自度曲：如姜夔《白石道人歌曲》 “又于乐工故书中得商调《霓裳曲》十八阕，皆虚谱无 辞。 然音节闲雅，不类今曲，予不暇尽作，作《中序》 阕传于世。”（姜夔) 霓裳中序第一姜夔 亭皋正望极，乱落红莲归未得。多病却无气力，况 纨扇渐疏，罗衣初索。流光过隙，叹杏梁、双燕如 客。人何在？一帘淡月，仿佛照颜色。 幽寂。乱蛩吟壁，动庾信清愁似织。沉思年少浪迹 笛里《关山》，柳下坊陌。，坠红无信息，漫暗水涓 涓溜碧。飘零久、而今何意？醉卧酒垆侧
v 自度曲：如姜夔《白石道人歌曲》 v “又于乐工故书中得商调《霓裳曲》十八阕，皆虚谱无 辞。 ……然音节闲雅，不类今曲，予不暇尽作，作《中序》 一阕传于世。 ”（姜夔） v 霓裳中序第一 姜夔 v 亭皋正望极，乱落红莲归未得。 多病却无气力，况 纨扇渐疏，罗衣初索。 流光过隙，叹杏梁、双燕如 客。 人何在？一帘淡月，仿佛照颜色。 幽寂。乱蛩吟壁，动庾信清愁似织。 沉思年少浪迹， 笛里《关山》，柳下坊陌。 坠红无信息，漫暗水涓 涓溜碧。 飘零久、而今何意？醉卧酒垆侧
。民间通俗曲谱 。“凡今世歌曲，比古郑卫又为淫靡。” (宋程大昌《演繁 露》) 唐宋曲谱多失传，姜夔存十七谱。 “今词人才说音律，便以为难。”(《词源杂论》) “宋人多先制腔而后填词，观其工尺，.当用何字协律，方始 入，故谓之填词。及其调盛传，作者不过照前人词句填 之 ”(清方成培《香研居词塵》) 前人按律以制调，后人按调以填词。柳永、周邦彦、姜夔等 名家词集，实则起着代词谱的作用 传之后，接谱填词只剩下按词调
v 民间通俗曲谱 v “凡今世歌曲，比古郑卫又为淫靡。 ”（宋程大昌《演繁 露》） v 唐宋曲谱多失传，姜夔存十七谱。 v “今词人才说音律，便以为难。 ”（《词源.杂论》） v “宋人多先制腔而后填词，观其工尺，当用何字协律，方始 填入，故谓之填词。及其调盛传，作者不过照前人词句填 之。 ”（清方成培《香研居词麈》） v 前人按律以制调，后人按调以填词。柳永、周邦彦、姜夔等 名家词集，实则起着代词谱的作用。 v 自宋词音谱失传之后，按谱填词只剩下按词调填词这一层含 义
“什么叫填词？例如李太白有《忆秦娥》 、 《菩萨蛮》， 维有《郁轮袍》，这都是词名，文谓之诗余。唐时名妓多歌 之。至来时，大晟府乐官博采词名，填腔进御。这个词，比 切声调，分配中二律，某某律某调，句长句短，合用平上去 鲜异圆Y丝排 与音协，一些杜撰不得，所以谓之填词。”（冯梦龙 姬春风吊柳七》) “夫词寄于调，字之多寡有定数，句之长短有定式， 韵之平 仄有定声。炒乎无差，始能谐和，否则音节乖舛，体制混 淆。”（康熙御制《词谱序》) 按谱填词，比近体诗更多辖束，受到音谱、词律双重约束； 但因采用长短句、句法灵活、韵味多变，亦有自然、解放的 →人 面
v “什么叫填词？例如李太白有《忆秦娥》、《菩萨蛮》，王 维有《郁轮袍》，这都是词名，又谓之诗余。唐时名妓多歌 之。至宋时，大晟府乐官博采词名，填腔进御。这个词，比 切声调，分配十二律，某某律某调，句长句短，合用平上去 入四声字眼，有个一定不移之格。作词者按格填入，务要字 与音协，一些杜撰不得，所以谓之填词。 ”（冯梦龙《众名 姬春风吊柳七》） v “夫词寄于调，字之多寡有定数，句之长短有定式，韵之平 仄有定声。杪乎无差，始能谐和，否则音节乖舛，体制混 淆。 ”（康熙御制《词谱序》） v 按谱填词，比近体诗更多辖束，受到音谱、词律双重约束； 但因采用长短句、句法灵活、韵味多变，亦有自然、解放的 一面
二、词体的形成—一依曲定体 词调与唐代近体诗区别：每个词调都有调名；分片；韵位无 定，因调而异；采用长短句，句法参差多变；字声组合的方 法较复杂，除了分平仄，有时还须讲四声阴阳。 依乐段分片 依词腔押韵 依曲拍为句 审音用字 李清照《词论》：“盖诗文分平、侧，而歌词分五音，又分 五声，又分六律，又分清、浊、轻、重。 仇远《山中白云词序》：“世谓词者诗之余，然词尤难于诗 词失腔，犹诗落韵。诗不过四、五、七言而止，词乃有四声 五音、均拍、轻重、清浊之别。若言顺律舛，律协言谬，俱 非本色
v 二、词体的形成——依曲定体 v 词调与唐代近体诗区别：每个词调都有调名；分片；韵位无 定，因调而异；采用长短句，句法参差多变；字声组合的方 法较复杂，除了分平仄，有时还须讲四声阴阳。 v 依乐段分片 v 依词腔押韵 v 依曲拍为句 v 审音用字 v 李清照《词论》： “盖诗文分平、侧，而歌词分五音，又分 五声，又分六律，又分清、浊、轻、重。 v 仇远《山中白云词序》： “世谓词者诗之余，然词尤难于诗。 词失腔，犹诗落韵。诗不过四、五、七言而止，词乃有四声、 五音、均拍、轻重、清浊之别。若言顺律舛，律协言谬，俱 非本色。
多依乐段分片 ·片者，遍也，有大遍、小遍、摘遍、急遍、慢遍。 。“帘不卷，人难见。缥缈歌声，暗随香转。记与三五少年， 在杭州，曾听得几遍。”（王质《红窗迥》) 《忆江南》初为单遍，至宋多作双调。 苏轼《望江南》： 春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。 烟雨暗干家。 寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，具将新火试新茶。 诗酒趁年华。 双调是词曲的基本形式，前后片或同，或不同。 另有三叠、四叠，因过长难唱，词调总数不多
v 依乐段分片 v 片者，遍也，有大遍、小遍、摘遍、急遍、慢遍。 v “帘不卷，人难见。缥缈歌声，暗随香转。记与三五少年， 在杭州，曾听得几遍。 ”（王质《红窗迥》） v 《忆江南》初为单遍，至宋多作双调。 v 苏轼《望江南》： v 春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。 烟雨暗千家。 寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。 诗酒趁年华。 v 双调是词曲的基本形式，前后片或同，或不同。 v 另有三叠、四叠，因过长难唱，词调总数不多