潮天子咏喇
朝天子·咏喇叭 王 磐
学习目标 1、了解王磬及散曲《朝天子·咏喇叭》 的文学常识,理解这首散曲的内容 2、学习这首散曲诙谐讽刺性的语言 3、了解本曲借物咏怀的手法,深刻体 会人民对贪官污吏的痛恨之情
学习目标 1、了解王磐及散曲《朝天子·咏喇叭》 的文学常识，理解这首散曲的内容。 2、学习这首散曲诙谐讽刺性的语言. 3、了解本曲借物咏怀的手法, 深刻体 会人民对贪官污吏的痛恨之情
散曲: 是曲的一种体式,和诗词一样,用于 抒情、写景、叙事。形式包括小令、带 过曲、套数三种形式。主要形式有小令、 套数 小令:散曲的一种形式,单独的一支 曲子,称为小令。 套曲:散曲的一种形式,由几支同 宫调的曲子联缀而成的曲,称为套曲
散曲： 是曲的一种体式，和诗词一样，用于 抒情、写景、叙事。形式包括小令、带 过曲、套数三种形式。主要形式有小令、 套数 . 小令：散曲的一种形式，单独的一支 曲子，称为小令。 套曲：散曲的一种形式，由几支同一 宫调的曲子联缀而成的曲，称为套曲
散曲的发展:散曲是在宋、金时代的“俗谣俚曲”的基 础上,以及其他说唱艺术的影响下,发展起来的新与的 一种歌诗和乐曲。这一从民间来的新的文学样式,经过 了长期的酝酿和发展,到元代进入了她的全盛时期。作 为我国古典诗歌中浪行久远,而又保持着自己特色的 “元曲”(散曲和雜剧),取得了与“唐诗”、“宋词” 鼎足而三的地位。 在中国文学史上给散曲以一席之地,只不过六七十年间 的事情。曲在中国各种古典诗歌体裁之中,产生最晚, 地位也最低,无论散曲还是戏曲,歷来为封建街道者所 歧视,长期被当作小道末技而“薄之 散曲在元代经历了她的兴旺时期以后,到了明代,作家 和作品的数量都远远地超过元代
散曲的发展: 散曲是在宋、金时代的“俗谣俚曲”的基 础上，以及其他说唱艺术的影响下，发展起来的新与的 一种歌诗和乐曲。这一从民间来的新的文学样式，经过 了长期的酝酿和发展，到元代进入了她的全盛时期。作 为我国古典诗歌中浪行久远，而又保持着自己特色的 “元曲”（散曲和雜剧）,取得了与“唐诗”、“宋词” 鼎足而三的地位。 在中国文学史上给散曲以一席之地，只不过六七十年间 的事情。曲在中国各种古典诗歌体裁之中，产生最晚， 地位也最低，无论散曲还是戏曲，歷来为封建街道者所 歧视，长期被当作小道末技而“薄之”！ 散曲在元代经历了她的兴旺时期以后，到了明代，作家 和作品的数量都远远地超过元代
主要特点 散曲作为继诗、词之后出现的新诗体,在它身 上显然流动着诗、词等韵文文体的血脉,继承 了它们的优秀传统。然而,它更有着不同于传 统诗、词的鲜明独特的艺术个性和表现手法, 这主要表现在以下三个方面: 第一灵活多变伸缩自如的句式。 第二以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。 第三明快显豁自然酣畅的审美取向
主要特点 • 散曲作为继诗、词之后出现的新诗体，在它身 上显然流动着诗、词等韵文文体的血脉，继承 了它们的优秀传统。然而，它更有着不同于传 统诗、词的鲜明独特的艺术个性和表现手法， 这主要表现在以下三个方面： 第一 灵活多变伸缩自如的句式。 第二 以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。 第三 明快显豁自然酣畅的审美取向