[5)住不得，犹不能再停留下去了。这句是说，虽然东溪的情景美不胜收，但却不容许多留。 [6薄暮，临近黄昏。 评：此诗作于仁宗至和二年（1055)，时圣俞丁母忧居宣城。 二、苏舜饮 生平：苏舜软（1008-1048)，字子美，原籍梓州铜山（今四川省中江县南），迁居开封。祖 父苏夷简、岳父杜衍谐曾任宰相。其人状貌奇伟，性豪纵，倜傥不羁。以范仲淹荐，召为大理评 事、集贤校理、监进奏院。以论议侵权贵，为人所忌，借故劾免，废居苏州多年，买水石作沧浪 亭。后为湖州长史，卒。作者反对时文，写作古歌诗杂文，尚在欧阳修之先，对宋朝文学革新有 影响。其主要的成就在诗歌方面，与梅尧臣齐名，时称苏、梅。而风格超迈横绝，独出机杼，与 梅之深远闲淡者又自不同。刘克庄《后村诗话前集》称：“苏子美歌行，雄放于圣俞，轩昂不羁 如其为人。”惟笔调有时流于粗率。有《苏学士集》。 “少慷慨，有大志。”（宋史本传) “予生虽儒家，气欲吞逆羯。斯时不见用，感叹肠胃热。昼卧书册中，梦过玉关阙。”(《吾 闻》) “其人独憔悴，其志独昂昂。“（欧阳修语） “花枝低欹草生迷，不可骑入步是宜。时时携酒只独往，醉倒惟有春风知。”(《独步沧浪亭》)》 漫走声名三十年，亦曾文采动君前。玉颜皓齿他人乐，独守残灯理断篇。(《冬夕偶书》) 作品： 淮中晚泊犢頭：春陰垂野草青青，時有幽花一樹册。晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生四。 【注释】铗头，淮河边的小地名。幽花，杜甫《过南邻朱山人水亭》：“幽花欹满树，细水曲 通池。“满川句，陈行《宋诗精华录)评：“视春湖带雨晚来急，气势过之。”川，《诗林广记) 作“洲”。 评：刘克庄《后村诗话前集》称此诗“极似韦苏州（唐诗人韦应物）。”具体可比较韦应物《滁 州西涧》：“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。 附：第一节苏梅 【提示】《王直方诗话》：黄山俗“最爱此二诗，累书之，或真草，或大字
11 [5] 住不得，犹不能再停留下去了。这句是说，虽然东溪的情景美不胜收，但却不容许多留。 [6] 薄暮，临近黄昏。 评：此诗作于仁宗至和二年（1055），时圣俞丁母忧居宣城。 二、苏舜钦 生平：苏舜钦（1008-1048），字子美，原籍梓州铜山（今四川省中江县南），迁居开封。祖 父苏夷简、岳父杜衍皆曾任宰相。其人状貌奇伟，性豪纵，倜傥不羁。以范仲淹荐，召为大理评 事、集贤校理、监进奏院。以论议侵权贵，为人所忌，借故劾免，废居苏州多年，买水石作沧浪 亭。后为湖州长史，卒。作者反对时文，写作古歌诗杂文，尚在欧阳修之先，对宋朝文学革新有 影响。其主要的成就在诗歌方面，与梅尧臣齐名，时称苏、梅。而风格超迈横绝，独出机杼，与 梅之深远闲淡者又自不同。刘克庄《后村诗话·前集》称：“苏子美歌行，雄放于圣俞，轩昂不羁， 如其为人。”惟笔调有时流于粗率。有《苏学士集》。 “少慷慨，有大志。”（宋史•本传） “予生虽儒家，气欲吞逆羯。斯时不见用，感叹肠胃热。昼卧书册中，梦过玉关阙。”（《吾 闻》） “其人独憔悴，其志独昂昂。”（欧阳修语） “花枝低欹草生迷，不可骑入步是宜。时时携酒只独往，醉倒惟有春风知。”