认真整顿之后，适当地以收缩。电影放腴队的发展应 以首光满足刊区，其次再满足农村为原则。随着放映 单位的发展，必须加强和健全各级义化主管部门对电 放映事业的管理。电影工业应即着手建立，做到第一个 五年计划内能实行全部机器洗印，放映机全部自给，并在： 第二个五年计划开始时能自造胶片并自制彩色影片。 宫剧团应着重提高演出质量与改善经营状祝，使之其正 能起示范作用。对于一般私营剧团，除条件成熟者外，各 地不应性急地、勉强地改为国营，但尤其不应放任不管， 而应多采私营公助方式，对其加强经常的领导和管理。 (三)正确地使用，选拔和培养文化艺术人材是一极 重要而又细致的工作。对艺术T下部应一方面加强马克思 列宁主义理论和党的政策的教育，另一方面应加强其艺 术实践，使马列主义理论和党的政策能够与其艺术实践 结合起来，并使其在艺术修养上得到经常的锻炼和不断 的提高，而不致在业务上荒废、停顿和落伍，或在理论 陷入空谈。各文化艺术部门的负责人必须善于发现人 材，并十分关怀地、正确地加以培植，克服在对待干部问 题上，的官僚主义态度。文艺干部应克服和防止自满，力求 上进，不要做空头文学家，空头艺术家。凡在文艺创作上 实在没有发展前途的，应使其转做其他工作。各艺术学 航应贯彻培养专材的方针，努力学习苏联艺术教学的经 验，并可聘请必要的苏联教员。对戏曲艺人的团结、改造 和教行工作应进-步加强，并注意在进步艺人中发展党 团员，以便贯彻戏曲工作巾共产主义思想和党的领宁。 20
(四)各级党委，特别是宣传部，必须加强对文化艺术 了的领导，应定期讨论政府文化部]文艺团体的工 作并经常予以督促检查。同时文化艺术部门本身的领导 方法和工作作风必须改进，首先必须克服工作中严币 在的主观主义利分散主义的倾向，一方面深入下层，加强 和群众的联系，另一方面严格执行向党委和上级请示报 告的制度，以使使文化工作受到党的经常领导和监督。为 加强各级政府文化行政部门本身的领导，除应健全各省、 文化局（处）的机构外，同意在不增加编制，统一调配的 原则下，逐步实行县文教分科：在不能分科的县份，文教 科亦必须有一专人（最好是副科长）专管文化工作。 (五)批准文化部党组起草的“关于加强电影制片工 作的决定”、“关于建立电影放映网和电影工业的决定”、 “关子整顿和加强文化馆、站工作的指示”三个文件，望即 由中央人民政府政务院和文化部分别子以发布。 此件和中央文化部党组关于目前文化艺术工作状况 和今后改进意见的报告可登党刊。 中共中央 一九五四年一月八H 中央文化部党组关于目前文化艺术 工作状况和今后改进意见的报告 (一九五三年九月十日) 主席并中央： 21
四年来，全国文化艺术工作，在党中央和毛席的领 导利关怀下，获得了-定成绩。上要的是：（-一)文化艺术 作配合各项社会改革、抗美援朝及国民经济的恢复和 发根，向人民进行了爱国主义和刊际主义的教育；新的人 民的文化艺术在)一大范围内代替了旧的国主义的、封 建主义的、资产阶级的文化艺术。国家制片一制作的影 片及翻译的苏耿和新民主主义国家的影片完全掌握了影 片市场，去年观众达六亿人（次）以上。旧的戏曲在内容 和舞台形象上均作了初步的改革。在大城市中，新的、 经过改单的戏曲的观众日渐增多，话剧也有广大的观众。 新的音乐，舞蹈，新的年画、连环画、幻灯都有很人发展。 ·些优秀的艺术节目受到了大观众的欢迎，有一些并 得到了国际奖。