李玉的创作：李玉，吴县人。入清后绝意仕进。致力戏曲。是明清传奇史上创作数量最多的作家，生平所作传奇总题为《一笠庵传奇》明亡前传奇《一笠庵四种曲》即《一捧雪》《永团园》《占花魁》。世称《人兽关》“一人永占”，为其早期代表作，主要表现社会下层的世态人情、道德伦理。清朝建立以后，创作历史题材的作品，表现出对社会政治历史的关注，寄托江山易主的悲怨，主要有《千钟禄》《万里缘》和代表作《清忠谱》
❖ 李玉的创作：李玉，吴县人。入清后绝意仕 进，致力戏曲。是明清传奇史上创作数量最 多的作家，生平所作传奇总题为《一笠庵传 奇》。 ❖ 明亡前传奇《一笠庵四种曲》即《一捧雪》、 《人兽关》《永团园》《占花魁》，世称 “一人永占” ，为其早期代表作，主要表现 社会下层的世态人情、道德伦理。 ❖ 清朝建立以后，创作历史题材的作品，表现 出对社会政治历史的关注，寄托江山易主的 悲怨，主要有《千钟禄》《万里缘》和代表 作《清忠谱》
《清忠谱》思想内容据明未苏州市民暴动史实写成，歌颂周顺昌为首的东林党人反阉斗争和崇高气节，表彰颜佩韦等下层市民见义勇为不畏强暴的可贵品质，深刻反映明未的政治斗争和社会矛盾。主人公周顺昌：清廉、耿介、忠贞、刚直、疾恶如仇，是理想的清官和忠臣形象。颜佩韦等“五义士”是市民英雄的典型标志着我国市民阶层的政治觉醒
《清忠谱》 思想内容 据明末苏州市民暴动史实写 成，歌颂周顺昌为首的东林党人反阉斗争和 崇高气节，表彰颜佩韦等下层市民见义勇为、 不畏强暴的可贵品质，深刻反映明末的政治 斗争和社会矛盾。 主人公周顺昌：清廉、耿介、忠贞、刚 直、嫉恶如仇，是理想的清官和忠臣形象。 颜佩韦等“五义士”是市民英雄的典型。 标志着我国市民阶层的政治觉醒
艺术成就一是成功地把群众斗争场面搬上舞台堪称是一部“事俱按实”（吴伟业《序》）的历史剧。填补了古代戏曲史的空白。写群众斗争场面注意虚实结合，主次分明，场面纷查，热而不乱，并善在斗争场面中突出人物性格。二是结构采取一主一副双线，主线是周顺昌与魏党之间的生死斗争。副线是颜佩韦等五人为拯救周顺昌而发动的市民暴动。结构严谨而不单调纷繁而不杂乱。三是曲词流利畅达，宾白通俗易懂
艺术成就 一是成功地把群众斗争场面搬上舞台， 堪称是一部“事俱按实”（吴伟业《序》） 的历史剧，填补了古代戏曲史的空白。写群 众斗争场面注意虚实结合，主次分明，场面 纷沓，热而不乱，并善在斗争场面中突出人 物性格。 二是结构采取一主一副双线，主线是周 顺昌与魏党之间的生死斗争，副线是颜佩韦 等五人为拯救周顺昌而发动的市民暴动。结 构严谨而不单调，纷繁而不杂乱。 三是曲词流利畅达，宾白通俗易懂
3、李渔为代表的风情趣剧、李渔，字笠翁。生于江苏如皋。流寓杭州、金陵等地，主要从事戏曲编写和演出。曾带以妻妾为主的戏班游荡江湖，足迹几遍全国。晚年回杭“买山而隐”。李渔是我国第一个喜剧创作专家，剧作十种，总题为《笠翁十种曲》：《奈何天》、《比目鱼》、《屋中楼》、《怜香伴》、《风筝误》、《慎鸾交》、《凰求凤》、《巧团圆》、《玉搔头》、《意中缘》。其中《风筝误》是代表作。《笠翁十种曲》，主要表现婚恋故事，表现出晚明以来重情的思想，赞扬对情的执着与专一，主张婚姻自主，反对父母包办儿女婚事，有积极的社会意义。但其作品中，多有庸俗、轻桃甚或狠的格调不高之作
❖ 3、李渔为代表的风情趣剧 ❖ 李渔，字笠翁，生于江苏如皋，流寓杭州、金陵等 地，主要从事戏曲编写和演出。曾带以妻妾为主的 戏班游荡江湖，足迹几遍全国。晚年回杭“买山而 隐” 。 ❖ 李渔是我国第一个喜剧创作专家，剧作十种，总题 为《笠翁十种曲》：《奈何天》、《比目鱼》、 《蜃中楼》、《怜香伴》、《风筝误》、《慎鸾 交》、《凰求凤》、《巧团圆》、《玉搔头》、 《意中缘》。其中《风筝误》是代表作。 ❖ 《笠翁十种曲》，主要表现婚恋故事，表现出晚明 以来重情的思想，赞扬对情的执着与专一，主张婚 姻自主，反对父母包办儿女婚事，有积极的社会意 义。但其作品中，多有庸俗、轻佻甚或猥亵的格调 不高之作
取材于“家常事”。即韩世勋《风筝误》戚友先与詹淑娟、詹爱娟姊妹的婚姻故事通过他们之间荒唐可笑的婚姻故事，揭露和讽刺当时普遍存在的以假乱真，以丑充美的社会现象。《风筝误》艺术特点：构思精巧，情节新奇：结构严谨，针线细密，主线突出不蔓不枝：宾白既通俗又机趣，既生动活泼，又符合人物身份
《风筝误》取材于“家常事” 。即韩世勋、 戚友先与詹淑娟、詹爱娟姊妹的婚姻故事。 通过他们之间荒唐可笑的婚姻故事，揭露 和讽刺当时普遍存在的以假乱真，以丑充 美的社会现象。 《风筝误》艺术特点：构思精巧，情 节新奇；结构严谨，针线细密，主线突出， 不蔓不枝；宾白既通俗又机趣，既生动活 泼，又符合人物身份