秋水盛涨,八月的洞庭湖装得满满的,和岸上几乎平接。远远望去,水 天一色,洞庭湖和天空接合成了完完整整的一块。开头两句,写泂庭湖极开朗也 极涵浑,汪洋浩阔,与天相接,润泽着千花万树,容纳了大大小小的河流 三、四句实写湖。“气蒸”句写出湖的丰厚的蓄积,仿佛广大的沼泽地 带,都受到湖的滋养哺育,才显得那样草木繁茂,郁郁苍苍。而“波撼”两字放 在“岳阳城”上,衬托湖的澎湃动荡,也极为有力。人们眼中的这一座湖滨城, 好象瑟缩不安地匍伏在它的脚下,变得异常渺小了。这两句被称为描写洞庭湖的 名句。但两句仍有区别:上句用宽广的平面衬托湖的浩阔,下句用窄小的立体来 反映湖的声势。诗人笔下的洞庭湖不仅广大,而且还充满活力 下面四句,转入抒情。“欲济无舟楫”,是从眼前景物触发出来的,诗 人面对浩浩的湖水,想到自己还是在野之身,要找出路却没有人接引,正如想渡 过湖去却没有船只一样。“端居耻圣明”,是说在这个“圣明”的太平盛世,自 己不甘心闲居无事,要出来做一番事业。这两句是正式向张丞相表白心事,说明 自己目前虽然是个隐士,可是并非本愿,出仕求官还是心焉向往的,不过还找不 到门路而己 于是下面再进一步,向张丞相发出呼吁。“垂钓者”暗指当朝执政的人 物,其实是专就张丞相而言。这最后两句,意思是说:执政的张大人啊,您能出 来主持国政,我是十分钦佩的,不过我是在野之身,不能追随左右,替你效力 只有徒然表示钦羡之情罢了。这几句话,诗人巧妙地运用了“临渊羡鱼,不如退 而结网”(《淮南子。说林训》)的古语,另翻新意;而且“垂钓”也正好同“湖 水”照应,因此不大露出痕迹,但是他要求援引的心情是不难体味的。 作为干谒诗,最重要的是要写得得体,称颂对方要有分寸,不失身分 措辞要不卑不亢,不露寒乞相,才是第一等文字。这首诗委婉含蓄,不落俗套 艺术上自有特色。 《早寒有怀》孟浩然 木落雁南渡,北风江上寒。 我家襄水曲,遥隔楚云端。 乡泪客中尽,归帆天际看。 迷津欲有问,平海夕漫漫 这是一首抒情诗。根据诗的内容看,大约是作者漫游长江下游时的作品 当时正是秋季,天却相当寒冷。睹物伤情,不免想到故乡,引起了思乡之泪。再 加以当时作者奔走于长江下游各地,既为隐士,而又想求官;既羡慕田园生活, 而又想在政治上有所作为。因而此诗流露的感情是相当复杂的。 “木落雁南度,北风江上寒”,这两句是写景。作者捕捉了当时带有典 型性的事物,点明季节。木叶渐脱,北雁南飞,这是最具代表性的秋季景象。但 是单说秋,还不能表现出“寒”,作者又以“北风”呼啸来渲染,自然使人觉得 寒冷,这就点出了题目中的“早寒”。 落木萧萧,鸿雁南翔,北风呼啸,天气寒冷,作者活画出一幅深秋景象 处身于这种环境中,很容易引起悲哀的情绪,所谓“悲落叶于劲秋”(陆机《文 赋》),是有一定道理的。何况远离故土,思想处于矛盾之中的作者呢! 这是一种“兴”起的手法,诗很自然地进入第二联。作者面对眼前景物,思 乡之情,不免油然而生。“襄水”,亦即“襄河”。汉水在襄阳一带水流曲折, 所以作者以“曲”概括之。“遥隔”两字,不仅表明了远,而且表明了两地隔绝, 不能归去。这个“隔”字,已透露出思乡之情。作者家住襄阳,古属楚国,故诗
