嘉莹语) 深，则是指感情深婉，不同于“花间派”的铺金缀玉。 3、宋王灼《碧鸡漫志》卷二：“晏元献公长短句，风流蕴藉，一时莫及，而温润秀洁，亦无其比. 三、张先词 生评：张先(990一1078)，字子野，为乌程（今浙江省湖州市）人.宋仁宗天圣八年(1030)】 进土。以秘书丞知吴江县（今江苏省吴江县，晏殊知永兴军，辟为通判。以尚书都官郎中致仕。 晚年优游于杭州、吴兴间，常泛扁舟，垂钓为乐。苏轼守杭时，与之交往甚密，有人甚至认为“东 坡作词是从张子野入手”，深受张先影响（参见《词学》第二辑载日·西纪昭《苏轼初期的送别词》， 周济《宋四家词选序论》日：“子野清出处、生脆处，味极隽永。只是偏才，无大起落。”有《安 陆词》，又名《张子野词》。 附： 苏轼评语：“子野诗笔老妙，歌词乃其余波耳。”举诗例如“浮苹破处见山影，小艇归时闻草 声”，“悉似鳏鱼知夜水，嫩同蝴蝶为春忙”，以为可“追配古人”。 作品 天仙子·時码名禾小停，以树眼，不赴府命：《水湖》数聲持酒聪，午醉醒来愁未醒。送春春去幾 時回？晚，流景，往事後期空記省。沙上并禽池上眼，破月來化养影。重重簾遮 燎，風不定，人初静，明口落红應滿徑。 评：黄升《唐宋诸贤绝妙词选》卷五题作“春恨”。词写伤春兼寓伤别。其中“云破月来花弄 影”句，以写景如画著称；合并“娇柔嫩起，布压卷花影”、“柳径无人，堕风絮无影”二句，为 时人称作“张三影”。又因作品多写“心中事、眼中泪、意中人”，故有“张三中”之谓。（见胡 仔《苕溪渔隐丛话前集》卷三十七引《古今词话》)】 又有：“中庭月色正清明，无数杨花过无影。”《楼头画角风吹醒，入夜重门静。)那堪更被 明月，隔墙送过秋干影。“ 木蘭花·乙卯吴奥寒食：能頭舴艋吴兒臉，简柱秋干游女并。芳洲拾翠荐忘鲲，秀野踏青来不 定。行雲去後遥山眼，已放笙歌池苑静。中庭月色正清明，低數楊花通無影 评：此词为张先八十六岁时在故乡吴兴度寒食节所作。清朱彝尊《静志居诗话》以为：“中 庭月色正清明，无数杨花过无影”造语工绝，在世所传“三影”之上
21 嘉莹语） 深，则是指感情深婉，不同于“花间派”的铺金缀玉。 3、宋•王灼《碧鸡漫志》卷二：“晏元献公长短句，风流蕴藉，一时莫及，而温润秀洁，亦无其比。” 三、张先词 生评：张先（990——1078），字子野，为乌程（今浙江省湖州市）人。宋仁宗天圣八年（1030） 进士。以秘书丞知吴江县（今江苏省吴江县）。晏殊知永兴军，辟为通判。以尚书都官郎中致仕。 晚年优游于杭州、吴兴间，常泛扁舟，垂钓为乐。苏轼守杭时，与之交往甚密，有人甚至认为“东 坡作词是从张子野入手”，深受张先影响（参见《词学》第二辑载日·西纪昭《苏轼初期的送别词》）。 周济《宋四家词选序论》曰：“子野清出处、生脆处，味极隽永。只是偏才，无大起落。”有《安 陆词》，又名《张子野词》。 附： 苏轼评语：“子野诗笔老妙，歌词乃其余波耳。”举诗例如“浮苹破处见山影，小艇归时闻草 声”，“悉似鳏鱼知夜永，嫩同蝴蝶为春忙”，以为可“追配古人”。 作品： 倅 评：黄升《唐宋诸贤绝妙词选》卷五题作“春恨”。词写伤春兼寓伤别。其中“云破月来花弄 影”句，以写景如画著称；合并“娇柔嫩起，帘压卷花影”、“柳径无人，堕风絮无影”二句，为 时人称作“张三影”。又因作品多写“心中事、眼中泪、意中人”， 故有“张三中”之谓。（见胡 仔《苕溪渔隐丛话·前集》卷三十七引《古今词话》） 又有：“中庭月色正清明，无数杨花过无影。”“（楼头画角风吹醒，入夜重门静。）那堪更被 明月，隔墙送过秋千影。” 筍 评：此词为张先八十六岁时在故乡吴兴度寒食节所作。清·朱彝尊《静志居诗话》以为：“中 庭月色正清明，无数杨花过无影”造语工绝，在世所传“三影”之上