（《独步沧浪亭》） 漫走声名三十年，亦曾文采动君前。玉颜皓齿他人乐，独守残灯理断篇。（《冬夕偶书》） 【注释】犊头，淮河边的小地名。幽花，杜甫《过南邻朱山人水亭》：“幽花欹满树，细水曲 通池。”满川句，陈衍《宋诗精华录》评：“视‘春潮带雨晚来急’，气势过之。”川，《诗林广记》 作“洲”。 评：刘克庄《后村诗话·前集》称此诗“极似韦苏州（唐诗人韦应物）。”具体可比较韦应物《滁 州西涧》：“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。” 附：第一节 苏梅 【提示】《王直方诗话》：黄山谷“最爱此二诗，累书之，或真草，或大字
评： "圣俞子美，齐名于一时，而二家诗体特异。子美笔力豪隽，以超迈横绝为奇；圣俞覃思精 微，以深远闲淡为意。各极其长，虽善论者不能优劣也。”（欧阳修《六一诗话》】 思考题：比较《准中晚泊植〉和草物的《滁州西涧》并认识唐宋诗的异同 第二节欧阳修 一、生平：欧阳修(1007一1072)，吉州永丰（今江西省永丰县）人。字永叔，号醉翁 晚年又号六一居士，宋仁宗天圣八年(1030)进土。天资刚劲，见义勇为，虽机阱在前，触发之 不顾，放逐流离，至于再三，志气自若。后累官至翰林学士、枢密副使、参知政事，曾历知滁州、 扬州、颖州、毫州、青州、蔡州。神宗熙宁四年(1071)以太子少师致仕，次年卒。谥文忠。有 《欧阳文忠公集》.《六一词》.《六一诗话》、《毛诗本义》、《新唐书》、《新五代史》. 早期要求改革政治，与范仲淹同道；晚年反对王安石新法。 他是北宋文学革新运动的领导人物。为文以韩为宗，大力反对浮靡的时文，倡导有内容的 古文。所作多议论当世事，切中时弊。以文章负一代盛名。积极培养后进，对北宋文学进一步的 发展有巨大影响。 二文学主张： 政治上要求改革弊政，文学上要求革新文风。 1 文与 道的关系： 道的内容：“六经之所载，皆人事之切世者。”认为道与现实生活密切相关。 文与道并重：“古人之学者非一家，其为道虽同，言语文章，未尝相似，“（与乐秀才书） 道重于文：“道纯则充于中者实，中充实则发为文者辉光。”（答祖择之书）“道胜者文不难而 自至。”（答吴充秀才书)“勤一世以尽心于文字间者，皆可悲也。”（送徐无党南归序） 12
12 评： “圣俞子美，齐名于一时，而二家诗体特异。子美笔力豪隽，以超迈横绝为奇；圣俞覃思精 微，以深远闲淡为意。各极其长，虽善论者不能优劣也。”（欧阳修《六一诗话》） 思考题：比较《 《滁州西涧》并认识唐宋诗的异同 第二节 欧阳修 一、生平：欧阳修（1007——1072），吉州永丰（今江西省永丰县）人。字永叔，号醉翁， 晚年又号六一居士。宋仁宗天圣八年（1030）进士。天资刚劲，见义勇为，虽机阱在前，触发之 不顾，放逐流离，至于再三，志气自若。后累官至翰林学士、枢密副使、参知政事，曾历知滁州、 扬州、颍州、亳州、青州、蔡州。神宗熙宁四年（1071）以太子少师致仕，次年卒。谥文忠。有 《欧阳文忠公集》、《六一词》、《六一诗话》、《毛诗本义》、《新唐书》、《新五代史》。 早期要求改革政治，与范仲淹同道；晚年反对王安石新法。 他是北宋文学革新运动的领导人物。为文以韩愈为宗，大力反对浮靡的时文，倡导有内容的 古文。