秋水盛涨，八月的洞庭湖装得满满的，和岸上几乎平接。远远望去，水 天一色，洞庭湖和天空接合成了完完整整的一块。开头两句，写洞庭湖极开朗也 极涵浑，汪洋浩阔，与天相接，润泽着千花万树，容纳了大大小小的河流。 三、四句实写湖。“气蒸”句写出湖的丰厚的蓄积，仿佛广大的沼泽地 带，都受到湖的滋养哺育，才显得那样草木繁茂，郁郁苍苍。而“波撼”两字放 在“岳阳城”上，衬托湖的澎湃动荡，也极为有力。人们眼中的这一座湖滨城， 好象瑟缩不安地匍伏在它的脚下，变得异常渺小了。这两句被称为描写洞庭湖的 名句。但两句仍有区别：上句用宽广的平面衬托湖的浩阔，下句用窄小的立体来 反映湖的声势。诗人笔下的洞庭湖不仅广大，而且还充满活力。 下面四句，转入抒情。“欲济无舟楫”，是从眼前景物触发出来的，诗 人面对浩浩的湖水，想到自己还是在野之身，要找出路却没有人接引，正如想渡 过湖去却没有船只一样。“端居耻圣明”，是说在这个“圣明”的太平盛世，自 己不甘心闲居无事，要出来做一番事业。这两句是正式向张丞相表白心事，说明 自己目前虽然是个隐士，可是并非本愿，出仕求官还是心焉向往的，不过还找不 到门路而已。 于是下面再进一步，向张丞相发出呼吁。“垂钓者”暗指当朝执政的人 物，其实是专就张丞相而言。这最后两句，意思是说：执政的张大人啊，您能出 来主持国政，我是十分钦佩的，不过我是在野之身，不能追随左右，替你效力， 只有徒然表示钦羡之情罢了。这几句话，诗人巧妙地运用了“临渊羡鱼，不如退 而结网”（《淮南子。说林训》）的古语，另翻新意；而且“垂钓”也正好同“湖 水”照应，因此不大露出痕迹，但是他要求援引的心情是不难体味的。 作为干谒诗，最重要的是要写得得体，称颂对方要有分寸，不失身分。 措辞要不卑不亢，不露寒乞相，才是第一等文字。这首诗委婉含蓄，不落俗套， 艺术上自有特色。 《早寒有怀》 孟浩然 木落雁南渡，北风江上寒。 我家襄水曲，遥隔楚云端。 乡泪客中尽，归帆天际看。 迷津欲有问，平海夕漫漫。 这是一首抒情诗。根据诗的内容看，大约是作者漫游长江下游时的作品。 当时正是秋季，天却相当寒冷。睹物伤情，不免想到故乡，引起了思乡之泪。再 加以当时作者奔走于长江下游各地，既为隐士，而又想求官；既羡慕田园生活， 而又想在政治上有所作为。因而此诗流露的感情是相当复杂的。 “木落雁南度，北风江上寒”，这两句是写景。作者捕捉了当时带有典 型性的事物，点明季节。木叶渐脱，北雁南飞，这是最具代表性的秋季景象。但 是单说秋，还不能表现出“寒”，作者又以“北风”呼啸来渲染，自然使人觉得 寒冷，这就点出了题目中的“早寒”。 落木萧萧，鸿雁南翔，北风呼啸，天气寒冷，作者活画出一幅深秋景象。 处身于这种环境中，很容易引起悲哀的情绪，所谓“悲落叶于劲秋”（陆机《文 赋》），是有一定道理的。何况远离故土，思想处于矛盾之中的作者呢！ 这是一种“兴”起的手法，诗很自然地进入第二联。作者面对眼前景物，思 乡之情，不免油然而生。“襄水”，亦即“襄河”。汉水在襄阳一带水流曲折， 所以作者以“曲”概括之。“遥隔”两字，不仅表明了远，而且表明了两地隔绝， 不能归去。这个“隔”字，已透露出思乡之情。作者家住襄阳，古属楚国，故诗
中称“楚云端”,既能表现出地势之髙(与长江下游相比),又能表现出仰望之 情,可望而不可即,也能透露出思乡的情绪。“我家襄水曲,遥隔楚云端”,看 来句意平淡,但细细咀嚼,是很能体味到作者炼句之妙、造意之苦的 如果说第二联只是透露一些思乡的消息,带有含蓄的意味,而又未点明: 那么第三联的“乡泪客中尽”,不仅点明了乡思,而且把这种感情一泄无余了 不仅自己这样思乡,而且家人也在想望着自己的归去,遥望着“天际”的“归 帆”。家人的想望,自然是假托之词,然而使思乡的感情,抒发得更为强烈了。 “迷津欲有问”,是用孔子使子路问津的典故。长沮、桀溺是隐者,而孔 子则是积极想从政的人。长沮、桀溺不说津(渡口)的所在,反而嘲讽孔子栖栖 遑遑、奔走四方,以求见用,引出了孔子的一番慨叹。双方是隐居与从政的冲突 而孟浩然本为襄阳隐士,如今却奔走于东南各地(最后还到长安应进士举),却 是把隐居与从政的矛盾集于一身,而这种矛盾又无法解决,故以“平海夕漫漫” 作结。滔滔江水,与海相平,漫漫无边,加以天色阴暗,已至黄昏。这种景色 完全烘托出作者迷茫的心情 本诗二、三两联都是自然成对,毫无斧凿痕迹。第二联两句都是指襄阳 的地位,信手拈来,就地成对,极为自然。第三联“乡泪”是情,“归帆”是景, 以情对景,扣合自然,充分表达了作者的感情。最后又以景作结,把思归的哀情 和前路茫茫的愁绪都寄寓在这迷茫的黄昏江景中了 《过故人庄》孟浩然 故人具鸡黍,邀我至田家。 绿树村边合,青山郭外斜 开轩面场圃,把酒话桑麻。 待到重阳日,还来就菊花。 沈德潜称孟浩然的诗“语淡而味终不薄”(《唐诗别裁》)。也就是说 读孟诗,应该透过它淡淡的外表,去体会内在的韵味。《过故人庄》在孟诗中虽 不算是最淡的,但它用省净的语言,平实地叙述,几乎没有一个夸张的句子,没 有一个使人兴奋的词语,也已经可算是“淡到看不见诗”(闻一多《孟浩然》) 的程度了。它的诗味究竟表现在哪里呢? 故人具鸡黍,邀我至田家。”这一开头似乎就象是日记本上的一则记 事。故人“邀”而我“至”,文字上毫无渲染,招之即来,简单而随便。这正是 不用客套的至交之间所可能有的形式。而以“鸡黍”相邀,既显出田家特有风味, 又见待客之简朴。正是这种不讲虚礼和排场的招待,朋友的心扉才往往更能为对 方敞开。这个开头,不甚着力,平静而自然,但对于将要展开的生活内容来说, 却是极好的导入,显示了气氛特征,又有待下文进一步丰富、发展。 “绿树村边合,青山郭外斜。”走进村里,顾盼之间竟是这样一种清新 愉悦的感受。这两句上句漫收近境,绿树环抱,显得自成一统,别有天地;下句 轻宕笔锋,郭外的青山依依相伴,则又让村庄不显得孤独,并展示了一片开阔的 远景。这个村庄座落平畴而又遥接青山,使人感到清淡幽静而绝不冷奥孤僻。正 是由于“故人庄”出现在这样的自然和社会环境中,所以宾主临窗举杯,“开轩 面场圃,把酒话桑麻”,才更显得畅快。这里“开轩”二字也似乎是很不经意地 写入诗的,但上面两句写的是村庄的外景,此处叙述人在屋里饮酒交谈,轩窗 开,就让外景映入了户内,更给人以心旷神怡之感。对于这两句,人们比较注意 “话桑麻”,认为是“相见无杂言”(陶渊明《归田园居》),忘情在农事上了, 诚然不错。但有了轩窗前的一片打谷场和菜圃,在绿阴环抱之中,又给人以宽敞
中称“楚云端”，既能表现出地势之高（与长江下游相比），又能表现出仰望之 情，可望而不可即，也能透露出思乡的情绪。“我家襄水曲，遥隔楚云端”，看 来句意平淡，但细细咀嚼，是很能体味到作者炼句之妙、造意之苦的。 如果说第二联只是透露一些思乡的消息，带有含蓄的意味，而又未点明； 那么第三联的“乡泪客中尽”，不仅点明了乡思，而且把这种感情一泄无余了。 不仅自己这样思乡，而且家人也在想望着自己的归去，遥望着“天际”的“归 帆”。家人的想望，自然是假托之词，然而使思乡的感情，抒发得更为强烈了。 “迷津欲有问”，是用孔子使子路问津的典故。长沮、桀溺是隐者，而孔 子则是积极想从政的人。