物的深度和广度，丰富游赏的内容，除了运用多样统一、迁回曲折等造园手法外，造园者还常常运用借景的手法，收无限于有限之中。它对扩大空间，丰富景观效果，提高园林艺术质量的最用很大。“园虽别内外，得景则无拘远近”。首先，做到“借景有因”。就是说外在某种使人触景生情的景物对象，可以用来创造某种艺术意境。大自然中可资因借的对象不止是以上所举的形、声、色、香，还需我们进一步发掘，并尽量做到防止一些杂乱无章、索然乏味的实象引到景中来，所谓“嘉则收之，劣则摒之”。其次，适当设置人工借景对象。为了艺术意境的需要，当选择不到合适的自然借景对象时采用此法。人工设置借景对象如小品、山石、花木等，这在古代庭院中十分普遍，近代园林中也广为应用。要处理好借景对象与本景建筑之间的关系，必须重视设计前的相地、人流路线的组织，以及确定适当的得景时机和跳望视角等。设计前的相地，需要顾及借景的可能性和效果，除认真考虑朝向、对组景效果的影响之外，在空间收放上，还要注意结合人流路线的处理问题，或设门、窗、洞口，以框景；或设山石、花木，以补景。借景方法大体有三种：①开辟赏景透视线，对于赏景的障碍物进行整理或去除，臂如修剪掉遮挡视线的树木枝叶等。在园中建轩、榭、亭、台，作为视景点，仰视或平视景物，纳烟水之悠悠，收云山之箕翠，看梵宇之凌空，赏平林之漠漠。②提升视景点的高度，使视景线突破园林的界限，取俯视或平视远景的效果。在园中堆山，筑台，建造楼、阁、亭等，让游者放眼远望，以穷千里目。③借虚景，如朱熹的“半亩方塘”，圆明园四十景中的“上下天光”，都俯借了“天光云影”；上海豫园中的花墙下的月洞，透露了隔院的水榭。借景内容有以下几类：
· 物的深度和广度，丰富游赏的内容，除了运用多样统一、迂回曲折等造园手法 外，造园者还常常运用借景的手法，收无限于有限之中。它对扩大空间，丰富 景观效果，提高园林艺术质量的最用很大。“园虽别内外，得景则无拘远 近”。首先，做到“借景有因”。就是说外在某种使人触景生情的景物对象， 可以用来创造某种艺术意境。大自然中可资因借的对象不止是以上所举的形、 声、色、香，还需我们进一步发掘，并尽量做到防止一些杂乱无章、索然乏味 的实象引到景中来，所谓“嘉则收之，劣则摒之”。其次，适当设置人工借景 对象。为了艺术意境的需要，当选择不到合适的自然借景对象时采用此法。 人工设置借景对象如小品、山石、花木等，这在古代庭院中十分普遍，近 代园林中也广为应用。要处理好借景对象与本景建筑之间的关系，必须重视设 计前的相地、人流路线的组织，以及确定适当的得景时机和眺望视角等。设计 前的相地，需要顾及借景的可能性和效果，除认真考虑朝向、对组景效果的影 响之外，在空间收放上，还要注意结合人流路线的处理问题，或设门、窗、洞 口，以框景;或设山石、花木，以补景。 借景方法大体有三种： ①开辟赏景透视线，对于赏景的障碍物进行整理或去除，譬如修剪掉遮挡 视线的树木枝叶等。在园中建轩、榭、亭、台，作为视景点，仰视或平视景 物，纳烟水之悠悠，收云山之耸翠，看梵宇之凌空，赏平林之漠漠。 ②提升视景点的高度，使视景线突破园林的界限，取俯视或平视远景的效 果。在园中堆山，筑台，建造楼、阁、亭等，让游者放眼远望，以穷千里目。 ③借虚景，如朱熹的“半亩方塘”，圆明园四十景中的“上下天光”，都 俯借了“天光云影”；上海豫园中的花墙下的月洞，透露了隔院的水榭。 借景内容有以下几类：