所作多议论当世事，切中时弊。以文章负一代盛名。积极培养后进，对北宋文学进一步的 发展有巨大影响。 二、文学主张： 政治上要求改革弊政，文学上要求革新文风。 1、 文 与 道的关系： 道的内容：“六经之所载，皆人事之切世者。”认为道与现实生活密切相关。 文与道并重：“古人之学者非一家，其为道虽同，言语文章，未尝相似。”（与乐秀才书） 道重于文：“道纯则充于中者实，中充实则发为文者辉光。”（答祖择之书）“道胜者文不难而 自至。”（答吴充秀才书）“勤一世以尽心于文字间者，皆可悲也。”（送徐无党南归序）
2 提倡 平易流畅、委曲婉转的文章风格，反对五代以来的怪僻、艰涩的文风。（按：韩愈在这点 上是尚奇好异) 3 强调 文章和社会习尚的关系：“国之文章，应于风化，风化厚薄，见于文章。”（奏上时务书） “文章所宗，必以理实为要，.庶有裨于国教，期增阐于儒风。”（宋会要辑稿) 评 散文：文笔纡徐委曲，条达疏畅，语言明白易晓。或：一、内容充实：有为而作，有感而发； 感情色彩浓厚，情文并至。二、形式多样：“文备众体，变化开合，因物命意，各极其工。”三 语言简洁流畅，文气纡徐委婉，风格平易自然。“论大道似韩愈，论事似陆贽，记事似司马迁”。 (苏轼《六一居士集序》) 诗：诗如其文，平易疏朗少绮靡、晦涩之陋 词：刘熙载：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深” 词风上承南唐冯延已，下则“疏隽开子赡，深婉开少游”（冯煦《宋六十家词选例言》. 新变的成分： 一、扩大了词的抒情功能，沿若李煜的方向，进一步用词来抒发自我的人生感受一既写传 统的类型化的相思别恨，也写自我独特的人生体验和心态， 二、改变了词的审美趣味，向通俗化方向开拓，与柳词相互呼应。表现为：语言通俗，以口 语和俚俗辞语入词，富有生活气息；借用民歌“定格联章”手法，创作组词，如《渔家 傲》"鼓子词”两套咏十二节气，《采桑子》十首咏颖州西湖，主动向民歌学习，体现了 清新明畅的艺术风格。 附：宋代文学背景的三个特点： 1、重文轻武的政策和时风
13 2、 提 倡 平易流畅、委曲婉转的文章风格，反对五代以来的怪僻、艰涩的文风。（按：韩愈在这点 上是尚奇好异） 3、 强 调 文章和社会习尚的关系：“国之文章，应于风化，风化厚薄，见于文章。”（奏上时务书） “文章所宗，必以理实为要，.庶有裨于国教，期增阐于儒风。”（宋会要辑稿） 评： 散文：文笔纡徐委曲，条达疏畅，语言明白易晓。或：一、内容充实：有为而作，有感而发； 感情色彩浓厚，情文并至。二、形式多样：“文备众体，变化开合，因物命意，各极其工。”三、 语言简洁流畅，文气纡徐委婉，风格平易自然。“论大道似韩愈，论事似陆贽，记事似司马迁”。 （苏轼《六一居士集序》） 诗：诗如其文，平易疏朗,少绮靡、晦涩之陋。 词：刘熙载：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。” 词风上承南唐冯延巳，下则“疏隽开子赡，深婉开少游”（冯煦《宋六十家词选例言》）。 新变的成分： 一、扩大了词的抒情功能，沿着李煜的方向，进一步用词来抒发自我的人生感受——既写传 统的类型化的相思别恨，也写自我独特的人生体验和心态。 二、改变了词的审美趣味，向通俗化方向开拓，与柳词相互呼应。表现为：语言通俗，以口 语和俚俗辞语入词，富有生活气息；借用民歌“定格联章”手法，创作组词，如《渔家 傲》“鼓子词”两套咏十二节气，《采桑子》十首咏颖州西湖，主动向民歌学习，体现了 清新明畅的艺术风格。 附：宋代文学背景的三个特点： 1、重文轻武的政策和时风