长沮、桀溺不说津（渡口）的所在，反而嘲讽孔子栖栖 遑遑、奔走四方，以求见用，引出了孔子的一番慨叹。双方是隐居与从政的冲突。 而孟浩然本为襄阳隐士，如今却奔走于东南各地（最后还到长安应进士举），却 是把隐居与从政的矛盾集于一身，而这种矛盾又无法解决，故以“平海夕漫漫” 作结。滔滔江水，与海相平，漫漫无边，加以天色阴暗，已至黄昏。这种景色， 完全烘托出作者迷茫的心情。 本诗二、三两联都是自然成对，毫无斧凿痕迹。第二联两句都是指襄阳 的地位，信手拈来，就地成对，极为自然。第三联“乡泪”是情，“归帆”是景， 以情对景，扣合自然，充分表达了作者的感情。最后又以景作结，把思归的哀情 和前路茫茫的愁绪都寄寓在这迷茫的黄昏江景中了。 《过故人庄》 孟浩然 故人具鸡黍，邀我至田家。 绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒话桑麻。 待到重阳日，还来就菊花。 沈德潜称孟浩然的诗“语淡而味终不薄”（《唐诗别裁》）。也就是说， 读孟诗，应该透过它淡淡的外表，去体会内在的韵味。《过故人庄》在孟诗中虽 不算是最淡的，但它用省净的语言，平实地叙述，几乎没有一个夸张的句子，没 有一个使人兴奋的词语，也已经可算是“淡到看不见诗”（闻一多《孟浩然》） 的程度了。它的诗味究竟表现在哪里呢？ “故人具鸡黍，邀我至田家。”这一开头似乎就象是日记本上的一则记 事。故人“邀”而我“至”，文字上毫无渲染，招之即来，简单而随便。这正是 不用客套的至交之间所可能有的形式。而以“鸡黍”相邀，既显出田家特有风味， 又见待客之简朴。正是这种不讲虚礼和排场的招待，朋友的心扉才往往更能为对 方敞开。这个开头，不甚着力，平静而自然，但对于将要展开的生活内容来说， 却是极好的导入，显示了气氛特征，又有待下文进一步丰富、发展。 “绿树村边合，青山郭外斜。”走进村里，顾盼之间竟是这样一种清新 愉悦的感受。这两句上句漫收近境，绿树环抱，显得自成一统，别有天地；下句 轻宕笔锋，郭外的青山依依相伴，则又让村庄不显得孤独，并展示了一片开阔的 远景。这个村庄座落平畴而又遥接青山，使人感到清淡幽静而绝不冷奥孤僻。正 是由于“故人庄”出现在这样的自然和社会环境中，所以宾主临窗举杯，“开轩 面场圃，把酒话桑麻”，才更显得畅快。这里“开轩”二字也似乎是很不经意地 写入诗的，但上面两句写的是村庄的外景，此处叙述人在屋里饮酒交谈，轩窗一 开，就让外景映入了户内，更给人以心旷神怡之感。对于这两句，人们比较注意 “话桑麻”，认为是“相见无杂言”（陶渊明《归田园居》），忘情在农事上了， 诚然不错。但有了轩窗前的一片打谷场和菜圃，在绿阴环抱之中，又给人以宽敞
舒展的感觉。话桑麻,就更让你感到是田园。于是,我们不仅能领略到更强烈的 农村风味、劳动生产的气息,甚至仿佛可以嗅到场圃上的泥土味,看到庄稼的成 长和收获,乃至地区和季节的特征。有这两句和前两句的结合,绿树、青山、村 舍、场圃、桑麻和谐地打成一片,构成一幅优美宁静的田园风景画,而宾主的欢 笑和关于桑麻的话语,都仿佛萦绕在我们耳边。它不同于纯然幻想的桃花源,而 是更富有盛唐社会的现实色采。正是在这样一个天地里,这位曾经慨叹过“当路 谁相假,知音世所稀”的诗人,不仅把政治追求中所遇到的挫折,把名利得失忘 却了,就连隐居中孤独抑郁的情绪也丢开了。从他对青山绿树的顾盼,从他与朋 友对酒而共话桑麻,似乎不难想见,他的思绪舒展了,甚至连他的举措都灵活自 在了。