图1-22《大力士》图1-23《大力士》图1-24江户东京建筑图1-25江户东京建筑公园11PDFcreatedwithFinePrint pdfFactorytrial versionhttp://www.fineprint.com
11 图 1-22 《 大 力 士 》 图 1-23 《 大 力 士 》 图 1-24 江 户 东 京 建 筑 图 1-25 江 户 东 京 建 筑公园 PDF created with FinePrint pdfFactory trial version http://www.fineprint.com
图1-27江户东京建筑公园图1-26江户东京建筑公园C图1-28江户东京建筑公园图1-29《前与千寻》场景设计1.4.2与角色统一的线条感这里说的“线条感”指的是在背景的绘制中，应有明确的轮廓线处理。场景的轮廓线、结构线并不一定要以线条来勾勒，但一定要“明确而肯定”，不能模糊不清，似是而非。图1-30同一造型置于不同线条风格的对比12PDFcreatedwithFinePrintpdfFactorytrialversionhttp://www.fineprint.com
12 图 1-26 江 户 东 京 建 筑 公 园 图 1-27 江 户 东 京 建 筑公园 图 1-28 江 户 东 京 建 筑 公 园 图 1-29《 前 与 千 寻 》 场 景 设 计 1.4.2 与 角 色 统 一 的 线 条 感 这 里 说 的 “ 线 条 感 ” 指 的 是 在 背 景 的 绘 制 中 ， 应 有 明 确 的 轮廓线 处 理 。 场 景 的 轮廓线 、 结 构 线 并 不 一 定 要 以 线 条 来 勾 勒 ， 但 一 定 要 “ 明 确 而 肯 定 ”， 不 能 模 糊 不 清 ， 似 是 而 非 。 图 1-30 同 一 造 型 置 于 不 同 线 条 风 格 的 对 比 PDF created with FinePrint pdfFactory trial version http://www.fineprint.com
1.4.3写实基础上的绘画感动画场景造型的美术风格影响、决定了动画影片的美术风格，是动画造型的基础。背景占据镜头画面的绝大面积，确定场景的美术风格尤其重要图1-31动画本身有它独特的审美特点，那就是源于绘画的审美感，也就是绘画的风格。应该提倡的是一种建立在写实感、逼真感基础上绘画感，装饰感。思考题：1.以一部影片为例，分析背景是如何交代时空关系的。影视动画的背景设计与绘画风景写生有什么不同。一部动画影片为例，分析背景空间和人物角色的关系。2.一部动画影片为例，分析背景空间和人物角色的关系。13PDFcreatedwithFinePrint pdfFactorytrialversionhttp://www.fineprint.com
13 1.4.3 写实基 础 上 的 绘 画 感 动 画 场 景造型的美术 风格影 响 、 决 定 了 动画影片的美术风格 ， 是 动画造型的 基 础 。 背 景 占 据 镜 头 画 面 的 绝 大 面 积 ， 确 定 场 景的美术风格 尤 其 重 要 。 图 1-31 动画本 身 有 它 独特的 审 美 特 点 ， 那 就 是 源 于 绘 画 的 审 美 感 ， 也 就 是 绘 画的风 格 。 应 该提倡 的 是 一 种 建 立在写实 感 、 逼 真 感 基 础 上 绘 画 感 ， 装 饰 感 。 思 考 题 ： 1.以 一 部 影 片 为 例 ， 分 析 背 景 是 如 何 交代时 空 关 系 的 。 影视动画的 背 景设计 与 绘 画风景写 生 有 什 么 不 同 。 一 部 动画影片 为 例 ， 分 析 背 景空间 和人物角色 的 关 系 。 2.一 部 动画影片 为 例 ， 分 析 背 景空间 和人物角色 的 关 系 。 PDF created with FinePrint pdfFactory trial version http://www.fineprint.com