2、诗、文复古运动的相伴始终，大诗人即大古文家，促成“以文为诗”的创作特点。 3、文人往往集诗人、学者、重臣于一身，政治地位和文学地位相互促进。 三、作品：战答元珍 吞風疑不到天涯，二月山城未見花。残雪壓枝猎右橘，谏需黛笋欲抽。夜聞解雁生鄉思， 病入新年感物華。曾是洛陽花下客，野芳雌晚不须嗟。 评：宋仁宗景佑三年(1036)欧阳修降职为峡州夷陵（今湖北省宜昌市）县令。此诗乃次年 春在夷陵作。一本题为《戏答元珍花时久雨之什》。丁宝臣字元珍，仁宗景元年(1034)进士。 时为峡州军事判官，与欧阳修友善。详见作者《集贤校理丁君墓表》。 明妃曲：淡宫有佳人，天子初未盖，一朝随潢使，速嫁單于。鲍色天下無 一失難再得。 雖能毅贵工，于事竞何益。耳日所及尚如此，萬里安能制夷狄！淡計誠已拙，女色難自誇。明妃 去時泪，诚向枝上花；狂凤日暮起，飘泊落誰家。紅颜膀人多薄命，莫怨春楓誉自嗟。 【注释】初未识句：初，本。据《后汉书南匈奴传》载：汉元帝竞宁元年（前33），匈奴呼韩单于来朝， 元帝命踢他五个宫女。昭君因入宫数年不得进见，遂自动请行。单于国，指匈奴。匈奴称其国君为单（如）于 难再得，汉李延年歌：“北方有佳人，绝世而独立。一顾顿人城，再顾倾人国。宁不知顿城与倾国，佳人难再得。” 杀面工，元帝因后宫人多，不能亲见，遂令画工图画之，以便按图选召。当时众宫人都贿略画 昭君自特貌 独不行贿。画工丑之，终致落选。赴甸奴时，元帝才识之为后宫绝色佳人，但已不及替换，故而怒杀画工。 讯：此诗作于宋仁宗嘉祐四年(1059，王安石作《明妃曲》，梅尧臣、欧阳修等都有和作。 详解见后王安石《明妃曲》提示。 文赋：以散文为主，杂以骈偶、韵语的变体，别称为文赋，形成宋朝赋体的一种特色。 第三节王安石的创作 一、生平：王安石(1021一一1086)，字介甫，临川（今江西省临川市）人。少好读书，过 目终身不忘。议论高奇，能以辨博济其说。属文动笔如飞，初若不经意，既成，见者皆服其精妙， 宋仁宗庆历二年(1042)进土。初知鄞县（今浙江省宁波市)，有政声。他目睹时弊，慨然有矫 时匡世之志，曾上万言书，主张改革政治。神宗即位，以知制诰知江宁府，召为翰林学士兼侍讲。 熙宁二年(1069)升参知政事，前后两度为相。在其执政期间，积极推行衣田水利、青苗、均输 保甲、免役、市易、保马、方田等新法，引起了同时和后世许多人的敌视。晚年退居江宁半山园， 自号半山老人。封荆国公，世称王荆公。卒谥文。（参见《宋史》卷三二七本传）王安石在文学
