实践之中逐渐成为现代社会不可或缺的一股力 量。由奥姆斯特德开创的这个职业如今已发展成 为几千个规模不等的事务所,他们设计的许多作 品,不仅在美国,而且在世界范围内造成了很大 19世纪提出的“花园城市”理论在以后的一个多 的影响 )-在x 世纪里,尤其是后工业化时代里,更多地变成了人们不 可实现的“乌托邦”。城市本身日益加剧的社会问題一 人口冋題、交通问题題、社区问題等等——都迫切需要 城市景观设计师们去创造一个更加适宜人居的城市。 城市景观 从凯文·林奇 Kevin Lynch)的《城市意象》到伊恩麦 克哈格( lan McHarg)的〈自然设计》以及劳伦斯·哈普林 lawrence halprin)的《自由大道》,城市景观设计师们都 在探讨这个恒久的话題。本世纪中期以来,设计师们渐 渐把目光转移向城市居民的生活需求,布鲁克斯的郎 菲勒公园( Long Fellow Garden)是其中最显著的一个例子。 当地社区居民与有关人员一起参与了讨论、设计甚至 施工的整个过程,在一定程度上保证了设计满足于 民大众的需要。洛杉矾的威尔谢大道设计则更多地考 虑如何提供给拥挤不堪的城市中心区更多的人文乐趣。 这些基于城市居住环境改善的作品,有的规模上极其 宏大,如ROM设计所的圣·莫尼卡市的笫三大街规划 和劳伦斯·哈普林的西雅图自由大道公园规划;也有的 是更精巧的设计,如摩尔佩雷斯设计公司和劳·菲尔 森的意大利广场设计以及奥林事务所的洛杉矶佩讯城 市广场设计和罗伯特·塞翁的派利公园
的设想,从而将商业区 和居民区用人造风景 西雅图自由大道公园 再度衔接。另外,由于 城市上方的空间是属 于公众的,对比其他建 造在平地上的公园,这 个设想为市政厅节约▲水不仅仅是景致的一部份,还提供人们戏水的体娱 乐功能,网时水声掩盖了交通车流的巨大噪音 了大量的征地费用 这个面积22公顷·冬天,公圆少有人来,静该的雪景构成了截然不同的空 的大型公园长达400 米,它的南部是个被高 1966年,劳伦斯哈普林出版了他的著作《自 速路及其入口环道包 由大道》 Freeways),他的建立城市公园的新思 围的独立小园,小园北 想,在社会上造成了很大影响。随后,西雅图公 面紧挨着服务于商业 园管理委员会准备在5号州际交通干道西侧建造 办公楼群的大片绿地 一个公园,并决定由哈普林将他 绿地从东北角开始被 提出的新城市公园的思想付诸于 稀空架起,成为空中花 现实。5号公路穿过西雅图市中 园横跨过数条交错相 心,将城市的商业区和居民区不 织的城市快速道,至少 可避免地切割成两块孤地。哈普 覆盖了十条车道,最高 2林大出了选一个大体的 处与地面落差达30米 城市公园跨越5号公路上方空间 空中花园的东北端最 21
后与居民区的绿 块形。这些水泥 地相接,向北蜿 块或被用于作为 蜒成服务于居民 树林和花卉的池 区的游憩绿岛 坛,或被用于作 整条绿带犹如 落水的墙体,它 条蜷曲的长龙横 们构成了整个城 卧在5号公路之 市公园空间上连 上,气势颇为壮 续一致的背景 哈普林故意在 哈普林以极 个四周是钢筋混 罕见的乐观态度 凝土的密集楼群 描述这个设计 下面是混凝土的 设计师与其抱怨 紧忙城市高速路 混乱和糟糕的现 的环境里选用了 状,不如将所有 ▲水流从一个个台 旧的景观包括高 上落下,最后汇入底 速公路都理解成 水池中。欢快的水声 以及流动的飞瀑创造 城市景观的一部 城市中心难得的自然是 观。水泥块组合的空 分。贯穿整个设 在植物背景的映衬下 切自然。成为市民的 计的主题是一系 乐,休的场所 列不规则组合的 V在21层的办公大楼 前的广场,用树池使高 水泥材制的几何 差微变 23
混凝土块为主要材料并 果,而且也造成了听觉上音乐般的享受。活泼轻 以之为框架。错落坚硬 快的水声,在很大程度上隔离了高速公路上喧嚣 的混凝土块和树木花卉 的马达声,使人暂时忘却城市生活带来的精神压 形成的绿色带之间的无 力 序配制,不仅仅营造了 自由大道公园的设计给现代园林设计师提供 开阔的视觉效果,使游 了很大的启示一一如何在有限的空间里最有效地 人体味到凌驾城市上空 整洁的植物种植构 利用和再创造一个合理美观的环境 成景观的框架 的舒展和自由,更重要的是,这个设计大胆地运 用不同材料从体质到色彩的强烈反差,掩示了城 底层的水池,四周 市公园和公园下面及周围的城市单调。枯燥,暗 大树成酶,成为人们 淡、局促的城市混凝土丛林居民楼-高速路-商 休息的场所 业办公楼),体现了哈普林试图人为再创自然,控 梯彩线 制城市发展,减弱城市效应的设计理念比如,绿 色林带作为城市的防护林,减缓了因高速公路群 而引起的风带效应,同时也减弱了高速路上的来 回车辆带给居民楼和商业楼的城市噪音。 水体的运用在哈普林的设计中占据很重要的 位置。在自由大道公园的设计中,水从混凝土筑 成的陡峭岩壁上泻下,流入混凝土浇筑的水池 水在近距离内缓和了混凝上块与游人之间的陌生 感,产生出强烈的亲和力,使整个设计在对比中 荡漾着和谐。它不仅带来了丰富悦目的视觉效 25
前景。舞台部分 意大利广场 用赤色陶土装饰 柱子采由多利克 式( Doric)或托斯 卡纳式 Tuscan) 水是整个广 场最活泼的要素 摩尔将设计作了 形象比喻:舞台 象征阿尔卑斯山 水从舞台后部涌 意大利广场位于新奥尔良市的一个商业工业 出,沿舞台台阶 区,作为外来少数民族的意大利移民渴望有一个 下流至左、右两 反映他们民族特色的社区广场。广场所在街区只 侧的曲折小渠 有三幢建筑,广场位于街区中心由三个放射状的 一象征亚得里亚海和地中海,最后汇至广场中的▲意大利版图的铺 入口连接东、西、南向三条大街。其中的一个入 从三维上引导进入舞 浅水池一一象征意大利文明发源的三条河流:阿 口是一个五颜六色的凯旋式拱门,另一个主要入 诺河、波河和梯北河。 口是一个铁制的仿罗马庙宇造型的亭子构架,亭 整个广场用各色的铺装组成一块意大利地图 子的三个面正对主要街道轴线 的图案。粗糙的岩石设计和台地式的间发喷泉隐 广场的主体建筑是一块弧形的舞台。摩尔用 寓意大利传统文明的延续。广场中央设有喷泉 科林斯式和古希腊柱式及不锈钢玻璃做柱头,变 喷泉的设计模拟特里维喷泉( Trevi Fountain) 幻的霓虹彩灯勾勒出一个罗马式拱门作为舞台的 设计借用了很多传统建筑的历史文化内涵