四、欧阳修 踏莎行：候館梅殘，溪橋柳细，草薰風暖摇征翡。藤愁渐遠渐低穷，迢迢不断如春水。寸 寸柔，盈盈粉泪。樓高莫近危欄倚。平熊是山行人更在春山外 蝶戀花：庭院深深深幾詐？楊柳堆州，策幕無重 玉勒雅鞍游治贴，楼高不见章路。雨 横風狂三月暮，門掩黄昏，低計留春住。泪眼問花花不語，亂红飞過靴韆去。 讯：此词一称冯延已作，但李清照及宋人选集《乐府雅词》.《草堂诗余》.、《唐宋诸贤绝妙词 选》均定为欧词，比较可信。内容写闺怨。是否别有寓意，词话家议论纷坛。全词语意浑成，刻 画深致。《古今词论》引毛先舒云：“永叔词云：泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。'此可调层 深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人， 语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？“ 附： 暮春有感：幽忧无以销，春日静愈长。薰风入花骨，花枝舞低品。往来采花蜂，清蜜未满房。 春事己烂漫，落英渐飘扬。蛱蝶无所为，飞飞助其忙。啼鸟亦屡变，新音巧调篁。游丝最无事， 百尺拖晴光。天工施造化，万物感春阳。我独不知春，久病卧空堂。时节去莫挽，浩歌自成伤。 评：作品中的客观态度与冷静思考形成其理性色彩，以思代情，使作品的美感寄托在思辨过 程之中。与《蝶恋花》的以情代思、美在其中不同。 探桑子：群芳過後西湖好：狼籍残红，絮蒙蒙，垂柳杆壶川風。笙歌散故游人去。 始覺春空。垂下廉棍，雙燕部來细雨中。 【注释】西湖，指颖州西湖，在今安徽省阜阳县西北，颖水合诸水流处，风景佳胜。作者《西 湖念语》：“况西湖之胜概，擅东颗之佳名。”双燕句：冯延已《罗敷艳歌》：“双燕归来书阁中。” 评：欧阳修晚年(1071一1072)退居颖州，有《采桑子》十首，歌咏西湖的春夏景色 皆以“西湖好”为首句，而词意不重复，为联章体（即组词，此词为其中的第四首。组诗开头 另有一段《西湖念语》，日：“昔者王子献之爱竹，造门不问于主人；陶渊明之卧舆，遇酒便留于 道上。况西湖之胜概，擅东颖之佳名。虽美景良辰，固多于高会；而清风明月，幸属于闲人。并 游或结于良朋，乘舆有时而独往。鸣蛙暂听，安问属官而属私？曲水临流，自可一觞而一咏。至 欢然而会意，亦傍若而无人。乃知偶来常胜于特来，前言可信：所有虽非于己有，其得已多。因 翻旧阕之辞，写以新声之调。敢陈薄伎，聊佐清欢。 附： 生查子：去年元夜时，花市灯如昼。月到柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧
22 四、欧阳修 征 鞦韆 评：此词一称冯延巳作，但李清照及宋人选集《乐府雅词》、《草堂诗余》、《唐宋诸贤绝妙词 选》均定为欧词，比较可信。内容写闺怨。是否别有寓意，词话家议论纷纭。全词语意浑成，刻 画深致。《古今词论》引毛先舒云：“永叔词云：‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。’此可谓层 深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人， 语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？” 