14 2、诗、文复古运动的相伴始终，大诗人即大古文家，促成“以文为诗”的创作特点。 3、文人往往集诗人、学者、重臣于一身，政治地位和文学地位相互促进。 评：宋仁宗景佑三年（1036）欧阳修降职为峡州夷陵（今湖北省宜昌市）县令。此诗乃次年 春在夷陵作。一本题为《戏答元珍花时久雨之什》。丁宝臣字元珍，仁宗景元年（1034）进士。 时为峡州军事判官，与欧阳修友善。详见作者《集贤校理丁君墓表》。 里 【注释】初未识句：初，本。据《后汉书•南匈奴传》载：汉元帝竟宁元年（前 33），匈奴呼韩单于来朝， 元帝命赐他五个宫女。昭君因入宫数年不得进见，遂自动请行。单于国，指匈奴。匈奴称其国君为单（chán）于。 难再得，汉李延年歌：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。” 杀画工，元帝因后宫人多，不能亲见，遂令画工图画之，以便按图选召。当时众宫人都贿赂画工，昭君自恃貌美， 独不行贿。画工丑之，终致落选。赴匈奴时，元帝才识之为后宫绝色佳人，但已不及替换，故而怒杀画工。 评：此诗作于宋仁宗嘉祐四年（1059）。王安石作《明妃曲》，梅尧臣、欧阳修等都有和作。 详解见后王安石《明妃曲》提示。 文赋：以散文为主，杂以骈偶、韵语的变体，别称为文赋，形成宋朝赋体的一种特色。 第三节 王安石的创作 一、生平：王安石（1021——1086），字介甫，临川（今江西省临川市）人。少好读书，过 目终身不忘。议论高奇，能以辨博济其说。属文动笔如飞，初若不经意，既成，见者皆服其精妙。 宋仁宗庆历二年（1042）进士。初知鄞县（今浙江省宁波市），有政声。他目睹时弊，慨然有矫 时匡世之志，曾上万言书，主张改革政治。神宗即位，以知制诰知江宁府，召为翰林学士兼侍讲。 熙宁二年（1069）升参知政事，前后两度为相。在其执政期间，积极推行农田水利、青苗、均输、 保甲、免役、市易、保马、方田等新法，引起了同时和后世许多人的敌视。晚年退居江宁半山园， 自号半山老人。封荆国公，世称王荆公。卒谥文。（参见《宋史》卷三二七本传）王安石在文学
上为北宋大家他主张为文应“有补于世”，认为“巧且华不必适用”，“适用亦不必巧且华”，（见 《上人书》)他的散文逻辑谨严，辨理深透，笔力雄健，语言简练，极峭拔、奇崛之致。其诗长 于说理，精于修辞，亦偶有情韵深婉之作，风格道劲有力，恰如其文。晚年所作小诗，多为七言 绝句，“雅丽清绝，脱去流俗，谓之“半山体”。词不多，但能”一洗五代旧习”（刘熙载《艺概》 卷四)，不受前人绮靡风气的影响。有《临川集》、《临川先生歌曲》（朱孝减辑入《疆村丛书》1 诗集有李壁、沈软韩注本， 用：诚使适用，亦不必巧且华。要之，以适用为本，以刻镂绘画为之容而己。 三、作品： 詞：桂技香：登臨送，正故网晚秋巴，天氧初。千里澄江似辣，翠峰如簇。征帆去 棹殘陽要，背西風、酒旗斜盛。彩舟雲淡，星河魔起，畫国難足。念往昔”、繁华斌逐 円外頭叫，悲根相策一。干古器高，對此浸暖荣辱，六朝蓓事简流水，但寒煙草凝球 至今商女，時时猎唱，《後庭》遗曲。 评：《桂技香》词调，首见於王安石此作。《增修笺注草堂诗余后集》卷上引《古今词话》云：”金 陵怀古，诸公寄词于《桂枝香》凡三十余首，独介甫最为绝唱。东坡见之，不觉叹息日：此老 乃野狐精也！“按作者于治平四年(1067)出知江宁府（治所在今江苏省南京市，旧称金陵）， 此词或即作于是年秋季。 诗：诗风或刚朗劲德，或精深简淡 明妃曲：明妃初出淡宫时，淚濕春風安脚垂。低铜颜影無顏色，尚得君王不自持。歸米 却怪丹青手，入眼平生术曾付。