第七章 电视画面的蒙太奇规律
第七章 电视画面的蒙太奇规律 电视画面的蒙太奇规律
第七章电视画面的蒙太奇规律 第一节电视画面的评价标准 第二节蒙太奇的概念与表现技巧 第三节成组拍摄
第七章 电视画面的蒙太奇规律 电视画面的蒙太奇规律 第一节 电视画面的评价标准 电视画面的评价标准 第二节 蒙太奇的概念与表现技巧 蒙太奇的概念与表现技巧 第三节 成组拍摄
第一节电视画面的评价标准 一、 技术标准 电视画面首先也是最基本的是给人视觉上的刺激，其最 基本的评价标准包含： 1.曝光、聚焦等，只是最基本的技术要求，也是每个电视画面 所必须具备的条件。 。 2构图与用光，这是电视摄像在艺术上的基本要求，也体现了 电视为艺术的一个基本要素，给电视摄像师提出了审美上的 基本要求。 二、电视画面的可用性 这在对整个电视片通篇考虑后对电视摄像师提出较高要 求。具体是说，所拍摄镜头是否符合电视节目的要求
第一节 电视画面的评价标准 • 一、技术标准 • 电视画面首先也是最基本的是给人视觉上的刺激，其最 基本的评价标准包含： • 1.曝光、聚焦等，只是最基本的技术要求，也是每个电视画面 所必须具备的条件。 • 2.构图与用光，这是电视摄像在艺术上的基本要求，也体现了 电视为艺术的一个基本要素，给电视摄像师提出了审美上的 基本要求。 • 二、电视画面的可用性 • 这在对整个电视片通篇考虑后对电视摄像师提出较高要 求。具体是说，所拍摄镜头是否符合电视节目的要求
第二节蒙太奇的概念与表现技巧 一、蒙太奇的概念 何为“蒙太奇”？蒙太奇(montage)在法语是“剪接”的意思，但到了俄国 却被发展成一种电影中镜头组合的理论。蒙太奇基本上是俄国导演发展出 来的理论，是由普多夫金根据美国电影之父格里菲斯的剪辑手法延伸 出来的，前苏联导演艾森斯坦也提出了相关性的看法。普氏认为两个镜 头的并列意义大于单个镜头的的意义，甚至将电影认为镜头与镜头构筑并 列的艺术。少用远景而用大量特写的连接，造成心理、情绪与抽象意念的 结果。艾森斯坦则受俄国辩证性哲学思维的影响，认为镜头间的并列甚至 激烈冲突将造成第三种新的意义，当我们在描述一个主题时，我们可以将 一连串相关或不相关的镜头放在一起，以产生暗喻的作用，这就是蒙太奇
第二节蒙太奇的概念与表现技巧 • 一、蒙太奇的概念 • 何为 “蒙太奇” ? 蒙太奇(montage)在法语是 “剪接 ”的意思，但到了俄国 却被发展成一种电影中镜头组合的理论。蒙太奇基本上是俄国导演发展出 来的理论，是由普多夫金根据美国电影之父格里菲斯的剪辑手法延伸 出来的，前苏联导演艾森斯坦也提出了相关性的看法。普氏认为两个镜 头的并列意义大于单个镜头的的意义，甚至将电影认为镜头与镜头构筑并 列的艺术。少用远景而用大量特写的连接，造成心理、情绪与抽象意念的 结果。艾森斯坦则受俄国辩证性哲学思维的影响，认为镜头间的并列甚至 激烈冲突将造成第三种新的意义，当我们在描述一个主题时，我们可以将 一连串相关或不相关的镜头放在一起，以产生暗喻的作用，这就是蒙太奇
《战舰波将金号》之奥得萨台阶蒙太奇段落 ,镜头之一
《战舰波将金号》之奥得萨台阶蒙太奇段落 • 镜头之一