农庄的环境和气氛,在这里显示了它的征服力,使得孟浩然似乎有几分皈 依了。 待到重阳日,还来就菊花”。孟浩然深深为农庄生活所吸引,于是临 走时,向主人率真地表示将在秋高气爽的重阳节再来观赏菊花。淡淡两句诗,故 人相待的热情,作客的愉快,主客之间的亲切融洽,都跃然纸上了。这不禁又使 人联想起杜甫的《遭田父泥饮美严中丞》:“月出遮我留,仍嗔问升斗。”杜诗 田父留人,情切语急;孟诗与故人再约,意舒词缓。杜之郁结与孟之恬淡之别, 从这里或许可以窥见一些消息吧。 个普通的农庄,一回鸡黍饭的普通款待,被表现得这样富有诗意。描 写的是眼前景,使用的是口头语,描述的层次也是完全任其自然,笔笔都显得很 轻松,连律诗的形式也似乎变得自由和灵便了。你只觉得这种淡淡的平易近人的 风格,与他描写的对象一一朴实的农家田园和谐一致,表现了形式对内容的高度 适应,恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固 然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹,另一方面每个句子又都不曾显得薄 弱。比如诗的头两句只写友人邀请,却能显出朴实的农家气氛;三四句只写绿树 青山却能见出一片天地:五六句只写把酒闲话,却能表现心情与环境的惬意的契 合;七八句只说重阳再来,却自然流露对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡 均匀,共同构成一个完整的意境,把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成 片。这是所谓“篇法之妙,不见句法”(沈德潜《唐诗别裁》)。“不钩奇抉 异……若公输氏当巧而不巧者”(皮日休《郢州孟亭记》)。他把艺术美深深地 融入整个诗作的血肉之中,显得自然天成。这种不炫奇猎异,不卖弄技巧,也不 光靠一两个精心制作的句子去支撑门面,是艺术水平高超的表现。譬如一位美人, 她的美是通体上下,整个儿的,不是由于某一部位特别动人。她并不靠搔首弄姿, 而是由于一种天然的颜色和气韵使人惊叹。正是因为有真彩内映,所以出语洒落, 浑然省净,使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力,而不再需要“浓饰盛妆”了 四.孟浩然诗作的意象: 孟浩然的一生经历比较简单,他诗歌创作的题材也很狭窄。孟诗绝大部 分为五言短篇,多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。孟浩然的诗作 不如王维诗歌境界广阔,但孟诗不事雕饰,□兴造思,富有超妙自得之趣,而不流 于寒俭枯瘠。他善于发掘自然和生活之美,即景会心,写出一时真切的感受。 孟浩然以山水等自然景观为主要描写对象,歌咏田园生活,大多以农村 的景物和农民、牧人、渔父等的劳动为题材,以自然山水或农村自然景物、田园 生活为吟咏对象,把细腻的笔触投向静谧的山林,悠闲的田野,创造出一种田园
