依词腔押韵 词的押韵因调而异，“慢曲八均”(《词源拍眼》) 对 潇潇暮雨酒江天，一香洗清秋。新霜风凄繁，关阿海意 照当楼。是处红裹军减，群再物华休。惟有长江水，元语 。 一不忍登高临远，堂故乡渺蘧，归思难收。叹年 迹 何事苦俺留？想佳人妆楼頵望，误儿回、天际识怕 和我，倚阑芊处，正德旅愁。 词调中押韵所在，大都是曲中“顿” 、 “住”之处。“宋人 长调，意蕴多者为急曲子， 韵少者为慢词。 (《词谱》) “宋人用韵少之词，谓之急曲子；用韵多者，谓之慢曲子。 (《香研居词塵》) 韵之平仄有讲究“且如近世所谓《声声慢》、，《雨中花》 《喜迁莺》，既押平声韵，又押入声韵；《玉楼春》本押平 声韵，有押去声，又押入声。本押仄声韵，如押上声则协； 如押入声，则不可歌矣
v 依词腔押韵 v 词的押韵因调而异， “慢曲八均”（《词源.拍眼》） v 对潇潇暮雨洒江天， 一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落， 残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语 东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年 来踪迹，何事苦俺留？想佳人妆楼顒望，误几回、天际识归 舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。 v 词调中押韵所在，大都是曲中“顿” 、 “住”之处。 “宋人 长调，意蕴多者为急曲子，韵少者为慢词。 ”（《词谱》） “宋人用韵少之词，谓之急曲子；用韵多者，谓之慢曲子。 ” （《香研居词麈》） v 韵之平仄有讲究“且如近世所谓《声声慢》、《雨中花》、 《喜迁莺》，既押平声韵，又押入声韵；《玉楼春》本押平 声韵，有押去声，又押入声。本押仄声韵，如押上声则协； 如押入声，则不可歌矣。
。依曲拍为句 。“盖一曲有一曲之谱，一均有一均之拍。若停声待拍，方合 乐曲之节。所以众部乐中用拍板，名曰‘齐乐”，又曰‘乐 句’，即此论也。”(《词源拍眼》)一般令曲为四均拍、 引、近为六均拍，慢曲为八均拍。 以拍为句或以拍定字，但增损一二字常见。 “移羽换宫，偷声减字，不顾人肠断。”（杨无咎多半《雨 中花令》）“腔子里，字儿添，嘲撩风月性多般。”（赵福 元《鹧鸪天》) 句之长短与句法“有四字句而上一下一，中两字相连者；有 五字句而上一下四者；有六字句而上三下三者..不可枚 举。”（《词谱.凡例》)
v 依曲拍为句 v “盖一曲有一曲之谱，一均有一均之拍。若停声待拍，方合 乐曲之节。所以众部乐中用拍板，名曰‘齐乐’ ，又曰‘乐 句’ ，即此论也。 ”（《词源.拍眼》）一般令曲为四均拍、 引、近为六均拍，慢曲为八均拍。 v 以拍为句或以拍定字，但增损一二字常见。 v “移羽换宫，偷声减字，不顾人肠断。 ”（杨无咎多半《雨 中花令》）“腔子里，字儿添，嘲撩风月性多般。 ”（赵福 元《鹧鸪天》） v 句之长短与句法“有四字句而上一下一，中两字相连者；有 五字句而上一下四者；有六字句而上三下三者……不可枚 举。 ”（《词谱.凡例》）
。审音用字 ,“诗律宽而词律严” 李清照《词论》：“盖诗文分平、侧，而歌词分五音，又分 五声，又分六律，又分清、浊、轻、重。 仇远《山中白云词序》：“世谓词者诗之余，然词尤难于诗 词失腔，犹诗落韵。诗不过四、五、七言而止，词乃有四声 五音、均拍、轻重、清浊之别。若言顺律舛，律协言谬，俱 非本色。” 五音：唇齿喉舌鼻，以发生部位分 五声：宫商角徵羽，以五声音阶分 六律：古代乐律的十二律吕，阳六为律，阴六为吕 清、浊、轻、重：即阴阳声，清、轻为阴，浊、重为阳 。领字、结句常用去声。如姜夔《扬州慢》
v 审音用字 v “诗律宽而词律严” v 李清照《词论》： “盖诗文分平、侧，而歌词分五音，又分 五声，又分六律，又分清、浊、轻、重。 v 仇远《山中白云词序》： “世谓词者诗之余，然词尤难于诗。 词失腔，犹诗落韵。诗不过四、五、七言而止，词乃有四声、 五音、均拍、轻重、清浊之别。若言顺律舛，律协言谬，俱 非本色。 ” v 五音：唇齿喉舌鼻，以发生部位分 v 五声：宫商角徵羽，以五声音阶分 v 六律：古代乐律的十二律吕，阳六为律，阴六为吕 v 清、浊、轻、重：即阴阳声，清、轻为阴，浊、重为阳 v 领字、结句常用去声。如姜夔《扬州慢》
《调琴啜茗图》唐周防，绢本设色美国纳尔 逊·艾京斯艺术博物馆藏
《调琴啜茗图》 唐 周昉, 绢本设色 美国纳尔 逊·艾京斯艺术博物馆藏
韩熙载夜宴图
韩熙载夜宴图