附： 暮春有感：幽忧无以销，春日静愈长。薰风入花骨，花枝舞低昂。往来采花蜂，清蜜未满房。 春事已烂漫，落英渐飘扬。蛱蝶无所为，飞飞助其忙。啼鸟亦屡变，新音巧调篁。游丝最无事， 百尺拖晴光。天工施造化，万物感春阳。我独不知春，久病卧空堂。时节去莫挽，浩歌自成伤。 评：作品中的客观态度与冷静思考形成其理性色彩，以思代情，使作品的美感寄托在思辨过 程之中。与《蝶恋花》的以情代思、美在其中不同。 採 【注释】西湖，指颍州西湖，在今安徽省阜阳县西北，颍水合诸水流处，风景佳胜。作者《西 湖念语》：“况西湖之胜概，擅东颖之佳名。”双燕句：冯延巳《罗敷艳歌》：“双燕归来书阁中。” 评：欧阳修晚年（1071——1072）退居颍州，有《采桑子》十首，歌咏西湖的春夏景色， 皆以“西湖好”为首句，而词意不重复，为联章体（即组词）。此词为其中的第四首。组诗开头 另有一段《西湖念语》，曰：“昔者王子猷之爱竹，造门不问于主人；陶渊明之卧舆，遇酒便留于 道上。况西湖之胜概，擅东颍之佳名。虽美景良辰，固多于高会；而清风明月，幸属于闲人。并 游或结于良朋，乘舆有时而独往。鸣蛙暂听，安问属官而属私？曲水临流，自可一觞而一咏。至 欢然而会意，亦傍若而无人。乃知偶来常胜于特来，前言可信；所有虽非于己有，其得已多。因 翻旧阕之辞，写以新声之调。敢陈薄伎，聊佐清欢。” 附： 生查子：去年元夜时，花市灯如昼。月到柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧
不见去年人，泪满春衫袖。 注：《全宋词》、龙榆生《信宋名家词选)均作做词，《词品》卷二误作朱淑真词，《续草诗 余》卷上误作秦观词。 五、曼几道： 生评：晏几道（约1030一约1106），字叔原，号小山，晏殊的幼子.生平在仕途上不得 意，曾任颖昌府许田镇（在今河南省许昌市西南）监，职位低微。黄庭坚描绘说：“仕连蹇， 而不能一傍贵人之门，是一痴也。论文自有体，不肯作新进士语，此又一痴也。费资千百万， 家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也。人百负之而不恨，已信人，终不疑其欺己，此又一痴 也。”（疆村丛书本《小山词序》）其词与乃父齐名，号称“二晏”，风格更接近《花间》。清陈廷 掉《白雨齐词话》卷一谓："北宋晏小山工于言情，出元献（晏殊）文忠（欧阳修）之右，然不 免思涉于邪，有失风人之旨。而措词婉妙，则一时独步，”所作多感伤之词。有《小山词》（原名 《补亡》 作品： 臨江仙：夢後楼室高筑，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人立，微燕雙能。記 得小菊初见，兩重心字粱衣。琵爸弦上欲相思。嵩時明月在，曾照彩雲歸。 评：晏几道《小山词跋》：“"始时沈十二廉叔、陈十君宠家有莲鸿、苹云，品清讴娱客。每得 一解，即以草授诸儿，吾三人持酒听之，为一笑乐。已而君宠疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉 句，遂与两家歌儿酒使俱流转人间。”张宗《词林纪事》卷六谓“此词当是追忆苹云而作” 比较：台湾诗人郑愁子《雨丝》（未一段）： 遗落在那里的— 我们的恋呵，像雨丝 斜斜地，斜斜地织成淡淡的记忆。 鷓捣天：彩袖股勤捧玉鐘，誉年拚卻醉颤红”。舞低褐柳极心月，歌盡桃花扇底趔。從别 後，他相逢，幾回魂夢與君同。今宵利把銀红照，箱恐相逢是梦中。 评：此词上片追怀欢乐的往事，其“舞低杨柳楼心月，欧尽桃花扇底风”一联以工丽见称于 世：下片写久别难忘及重逢之后的悲喜交集之情. 附：梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥
23 不见去年人，泪满春衫袖。 注：《全宋词》、龙榆生《唐宋名家词选》均作欧词，《词品》卷二误作朱淑真词，《续草堂诗 余》卷上误作秦观词。 五、晏几道： 生评：晏几道（约 1030——约 1106），字叔原，号小山，晏殊的幼子。生平在仕途上不得 意，曾任颖昌府许田镇（在今河南省许昌市西南）监，职位低微。黄庭坚描绘说：“仕宦连蹇， 而不能一傍贵人之门，是一痴也。论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也。费资千百万， 家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也。人百负之而不恨，已信人，终不疑其欺己，此又一痴 也。”（彊村丛书本《小山词·序》）其词与乃父齐名，号称“二晏”，风格更接近《花间》。清·陈廷 焯《白雨齐词话》卷一谓：“北宋晏小山工于言情，出元献（晏殊）文忠（欧阳修）之右，然不 免思涉于邪，有失风人之旨。而措词婉妙，则一时独步。”所作多感伤之词。有《小山词》（原名 《补亡》）。 作品： 卻 评：晏几道《小山词跋》：“始时沈十二廉叔、陈十君宠家有莲鸿、苹云，品清讴娱客。每得 一解，即以草授诸儿，吾三人持酒听之，为一笑乐。已而君宠疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉 句，遂与两家歌儿酒使俱流转人间。”张宗橚《词林纪事》卷六谓“此词当是追忆苹云而作”。 比较：台湾诗人郑愁予《雨丝》（末一段）： 遗落在那里的—— 我们的恋呵，像雨丝 斜斜地，斜斜地织成淡淡的记忆。 卻 釭 评：此词上片追怀欢乐的往事，其“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”一联以工丽见称于 世；下片写久别难忘及重逢之后的悲喜交集之情。 附：梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥
总评： 一、王灼《碧鸡漫志》卷：“叔原如金陵王谢子弟，秀气胜韵，得之天然，将不可学” 二、夏敬观日：“叔原以贵人暮子，落拓一生，华屋山邱，身亲经历，哀丝豪竹，寓其微痛 纤悲，宜其造诣又过父。” 附：生查子二首： 金鞭美少年，去跃青骢马，牵系玉楼人，绣被春寒夜。消息未归来，寒食梨花谢。无处说 相思，背面秋千下。 关山魂梦长，鱼雁音尘少。两鬓可怜青，只为相思老。归梦碧纱窗，说与人人道：真个别 离难，不似相思好。 第二节柳永的词 一、生评：柳永（生卒年不详），原名三变，字者卿，崇安（今福建省崇安县)人.为举子 时，多游狭邪，流连坊曲，为乐工伎女撰作歌辞。尝有《鹤冲天》词云：“黄金榜上，偶失龙头 望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣游狂荡！何须论得后丧，才子词人，自是白衣卿 相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春 都一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱。”“及临轩放榜，待落之，日：‘此人风前月下，好去浅斟低 唱，何要浮名？且填词去。‘三变由此自称‘奉旨填词'，后改名永，方得磨勘得官。