舒展的感觉。话桑麻，就更让你感到是田园。于是，我们不仅能领略到更强烈的 农村风味、劳动生产的气息，甚至仿佛可以嗅到场圃上的泥土味，看到庄稼的成 长和收获，乃至地区和季节的特征。有这两句和前两句的结合，绿树、青山、村 舍、场圃、桑麻和谐地打成一片，构成一幅优美宁静的田园风景画，而宾主的欢 笑和关于桑麻的话语，都仿佛萦绕在我们耳边。它不同于纯然幻想的桃花源，而 是更富有盛唐社会的现实色采。正是在这样一个天地里，这位曾经慨叹过“当路 谁相假，知音世所稀”的诗人，不仅把政治追求中所遇到的挫折，把名利得失忘 却了，就连隐居中孤独抑郁的情绪也丢开了。从他对青山绿树的顾盼，从他与朋 友对酒而共话桑麻，似乎不难想见，他的思绪舒展了，甚至连他的举措都灵活自 在了。农庄的环境和气氛，在这里显示了它的征服力，使得孟浩然似乎有几分皈 依了。 “待到重阳日，还来就菊花”。孟浩然深深为农庄生活所吸引，于是临 走时，向主人率真地表示将在秋高气爽的重阳节再来观赏菊花。淡淡两句诗，故 人相待的热情，作客的愉快，主客之间的亲切融洽，都跃然纸上了。这不禁又使 人联想起杜甫的《遭田父泥饮美严中丞》：“月出遮我留，仍嗔问升斗。”杜诗 田父留人，情切语急；孟诗与故人再约，意舒词缓。杜之郁结与孟之恬淡之别， 从这里或许可以窥见一些消息吧。 一个普通的农庄，一回鸡黍饭的普通款待，被表现得这样富有诗意。描 写的是眼前景，使用的是口头语，描述的层次也是完全任其自然，笔笔都显得很 轻松，连律诗的形式也似乎变得自由和灵便了。你只觉得这种淡淡的平易近人的 风格，与他描写的对象——朴实的农家田园和谐一致，表现了形式对内容的高度 适应，恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固 然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹，另一方面每个句子又都不曾显得薄 弱。比如诗的头两句只写友人邀请，却能显出朴实的农家气氛；三四句只写绿树 青山却能见出一片天地；五六句只写把酒闲话，却能表现心情与环境的惬意的契 合；七八句只说重阳再来，却自然流露对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡 均匀，共同构成一个完整的意境，把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成 一片。这是所谓“篇法之妙，不见句法”（沈德潜《唐诗别裁》）。“不钩奇抉 异……若公输氏当巧而不巧者”（皮日休《郢州孟亭记》）。他把艺术美深深地 融入整个诗作的血肉之中，显得自然天成。这种不炫奇猎异，不卖弄技巧，也不 光靠一两个精心制作的句子去支撑门面，是艺术水平高超的表现。譬如一位美人， 她的美是通体上下，整个儿的，不是由于某一部位特别动人。她并不靠搔首弄姿， 而是由于一种天然的颜色和气韵使人惊叹。正是因为有真彩内映，所以出语洒落， 浑然省净，使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力，而不再需要“浓饰盛妆”了。 四．孟浩然诗作的意象： 孟浩然的一生经历比较简单，他诗歌创作的题材也很狭窄。孟诗绝大部 分为五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。孟浩然的诗作 不如王维诗歌境界广阔，但孟诗不事雕饰,□兴造思,富有超妙自得之趣，而不流 于寒俭枯瘠。他善于发掘自然和生活之美，即景会心，写出一时真切的感受。 孟浩然以山水等自然景观为主要描写对象，歌咏田园生活，大多以农村 的景物和农民、牧人、渔父等的劳动为题材，以自然山水或农村自然景物、田园 生活为吟咏对象，把细腻的笔触投向静谧的山林，悠闲的田野，创造出一种田园