①借山、水、动物、植物、建筑等景物。如远岫屏列、平湖翻银、水村山郭、晴岚塔影、飞阁流丹、楼出霄汉、蝶雉斜飞、长桥卧波、田畴纵横、竹树参差、鸡犬桑麻、雁阵鹭行、丹枫如醉、繁花烂漫、绿草如茵。②借人为景物。如寻芳水滨、踏青原上、吟诗松荫、弹琴竹里、远浦归帆、渔舟唱晚、古寺钟声、梵音诵唱、酒旗高飘、社日箫鼓。③借天文气象景物。如日出、日落、朝晖、晚霞、圆月、弯月、蓝天、星斗、云雾、彩虹、雨景、雪景、春风、朝露等。此外还可以通过声音来充实借景内容，如鸟唱蝉鸣、鸡犬、松海涛声、残荷夜雨。借景借景实例：在中国的现有园林和风景区中，运用借景手法的实例很多。北京颐和园的“湖山真意”远借西山为背景，近借玉泉山在夕阳西下、落霞满天的时候赏景，景象曼妙。承德避暑山庄，借磐锤峰一带山峦的景色。苏州园林各有其独具匠心的借景手法。政园西部原为清末张氏补园，与拙政园中部分别为两座园林。西部假山上设宜两亭，邻借政园中部之景，一亭尽收两家春色。留园西部舒啸亭土山一带，近借西园，远借虎丘山景色。沧浪亭的看山楼，远借上方山的岚光塔影。山塘街的塔影园，近借虎丘塔，在池中可以清楚地看到虎丘塔的倒影。[1]（2）点景点景：即用点缀的方法装饰景点或者景物，使景点更加丰富，生动点景是山水画中的特有名词，所谓点，可以理解为少，总之是少一点小一点。山水画的点就是在整幅画中点缀一些小东西，在位置面积上不宜大，因为山水树木在一幅画中占了较大的面积，点景占面积不能太大，太大就不是点景了，也就不是山水画了。所以点景就是小人、小桥、小动物、小房、小庙、小亭子，都是小的。点景的人和动物虽然小，但要画好，要传神也不容易，画小
· ①借山、水、动物、植物、建筑等景物。如远岫屏列、平湖翻银、水村山 郭、晴岚塔影、飞阁流丹、楼出霄汉、堞雉斜飞、长桥卧波、田畴纵横、竹树 参差、鸡犬桑麻、雁阵鹭行、丹枫如醉、繁花烂漫、绿草如茵。 ②借人为景物。如寻芳水滨、踏青原上、吟诗松荫、弹琴竹里、远浦归 帆、渔舟唱晚、古寺钟声、梵音诵唱、酒旗高飘、社日箫鼓。 ③借天文气象景物。如日出、日落、朝晖、晚霞、圆月、弯月、蓝天、星 斗、云雾、彩虹、雨景、雪景、春风、朝露等。此外还可以通过声音来充实借 景内容，如鸟唱蝉鸣、鸡啼犬吠、松海涛声、残荷夜雨。 借景借景实例： 在中国的现有园林和风景区中，运用借景手法的实例很多。北京颐和园的 “湖山真意”远借西山为背景，近借玉泉山在夕阳西下、落霞满天的时候赏 景，景象曼妙。承德避暑山庄，借磬锤峰一带山峦的景色。苏州园林各有其独 具匠心的借景手法。拙政园西部原为清末张氏补园，与拙政园中部分别为两座 园林。西部假山上设宜两亭，邻借拙政园中部之景，一亭尽收两家春色。留园 西部舒啸亭土山一带，近借西园，远借虎丘山景色。沧浪亭的看山楼，远借上 方山的岚光塔影。山塘街的塔影园，近借虎丘塔，在池中可以清楚地看到虎丘 塔的倒影。 [1] （2）点景 点景:即用点缀的方法装饰景点或者景物，使景点更加丰富，生动。 点景是山水画中的特有名词，所谓点，可以理解为少，总之是少一点小一 点。山水画的点就是在整幅画中点缀一些小东西，在位置面积上不宜大，因为 山水树木在一幅画中占了较大的面积，点景占面积不能太大，太大就不是点景 了，也就不是山水画了。所以点景就是小人、小桥、小动物、小房、小庙、小 亭子，都是小的。点景的人和动物虽然小，但要画好，要传神也不容易，画小
人有画小人的难度，小人小物也有其规律，点景有点景的奥妙。主要是平时在生活中多注意观察，随时随地观察远处看不见五官的人物动态、神气。多观察远处的小屋小房，小桥小船等适合于点景用的景物，并且多写生、多默记、多收集素材。通过长期实践，方能领会点景的奥妙，方能掌握点景的规律，起到画龙点晴的作用。（3）漏景漏景是中国建筑艺术园林构景方法之一。漏景是从框景发展而来。框景景色全观，漏景若隐若现，含蓄雅致。漏景可以用漏窗、漏墙、漏屏风、疏林等手法。疏透处的景物构设，既要考虑定点的静态观赏，又要考虑移动视点的漏景效果，以丰富景色的闪烁变幻情趣。例如，苏州留园入口的洞窗漏景，苏州狮子林的连续玫瑰窗漏景等
· 人有画小人的难度，小人小物也有其规律，点景有点景的奥妙。主要是平时在 生活中多注意观察，随时随地观察远处看不见五官的人物动态、神气。多观察 远处的小屋小房，小桥小船等适合于点景用的景物，并且多写生、多默记、多 收集素材。通过长期实践，方能领会点景的奥妙，方能掌握点景的规律，起到 画龙点睛的作用。 （3）漏景 漏景是中国建筑艺术园林构景方法之一。漏景是从框景发展而来。框景景 色全观，漏景若隐若现，含蓄雅致。漏景可以用漏窗、漏墙、漏屏风、疏林等 手法。 疏透处的景物构设，既要考虑定点的静态观赏，又要考虑移动视点的漏景 效果，以丰富景色的闪烁变幻情趣。例如，苏州留园入口的洞窗漏景，苏州狮 子林的连续玫瑰窗漏景等
