数字影像编辑基础 (D) “蒙太奇”剪辑基础 旦标过 包所国
数字影像编辑基础 数字影像编辑基础 （ D ） “蒙太奇 ”剪辑基础
学习要点： 掌握数字视频的基本概念（包括：正速率、像素宽高比和色彩模式和视频压缩等） 掌握世界上通用的电视制式（包括：NTSC、PAL)以及标清(SD)和高清(HD)的定义 掌握数字视频技术实际应用领域的相关知识（视音频交换格式等）及发展方向 了解数字影视剪辑（非线性编辑）的基本理论，深入体会蒙太奇与剪辑的关系
学习要点： 掌握数字视频的基本概念（包括：正速率、像素宽高比和色彩模式和视频压缩等） 掌握世界上通用的电视制式（包括：NTSC、PAL）以及标清（SD）和高清（HD）的定义 掌握数字视频技术实际应用领域的相关知识（视音频交换格式等）及发展方向 了解数字影视剪辑（非线性编辑）的基本理论，深入体会蒙太奇与剪辑的关系
数字影像编辑基础 数字视频基本概念 二、清晰度和文件格式 1. 模拟信号与数字信号 1.什么是高清？ 2. 信号的数字化过程 2.什么是标清？ 3. 帧速率和场 4. 电视制式 3.什么是高清电视？ 5. 分辨率与像素宽高比 4.高清格式 6. 视频色彩模式 5.视频文件交换格式 7. 视频压缩 三、非线性编辑系统 四、“蒙太奇”剪辑基础 1。线性编辑与非线性编辑 1。认识“蒙太奇” 2.非线性编辑系统的组成 2. “蒙太奇”的心理基础 3.非线性编辑系统的流程 3. “蒙太奇”的分类 4.非线性编辑系统的优势 4. 常见的“蒙太奇”形式
三、非线性编辑系统 非线性编辑系统 4. 非线性编辑系统的优势 1. 线性编辑与非线性编辑 2. 非线性编辑系统的组成 3. 非线性编辑系统的流程 二、清晰度和文件格式 清晰度和文件格式 1.什么是高清？ 3.什么是高清电视？ 4.高清格式 5.视频文件交换格式 2.什么是标清？ 四、“蒙太奇”剪辑基础 4. 常见的“蒙太奇”形式 1. 认识“蒙太奇” 2. “蒙太奇”的心理基础 3. “蒙太奇”的分类 数字影像编辑基础 数字影像编辑基础 2. 信号的数字化过程 3. 帧速率和场 一、数字视频基本概念 数字视频基本概念 1. 模拟信号与数字信号 5. 分辨率与像素宽高比 6. 视频色彩模式 7. 视频压缩 4. 电视制式
蒙太奇是最著名的电影电视术语，它是法语“montage”的译音，原 始建筑学上的用语，是“装配”、“构成”的意思，即把各种建筑材 料、构件装配起来，构成一个完整的建筑物。蒙太奇的术语引申到影视 创作者，最基本的含义是剪辑和组合。凡是涉及影视的创作，就必须要 了解蒙太奇。 1.认识“蒙太奇” 蒙太奇的解释很多，一般认为，先把全片所要表现的内容分成许多不 同的镜头（画面），分别进行拍摄，然后再按照原先规定的创作构思，把 这些镜头有机地组接起来，产生平行、连贯、呼应、悬念、对比、暗示、 联想等效果，形成各个有组织的片段和场面，直至完成一部完整的影片。 这种按导演的创作构思组接镜头的方法就是蒙太奇
1. 认识“蒙太奇” 蒙太奇是最著名的电影电视术语，它是法语“montage montage”的译音，原 始建筑学上的用语，是“装配”、“构成”的意思，即把各种建筑材 料、构件装配起来，构成一个完整的建筑物。蒙太奇的术语引申到影视 创作者，最基本的含义是剪辑和组合。凡是涉及影视的创作，就必须要 了解蒙太奇。 蒙太奇的解释很多，一般认为，先把全片所要表现的内容分成许多不 同的镜头（画面），分别进行拍摄，然后再按照原先规定的创作构思，把 这些镜头有机地组接起来，产生平行、连贯、呼应、悬念、对比、暗示、 联想等效果，形成各个有组织的片段和场面，直至完成一部完整的影片。 这种按导演的创作构思组接镜头的方法就是蒙太奇
“蒙太奇”的心理基础 蒙太奇是影视艺术的美学基础，它是影视艺术构成形式和方法的总 和，这种表现方法与人们日常观察生活的习惯和心理状态是相一致的。 符合人们观察生活的习惯： 影视里的蒙太奇镜头，之所以经常是活动着的，变化着的，不断地从 一个景别转化为另一个景别，不断地改变拍摄角度，正是为了适应观众注 意和关心的内容，把最佳的视距和观察角度呈现给观众，以最大程度地满 足观众的视觉心理要求。镜头剪辑的节奏，也是以人们观察生活的心理活 动为依据的。 符合人们思维的联想习惯： 镜头的对列要能够产生呼应、对比、暗示的作用，产生新的含义， 也必须符合人们的联想习惯，思维的规律。影视艺术家正是根据人们思 维过程的这种联想能力，将不同的镜头画面对列起来，这是产生暗示、 寓意等新的含义的基础
2. “蒙太奇”的心理基础 蒙太奇是影视艺术的美学基础，它是影视艺术构成形式和方法的总 和，这种表现方法与人们日常观察生活的习惯和心理状态是相一致的。 影视里的蒙太奇镜头，之所以经常是活动着的，变化着的，不断地从 一个景别转化为另一个景别，不断地改变拍摄角度，正是为了适应观众注 意和关心的内容，把最佳的视距和观察角度呈现给观众，以最大程度地满 足观众的视觉心理要求。镜头剪辑的节奏，也是以人们观察生活的心理活 动为依据的。 镜头的对列要能够产生呼应、对比、暗示的作用，产生新的含义， 也必须符合人们的联想习惯，思维的规律。影视艺术家正是根据人们思 维过程的这种联想能力，将不同的镜头画面对列起来，这是产生暗示、 寓意等新的含义的基础。 符合人们观察生活的习惯： 符合人们思维的联想习惯：