“（《能改斋 漫录》卷十六)于宋仁宗景佑元年(1034)考取进士。官到屯田员外郎。世称柳七、柳屯田。他 生在仕途上抑郁不得志，独以词著称于世。叶梦得《避暑录话》卷下谓“尝见一西夏归朝官云 '凡有井水饮处，即能歌柳词。'“其流传之广可想而知。陈振孙《直斋书录解题》卷二十一云 “其词格固不高，而音律谐婉，语意妥帖，承平气象，形容曲尽，尤工于羁旅行役。”作者精通 音律，多自度曲，尤其是大量制作慢词，在所存二一三首词中，用了一三三种词调，而宋人所用 八八0多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次使用。创作手法上，善于铺叙和使用俚俗语言 所谓“曲处能直，密处能疏，票处能平。状难状之景，达难达之情，而出之以自然。”（冯煦《宋 六十一家词选例言》)，对词的发展起了重要的推动作用。有《乐章集》。 24
24 总评： 一、王灼《碧鸡漫志》卷：“叔原如金陵王谢子弟，秀气胜韵，得之天然，将不可学。” 二、夏敬观曰：“叔原以贵人暮子，落拓一生，华屋山邱，身亲经历，哀丝豪竹，寓其微痛 纤悲，宜其造诣又过父。” 附：生查子二首： 金鞭美少年，去跃青骢马，牵系玉楼人，绣被春寒夜。 消息未归来，寒食梨花谢。无处说 相思，背面秋千下。 关山魂梦长，鱼雁音尘少。两鬓可怜青，只为相思老。 归梦碧纱窗，说与人人道：真个别 离难，不似相思好。 第二节 柳永的词 一、生评：柳永（生卒年不详），原名三变，字耆卿，崇安（今福建省崇安县）人。为举子 时，多游狭邪，流连坊曲，为乐工伎女撰作歌辞。尝有《鹤冲天》词云：“黄金榜上，偶失龙头 望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣游狂荡！何须论得后丧，才子词人，自是白衣卿 相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春 都一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱。”“及临轩放榜，特落之，曰：‘此人风前月下，好去浅斟低 唱，何要浮名？且填词去。’三变由此自称‘奉旨填词’，后改名永，方得磨勘得官。”（《能改斋 漫录》卷十六）于宋仁宗景佑元年（1034）考取进士。官到屯田员外郎。世称柳七、柳屯田。他 一生在仕途上抑郁不得志，独以词著称于世。叶梦得《避暑录话》卷下谓“尝见一西夏归朝官云： ‘凡有井水饮处，即能歌柳词。’”其流传之广可想而知。陈振孙《直斋书录解题》卷二十一云： “其词格固不高，而音律谐婉，语意妥帖，承平气象，形容曲尽，尤工于羁旅行役。”作者精通 音律，多自度曲，尤其是大量制作慢词，在所存二一三首词中，用了一三三种词调，而宋人所用 八八 0 多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次使用。创作手法上，善于铺叙和使用俚俗语言， 所谓“曲处能直，密处能疏，奡处能平。状难状之景，达难达之情，而出之以自然。”（冯煦《宋 六十一家词选例言》），对词的发展起了重要的推动作用。有《乐章集》