（4）夹景夹景是一种带有控制性的构景方式，它不但能表现特定的情趣和感染力（如肃穆、深远、向前、探求等），以强化设计构思意境、突出端景地位，而且能够诱导、组织、汇聚视线，使景视空间定向延伸，直到端景的高潮。远景在水平方向视界很宽，但其中又并非都很动人，因此，为了突出理想景色，常将左右两侧以树丛，树于，土山或建筑等加以屏障，于是形成左右遮挡的狭长空间，这种手法叫夹景，夹景是运用轴线，透视线突出对景的手法之一，可增加园景的深远感。当风景点的远方，或自然的山，或人文的建筑（如塔，桥等），他们本身都很有审美价值，如果视线的两侧大而无当，就显得单调乏味，如果两侧用建筑物或者树木花卉屏障起来，使得风景点的更显得有诗情画意，这就是夹景。比如颐和园后山的苏州河中划船，远方的苏州桥是主景，为两岸起伏的土山和美丽的林带所夹峙
· （4）夹景 夹景是一种带有控制性的构景方式，它不但能表现特定的情趣和感染力 (如肃穆、深远、向前、探求等)，以强化设计构思意境、突出端景地位，而且 能够诱导、组织、汇聚视线，使景视空间定向延伸，直到端景的高潮。 远景在水平方向视界很宽，但其中又并非都很动人，因此，为了突出理想 景色，常将左右两侧以树丛，树干，土山或建筑等加以屏障，于是形成左右遮 挡的狭长空间，这种手法叫夹景，夹景是运用轴线，透视线突出对景的手法之 一，可增加园景的深远感。 当风景点的远方，或自然的山，或人文的建筑(如塔，桥等)，他们本身都 很有审美价值，如果视线的两侧大而无当，就显得单调乏味，如果两侧用建筑 物或者树木花卉屏障起来，使得风景点的更显得有诗情画意，这就是夹景。比 如颐和园后山的苏州河中划船，远方的苏州桥是主景，为两岸起伏的土山和美 丽的林带所夹峙
（5）框景框景是建筑艺术园林构景方法之一，空间景物不尽可观，或则平淡间有可取之景。利用门框，窗框，树框，山洞等，有选择地摄取空间的优美景色，中国古典园林中的建筑的门、窗、洞、或者乔木树枝抱合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框景。中国古典园林中的建筑的门、窗、洞、或者乔木树枝抱合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框景。（6）主景主景是园林绿地的核心，一般一个园林由若于个景区组成，每个景区都有各自的主景，但各景区中，有主景区与次景区之分，而位于主景区中的主景是园林中的主题和重点；配景起衬托作用，像绿叶与红花的关系一样。主景必须要突出，配景则必不可少，但配景不能喧宾夺主，能够对主景起到烘云托月的作用。常用的突出主景的方法有以下几种：
· （5）框景 框景是建筑艺术园林构 景方法之一，空间景物不尽 可观，或则平淡间有可取之 景。利用门框，窗框，树 框，山洞等，有选择地摄取 空间的优美景色，中国古典 园林中的建筑的门、窗、洞、或者乔木树枝抱合成的景框，往往把远处的山水 美景或人文景观包含其中，这便是框景。 中国古典园林中的建筑的门、窗、洞、或者乔木树枝抱合成的景框，往往 把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框景。 （6）主景 主景是园林绿地的核心，一般一个园林由若干个景区组成，每个景区都有 各自的主景，但各景区中，有主景区与次景区之分，而位于主景区中的主景是 园林中的主题和重点；配景起衬托作用，像绿叶与红花的关系一样。主景必须 要突出，配景则必不可少，但配景不能喧宾夺主，能够对主景起到烘云托月的 作用。常用的突出主景的方法有以下几种：