()对文艺作者的队伍进行了思想改 造，特别是电影《武训传》的批判及紧接着的文艺整风、 “三反”、“五反”运动，极人地帮助了文艺工作者在思想上 划清].人阶级和资产阶级的界线，进一步巩时了上人阶 级思想在文艺领域内的领导地位。许多文艺心作者到了 朝鲜前线、工厂和农村，参加了各种社会改革运动，使自 已在群众斗争中得到了进一步的锻炼，有些文艺作者 并在]作屮成为模范。这是义化艺术伐线上的一个最西 要的收获。（三）恢复并初步整顿'了旧有的各种样众性：的 文化事业机构。全国电影院、剧场、文化馆、图书馆、博物 22
馆等均已恢复并有相当发展，此外，并发展了一些新的事 业，如建立电影放映队二、四三儿队，文化站四、一二二 个等。 但是整个说来，目前文化艺术工作在质量和数量方 酊都还不能满足人民的要求和适应国家建设的需要。群 众迪切需要新的文化，需要正当的文化娱乐和足够的女 化食粮，我们却没有以最大力量去组织和指导文学艺 术创作，生产更好和更多的文学艺术作品以满足群众的 需要。由于领导上有言目冒进思想，我们的主要力量多 使用在摆摊了和行政事务上，有些事业发展得太大，有些 目前还不需要发展的事业也发展了，有些事业发展起来， 又由于缺乏具体方针和做法，没有认真加以管理，以致某 些方面流于形式铺张，甚至成为群众负担。 半年米，我们检查了工作中的官僚主义之后，开始比 较清楚地认识了我们在一些带关键性的问题上，领导思 想，方针、政策不明确，并有不少严重的缺点和错误。 (一)艺术思想领导上没有坚定地贯彻工人阶级的政 治和思想领导。在对资产阶级思想的斗争上，有的时候 表现了软弱、模糊和动摇。我们进城以后没有充分估计 资产阶级思想在文化艺术工作上可能发生的影响（实际 上，在进城以前在某些文艺工作者中间，就已经发生了进 三 城以后秧歌及解放区的一套要吃不汗的思想)，没有领会 党的二中仑会关于我们在城市中必须防备资产阶级的糖 衣炮弹，必须学会和资产阶级斗争的指示，放弃了思想斗 二 争，以至丧失了对资产阶级思想腐蚀的警惕性。电影《武 23
训传》事件给了我们沉痛的教训，说明我的阶级立场是 不明确的，是不稳的。如果不是毛主席给我们敲警钟的 话，我的错误还会更大的。文艺整风和“三反”运动中揭 露的事实也证明了，不少党的和节命的文艺工作者进城 以后就沾染了腐朽的资产阶级的思想和作风，如发展了 个人名利总想，生活上的享乐颓废倾向等。对于这一点， 我们也没有及时警惕并与这种危险坚决地进行斗争。文 艺整风以后，我们才比较注意地认真地进行了对资产阶 级想的批判。 我]在领导工作上有脱离政治、脱离实际的倾向，这 主要表现在对文学艺术创作缺乏坚强的政治思想的领 导。我]在审查文学艺术作品时，往往不从作品的整个 政治思想倾向而从部分的、个别的缺点，特别是艺术细节 上的缺点着眼；对于作品的要求有时提的过高，既超出作 者目前的实际能力，又未考虑群众的迫切需要。‘另一方 面在组织和领导创作上又时常采取了一些不适当的粗暴 方法。知我在制定电影题材计划上，没有充分估计各 个作家的不同情况，而任意给他们规定创作任务、题日及 完稿时间。村电影剧本及其他文学艺术作品的审查，往 往只是简单地、有时甚至轻率地加以批准或否定，而没有 把一个作品的成功或失败当作重要事情看待·因而也就 没有注意去总结这种成功或失败的经验教训来其体地帮 助作家。我们四年来否龙了不少电影剧本和舞台别本，致 使作者浪费很多芳动，而未能从失败得到教训。我们 对新的创作的保护、扶植和鼓励是十分不够的，这突出地 24