意態山米盐不成，赏時枉毅毛延。一去心知更不部，可憐若 盘茨宫衣。寄聲欲周塞南，祇有年年鸿雁飛。家人萬里傳消息，好在年城莫相憶”。君不见思 尺長門阴阿婚，人生失意無南北： 【注释】 [明妃，即王昭君。晋时避司马昭讳，改称明君，即明妃。《后汉书·南匈奴传》：“昭君字始 南郡人也。初，元帝时，以良家子选入披庭。时呼韩邪来朝，帝敕以宫女五人赐之。昭君 入宫数岁，不得见御，积悲怨，乃请披庭令求行。呼韩邪临辞大会，帝召五女以示之。昭 君丰容靓饰，光明汉宫，顾景（影）裴回，辣动左右。帝见大惊，意欲留之，而难于失信， 遂与匈奴。生二子。 [2]意态二句：《西京杂 记》卷二：“元帝后宫既多，不得常见，乃使画工图形，案图召幸之。 诸宫人皆赂画工，多者十万，少者亦不减五万。独王嫱不肯，遂不得见。匈奴入朝，求美 人为阏氏。于是上案图以昭君行。及去，召见。貌为后宫第一，善应对，举止闲雅。帝悔 之。而名籍己定，帝重信于外国，故不复更人。乃穷案其事，画工皆弃市，箱其家资，皆 巨万。画工有杜陵毛延寿，为人形，丑好老少必得其真。.同日弃市。”按画工事《南匈
15 上为北宋大家。他主张为文应“有补于世”，认为“巧且华不必适用”，“适用亦不必巧且华”。（见 《上人书》）他的散文逻辑谨严，辨理深透，笔力雄健，语言简练，极峭拔、奇崛之致。其诗长 于说理，精于修辞，亦偶有情韵深婉之作，风格遒劲有力，恰如其文。晚年所作小诗，多为七言 绝句，“雅丽清绝，脱去流俗”，谓之“半山体”。词不多，但能“一洗五代旧习”（刘熙载《艺概》 卷四），不受前人绮靡风气的影响。有《临川集》、《临川先生歌曲》（朱孝臧辑入《彊村丛书》）。 诗集有李壁、沈钦韩注本。 二、文论：《上人书》： “所谓文者，务为有补于世而已矣；所谓辞者，犹器之有刻镂绘画也。诚使巧且华，不必适 用；诚使适用，亦不必巧且华。要之，以适用为本，以刻镂绘画为之容而已。” 里 征 煙 评：《桂枝香》词调，首见於王安石此作。《增修笺注草堂诗余·后集》卷上引《古今词话》云：“金 陵怀古，诸公寄词于《桂枝香》凡三十余首，独介甫最为绝唱。东坡见之，不觉叹息曰：‘此老 乃野狐精也！’”按作者于治平四年（1067）出知江宁府（治所在今江苏省南京市，旧称金陵）， 此词或即作于是年秋季。 诗：诗风或刚朗劲健，或精深简淡。 淚 里 【注释】 [1] 明妃，即王昭君。晋时避司马昭讳，改称明君，即明妃。《后汉书·南匈奴传》：“昭君字嫱， 南郡人也。初，元帝时，以良家子选入掖庭。时呼韩邪来朝，帝敕以宫女五人赐之。昭君 入宫数岁，不得见御，积悲怨，乃请掖庭令求行。呼韩邪临辞大会，帝召五女以示之。昭 君丰容靓饰，光明汉宫，顾景（影）裴回，竦动左右。帝见大惊，意欲留之，而难于失信， 遂与匈奴。生二子。” [2] 意态二句：《西京杂记》卷二：“元帝后宫既多，不得常见，乃使画工图形，案图召幸之。 诸宫人皆赂画工，多者十万，少者亦不减五万。独王嫱不肯，遂不得见。匈奴入朝，求美 人为阏氏。于是上案图以昭君行。及去，召见。貌为后宫第一，善应对，举止闲雅。帝悔 之。而名籍已定，帝重信于外国，故不复更人。乃穷案其事，画工皆弃市，籍其家资，皆 巨万。画工有杜陵毛延寿，为人形，丑好老少必得其真。.同日弃市。”按画工事《南匈