第2章动画场景设计的构思方法2.1树立整体造型意识在场景构思的过成中，首先要树立整体的造型意识。动画是一个连贯整体，不同的场景之间风格要保持一致性，同时也要注意不同场景的节奏感，既不能使观众在观赏时感觉好像在看几个互不相干的影片，又不能使观众觉得平淡乏味、缺少变化。(d)(e)(f)图2-1《狮子王》2.2把握主题，确定基本风格所谓造型的“风格”是指作品内质外化的表现形式，不同国家或地域受其各自传统文化和艺术的影响会呈现出不同的造型风格。每一个独立的动画家也会由14PDFcreatedwithFinePrintpdfFactorytrialversionhttp://www.fineprint.com
14 第 2 章 动画场景设计的构思 方 法 2.1 树 立 整 体 造 型 意 识 在场景构思的 过 成 中 ， 首 先 要树立整体的造型意识 。 动 画 是 一 个 连 贯 整 体 ， 不同的场景 之 间风格要 保 持 一 致 性 ， 同 时 也 要注意不同场景的 节奏感 ， 既 不 能 使 观 众 在 观 赏 时 感 觉 好 像 在 看 几 个 互 不 相 干 的影片 ， 又 不 能 使 观 众 觉 得 平 淡乏味 、 缺 少 变 化 。 图 2-1《 狮子王 》 2.2 把 握主题 ， 确 定基本 风 格 所 谓 造型的 “ 风 格 ” 是 指 作 品内质 外 化 的表现 形 式 ， 不 同 国 家 或地域 受其各 自 传 统 文 化 和 艺术的影 响 会 呈 现 出 不同的造型风格 。 每 一 个 独立的动画 家 也 会 由 PDF created with FinePrint pdfFactory trial version http://www.fineprint.com
于自身的审美情趣、取向、经历与艺术素养等诸多因素的不同在动画场景空间中也会带有明显而独特的个人风格，正是这些于变万化的艺术风格，给观众提供了丰富多彩的审美样式。一部动画片的风格，并非由动画家所决定，而是必须与剧本主题相符合。部悲剧题材的动画片如果用轻松该谐的手法表现显然是不合适的，而一部轻松的喜剧片也不应画面嗨暗沉闷。图2-2《狮子王》图2-3《花木兰》图2-4《冰河世纪》图2-5《小鸡快跑》2.3探索独特恰当的造型方式动画场景能够有效地营造氛围，帮助观众理解故事情节的发展，其造型风格应该与其角色风格保持一致。部优秀的动画影片，应该是内容与形式的完美结合。造型形式，特别是场景的造型形式，是体现影片整体形式风格、艺术追求的的重要因素。场景的造型形式直接体现出影片整体空间结构、色彩结构、绘画风格，设计者应努力探求影片整体与局部、局部与局部之间的关系，形成影片造型形式的基本风格。15PDFcreated with FinePrint pdfFactory trial versionhttp:/www.fineprint.com
15 于 自 身 的 审 美 情 趣 、 取 向 、 经 历 与艺术素 养 等 诸 多 因 素的不同在动画场景空间中 也 会 带 有 明 显 而 独特的 个 人 风 格 ， 正 是 这 些 千 变 万 化 的艺术风格 ， 给 观 众 提 供 了 丰富多 彩 的 审 美 样 式 。 一 部 动画片的风格 ， 并 非 由 动 画 家 所 决 定 ， 而 是 必 须 与 剧 本主题 相 符 合 。 一 部 悲 剧 题 材 的动画片 如 果 用 轻松诙 谐 的 手 法表现 显 然 是 不 合 适 的 ， 而 一 部 轻 松 的 喜 剧 片 也 不 应 画 面 晦暗沉 闷 。 图 2-2《 狮 子 王 》 图 2-3《 花 木 兰 》 图 2-4《 冰 河 世 纪 》 图 2-5《 小 鸡 快 跑 》 2.3 探 索 独 特 恰 当 的造型 方 式 动画场景能 够 有 效 地 营 造 氛 围 ， 帮 助 观 众 理 解 故 事 情 节 的 发 展 ， 其 造型风格 应 该 与 其 角 色 风 格 保 持 一 致 。 一 部 优 秀 的动画影片 ， 应 该 是 内 容 与 形 式 的 完 美结合 。 造 型 形 式 ， 特 别 是 场景的造型 形 式 ， 是 体现影片整体 形 式风格 、 艺 术 追 求的的 重 要 因 素 。 场景的造 型 形 式 直 接 体 现 出 影片整体空间结构 、 色 彩 结 构 、 绘 画风格 ， 设 计 者 应 努 力 探 求 影片整体与 局 部 、 局 部 与 局 部 之 间 的 关 系 ， 形 成影片造型 形 式的基本风格 。 PDF created with FinePrint pdfFactory trial version http://www.fineprint.com