戴俊文学俊派”の一近代文学の同人平野谦（の什）-本多秋五（沃扫Φ二）、荒正人（)、小田切秀雄（法以）谷雄高（节）、山室静（书）、佐木基一）の家含野間宏、梅崎春生、中村真一郎、椎名麟三（）、武田泰淳（）CΦ)、大囤昇平、安部公房、堀田善（任）三岛由夫等
戦後文学 v “戦後派”のメンバーは「近代文学」の同 人平野謙(ひらのけん)・本多秋五(ほんだ しゅうご)、荒正人(あらまさと)、小田切秀 雄(おだぎりひでお)、埴谷雄高(はにやゆ たか)、山室静(やまむろしずか)、佐々木 基一(ささききいち)などの評論家を含めて、 野間宏、梅崎春生、中村真一郎、椎名麟 三(しいなりんぞう)、武田泰淳(たけだたい じゅん)、大岡昇平、安部公房、堀田善衛 (ほったよしえ)、三島由紀夫等がいる
俊文学戟俊仁上旧秩序の崩七俩值の换既成の文学<質の新文学左創造世仁。の第一步昭和二十一年一月5「近代文学」の七人の同人自己の主体仁即新近代的文学の基去探求力5、俊の批活動始幼二七下切勺
戦後文学 v戦後による旧秩序の崩壊と価値の転換は 既成の文学とまったく異質の新しい文学 を創造せずにはおかなかった。その第一 歩は昭和二十一年一月から「近代文学」 の七人の同人は自己の主体に即した新し い近代的文学の基準を探求するところか ら、戦後の批評活動を始めたことである
戴俊文学飞机七同時仁、质任同基盤仁立下野間暗左、中村真一郎死の影の下、梅崎春生樱岛去書去翌年椎名麟三『深夜の酒宴』去、武田泰淳『（)の』尧表
戦後文学 vそれと同時に、ほぼ同じ基盤に立って野 間広が『暗い絵』を、中村真一郎が『死の 影の下に』を、梅崎春生が『桜島』を書き、 翌年椎名麟三が『深夜の酒宴』を、武田泰 淳が『蝮(まむし)のすゑ』を発表した
戴俊文学彼の作品既成の素朴么、新劇作、前の口刘』了文学運動の流民主主羲文学遵、“第一次戟俊派”七呼机。5仁昭和二十三年大囤昇平汇記削去、二十四年三岛由夫饭面の告白』左、和二十六年仁安部公房壁一S·力儿氏の犯罪』左、堀田善衛『宏場の孤独』去尧表L
戦後文学 v 彼らの作品は既成の素朴なリアリズムとも、新 劇作とも、戦前のプロレタリア文学運動の流れ を汲む民主主義文学とも違っているから、 “第 一次戦後派”と呼ばれる。さらに昭和二十三年、 大岡昇平が『俘虜記』を、二十四年に三島由紀 夫が『仮面の告白』を、昭和二十六年に安部公 房が『壁― S·カルマ氏の犯罪』を、堀田善衛が 『広場の孤独』を発表した
戴俊文学二机5の作品使先言>“第一次俊派”切以以5道の延长線生机の。孔点、彼“俊派”飞以時期力“第一次筱派”上以书节暹机の飞“第二次戟俊派”七呼代机
戦後文学 vこれらの作品は先に言った“第一次戦後 派”が切りひらいた道の延長線に生まれ たものである。こういう点で、彼らも“戦後 派”であり、時期が“第一次戦後派”よりや や遅れていたので“第二次戦後派”と呼ば れる