附：《论语·子张》：“子复日：君子有三变：望之俨然，即之也温，听其言而厉。“ 二、作品： 雨学：寒蟬凌切，對长亭晚，联雨初做。都円帐欧無绪，留戀忠，南舟催發。黄于相看训 眼，竞無語凝噎。念去去，千里煙波，蓉沈沈楚天陶。多情自古傷别，更那堪、冷落清秋 節！今省酒醒何虑？楊柳岸、晓風殘月。此去經年，應是良辰好景虚設。便縱有、千種風情，更 與何人！ 评：王灼《碧鸡漫志》卷五《雨淋铃》条："《明皇杂录》及杨妃外传云：帝幸蜀，初入斜 谷，霖雨弥旬。栈道中闻铃声，帝方悼念贵妃，采其声为《雨淋柃曲》以寄恨。'.今双调《雨 淋铃慢》，颇极哀怨，真本曲遗声。”《词谱》卷三十一：“宋词盖借旧曲名，另倚新声也。调见柳 永《乐章集》，属双调。”此词写别情，为柳永的名作之一， 白居易《长恨歌》：“行官见月伤心色，夜雨闻铃断肠声。” 《历代诗余》卷一五引宋俞文豹《吹剑绿》：东坡在玉堂日，有暮士善歌，因问：“我词何 如柳七？”对日：“柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌杨柳岸、晓风残月。学士词， 须关西大汉、铜琵琶、铁绰板，歌大江东去，”东坡为之绝倒。 郑振铎《插图本文学史》：“者卿词的好处，在于能细细的分析出离情别绪的最内在的感觉， 又能细细的用最足以传情达意的句子传达出来。 望海湖：束南形勝，江吴都會，线塘自古繁華。煙柳橋，風簾翠幕，参差十萬人家。雲樹 绕堤沙，怒清卷霜雪，天堑無涯。市列珠境。户盈鄙绮，競豪奢。 重湖叠道洁总，有三秋桂 日將好景，歸去回池誇。 评：《望海潮》词调，首见于柳永集中。词咏钱塘（今浙江省杭州市），调名当是以钱塘作为 观潮胜地取意。罗大经《鹤林玉露》卷一载："孙何帅钱塘，柳者卿作《望海潮》词赠之（词略） 此词流播，金主亮闻歐，欣然有慕于三秋桂子，十里荷花”，遂起投鞭渡江之志。” 柳永另有《一寸金》写成都，《破阵乐》《透碧驾》《倾杯乐》写汴京，《木兰花慢》《瑞鹤鸪》 写苏州，大多“铺叙展衍，备足无余 作品赞美繁华，渲染欢闹，期暮风流，夸耀奢侈的消费，与标榜淡泊清高的传统意识大相径 庭，传达出一种富有生命力的人生意识和审美情趣
25 附：《论语•子张》：“子夏曰：‘君子有三变：望之俨然，即之也温，听其言而厉。’” 里煙 评：王灼《碧鸡漫志》卷五《雨淋铃》条：“《明皇杂录》及杨妃外传云：‘帝幸蜀，初入斜 谷，霖雨弥旬。栈道中闻铃声，帝方悼念贵妃，采其声为《雨淋铃曲》以寄恨。’.今双调《雨 淋铃慢》，颇极哀怨，真本曲遗声。”《词谱》卷三十一：“宋词盖借旧曲名，另倚新声也。调见柳 永《乐章集》，属双调。”此词写别情，为柳永的名作之一。 白居易《长恨歌》：“行宫见月伤心色，夜雨闻铃断肠声。” 《历代诗余》卷一一五引宋·俞文豹《吹剑录》：东坡在玉堂日，有暮士善歌，因问：“我词何 如柳七？”对曰：“柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸、晓风残月。学士词， 须关西大汉、铜琵琶、铁绰板，歌‘大江东去’。”东坡为之绝倒。 郑振铎《插图本文学史》：“耆卿词的好处，在于能细细的分析出离情别绪的最内在的感觉， 又能细细的用最足以传情达意的句子传达出来。 煙 巘 煙 異 评：《望海潮》词调，首见于柳永集中。词咏钱塘（今浙江省杭州市），调名当是以钱塘作为 观潮胜地取意。罗大经《鹤林玉露》卷一载：“孙何帅钱塘，柳耆卿作《望海潮》词赠之（词略）。 此词流播，金主亮闻歌，欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志。” 柳永另有《一寸金》写成都，《破阵乐》《透碧霄》《倾杯乐》写汴京，《木兰花慢》《瑞鹧鸪》 写苏州，大多“铺叙展衍，备足无余。” 作品赞美繁华，渲染欢闹，期暮风流，夸耀奢侈的消费，与标榜淡泊清高的传统意识大相径 庭，传达出一种富有生命力的人生意识和审美情趣