敢开枪又不舍离去。 11、下列对文章的理解和赏析,不恰当的一项是() A.小说中的“牲畜林”是一个特殊的所在,仿佛与战争隔绝,树林和牲畜们仍然生机勃勃,而这 正是最自然的生命力,给人以生活的希望。 B.朱阿在小说中是一个穿针引线的人物,是他把一个德国兵直接引到“牲畜林”,是他的拙劣射 技,使各种牲畜有了德国兵轮番接触的机会,并最终使德国兵命丧悬崖。 C.小说最后让一只凶恶的野猫和德国兵在厮打中一起掉下了山崖,这表现了这样的意思:邪恶与 邪恶同归于尽,善良的人连手都不必弄脏 D.小说的结构要点是“牲畜林”,而朱阿回村找牛等一系列情节则将其丰富为一个完整的结构。 12、作者采用“延迟法”来给情节的发展设置障碍,起到了很好的表达效果。下面对本文“延迟 法”的表达效果分析不正确的一项是() A.把原本激烈紧张的情节节奏舒缓了下来。 B.让人感觉到消灭敌人的不容易,从而深化了主题。 C.丰富了小说的内容,使各种特畜得以接连出场,成为故事的真正主角。 D.战争的阴影被更有生命力的和谐自然挤到一边 五、阅读下面《沙之书》片段,完成后面题目。(6分) 我请他坐下。那人过了一会儿才开口说话。他散发着悲哀的气息,就像我现在一样。 “我卖《圣经》”他对我说。 我不无卖弄地回说 这间屋子里有好几部英文的《圣经》,包括最早的约翰威克利夫版。我还有西普里亚诺德
鸡吃。原以为可以听到猫呼噜的德国兵，看到那只凶狠的动物，竖起全身的毛向他扑来，他感到 快要被野猫的利爪撕成碎片。人和野猫在厮打中一起滚下了石崖。 就这样，朱阿这个劣等射手，受到了像全村最伟大的游击队员和猎手一样的欢迎。人们用公 积金给可怜的吉鲁米娜买了一窝小鸡仔。 9、下列关于朱阿最后终于开枪射击的原因分析不正确的一项是（ ） A．他修筑了一个掩体只留下一个可以放枪筒的射击孔，就算打不中德国兵，也不怕对方开枪还击。 B．打死的是一只不值钱的母鸡。 C．仇恨侵略者。 D．手颤抖得厉害，可能是走火了。 10、下列关于朱阿人物形象归纳错误的一项是（ ） A．是个典型的小农，爱喝酒，所以有手颤的毛病。 B．惜财，因此为了唯一的一头没来得及转移的花母牛又冒险回到村子。 C．是一个打算为大家的利益奉献自己的英雄，其实他也很想成为游击队员。 D．仇恨侵略者但胆小多虑，这使他长时间跟着那个傻气的德国兵不敢开枪又不舍离去。 11、下列对文章的理解和赏析，不恰当的一项是（ ） A．小说中的“牲畜林”是一个特殊的所在，仿佛与战争隔绝，树林和牲畜们仍然生机勃勃，而这 正是最自然的生命力，给人以生活的希望。 B．朱阿在小说中是一个穿针引线的人物，是他把一个德国兵直接引到“牲畜林”，是他的拙劣射 技，使各种牲畜有了 德国兵轮番接触的机会，并最终使德国兵命丧悬崖。 C．小说最后让一只凶恶的野猫和德国兵在厮打中一起掉下了山崖，这表现了这样的意思：邪恶与 邪恶同归于尽，善良的人连手都不必弄脏。 D．小说的结构要点是“牲畜林”，而朱阿回村找牛等一系列情节则将其丰富为一个完整的结构。 12、作者采用“延迟法”来给情节的发展设置障碍，起到了很好的表达效果。下面对本文“延迟 法”的表达效果分析不正确的一项是（ ） A．把原本激烈紧张的情节节奏舒缓了下来。 B．让人感觉到消灭敌人的不容易，从而深化了主题。 C．丰富了小说的内容，使各种特畜得以接连出场，成为故事的真正主角。 D．战争的阴影被更有生命力的和谐自然挤到一边。 五、阅读下面《沙之书》片段，完成后面题目。（6 分） 我请他坐下。那人过了一会儿才开口说话。他散发着悲哀的气息，就像我现在一样。 “我卖《圣经》，”他对我说。 我不无卖弄地回说： “这间屋子里有好几部英文的《圣经》，包括最早的约翰·威克利夫版。我还有西普里亚诺·德
瓦莱拉的西班牙文版,路德的德文版,从文学角度来说,是最差的,还有武尔加塔的拉丁文版。 你瞧,我这里不缺《圣经》 他沉默了片刻,然后搭腔说 我不光卖《圣经》。我可以给你看看另一部圣书,你或许会感兴趣。我是在比卡内尔一带弄 到的。” 他打开手提箱,把书放在桌上。那是一本八开大小、布面精装的书。显然已有多人翻阅过。我拿 起来看看;异乎寻常的重量使我吃惊。书脊上面印的是“圣书”,下面是“孟买"。 “看来是19世纪的书〃我说。 不知道。我始终不清楚〃他回答说。 我信手翻开。里面的文字是我不认识的。书页磨损得很旧,印刷粗糙,像《圣经》一样,每 页两栏。版面分段,排得很挤。每页上角有阿拉伯数字。页码的排列引起了我注意,比如说,逢 双的一页印的是40,514,接下去却是999。我翻过那一页,背面的页码有八位数。像字典一样, 还有插画:一个钢笔绘制的铁锚,笔法笨拙,仿佛小孩画的 那时候,陌生人对我说 “仔细瞧瞧。以后再也看不到了。” 声调很平和,但话说得很绝 我记住地方,合上书。随即又打开。尽管一页页的翻阅,铁锚图案却再也找不到了。我为了 掩饰惶惑,问道 是不是《圣经》的某种印度斯坦文字的版本?” “不是的;他答道 然后,他像是向我透露一个秘密似的压低声音说
瓦莱拉的西班牙文版，路德的德文版，从文学角度来说，是最差的，还有武尔加塔的拉丁文版。 你瞧，我这里不缺《圣经》。” 他沉默了片刻，然后搭腔说： “我不光卖《圣经》。我可以给你看看另一部圣书，你或许会感兴趣。我是在比卡内尔一带弄 到的。” 他打开手提箱，把书放在桌上。那是一本八开大小、布面精装的书。显然已有多人翻阅过。我拿 起来看看；异乎寻常的重量使我吃惊。书脊上面印的是“圣书”，下面是“孟买”。 “看来是 19 世纪的书，”我说。 “不知道。我始终不清楚，”他回答说。 我信手翻开。里面的文字是我不认识的。书页磨损得很旧，印刷粗糙，像《圣经》一样，每 页两栏。版面分段，排得很挤。每页上角有阿拉伯数字。页码的排列引起了我注意，比如说，逢 双的一页印的是 40，514，接下去却是 999。我翻过那一页，背面的页码有八位数。像字典一样， 还有插画：一个钢笔绘制的铁锚，笔法笨拙，仿佛小孩画的。 那时候，陌生人对我说： “仔细瞧瞧。以后再也看不到了。” 声调很平和，但话说得很绝。 我记住地方，合上书。随即又打开。尽管一页页的翻阅，铁锚图案却再也找不到了。我为了 掩饰惶惑，问道： “是不是《圣经》的某种印度斯坦文字的版本？” “不是的，”他答道。 然后，他像是向我透露一个秘密似的压低声音说：