第四章南北朝文学 (420581) 元嘉体与刘宋时期的文学永明体 与新齐时期的文学 《文心雕龙》 《诗品》与《文选》宫体你 庾体与条陈文学庾信与引 南北朝民
第四章 南北朝文学 （420—581） 元嘉体与刘宋时期的文学——永明体 与萧齐时期的文学——《文心雕龙》、 《诗品》与《文选》——宫体诗、徐 庾体与梁陈文学——庾信与北朝文 学——南北朝民歌
丰 时 方面 明体、宫体—以题村言,扩大了诗歌创作的 内容。以表现技巧言。定了近体诗的基础 散文方面骈体文的盛行,标志着美文衍化达到 了新的高峰;小说方面不仅志怪小说有了进一 步的发展,而且诞生了人小说的代表作《世 说新语》;学理论方面《文心雕龙》和《诗 品》堪称双璧,既说明文学理论与文学批评的 繁荣,同时也标我国古代文学理论体系的正 式形成和诗歌申类思翅的臻于成熟;此外, 《文选》、《玉台新咏》等文学选和类編的 出现,在文学史也有十分重要的意义
此一时期，诗歌方面先后出现了元嘉体、永 明体、宫体——以题材言，扩大了诗歌创作的 内容，以表现技巧言，奠定了近体诗的基础； 散文方面骈体文的盛行，标志着美文衍化达到 了新的高峰；小说方面不仅志怪小说有了进一 步的发展，而且诞生了志人小说的代表作《世 说新语》；文学理论方面《文心雕龙》和《诗 品》堪称双璧，既说明文学理论与文学批评的 繁荣，同时也标志我国古代文学理论体系的正 式形成和诗歌审美思想的臻于成熟；此外， 《文选》、《玉台新咏》等文学选集和类编的 出现，在文学史也有十分重要的意义
中b2 、元亮体与刘宋时期的文学 《文心雕龙·明诗》:“宋初文咏,体有因革。 庄老告退。而山水方漱:俪采百字之偶。争价 旬之奇;情些极貌以写物,辞些穷力而追新。 此近世之所竞也。 《诗品序》:“元嘉中,有谢灵运,才高词 盛。富艳难蹁,固已含跨刘、郭。凌轹潘 左。 e@@@@ 谢率为元嘉之雄,颜延年为辅
一 、元嘉体与刘宋时期的文学 《文心雕龙·明诗》：“宋初文咏，体有因革。 庄老告退，而山水方滋；俪采百字之偶，争价 一句之奇；情必极貌以写物，辞必穷力而追新。 此近世之所竞也。 ” 《诗品序》：“元嘉中，有谢灵运，才高词 盛，富艳难踪，固已含跨刘、郭，凌轹潘、 左。……谢客为元嘉之雄，颜延年为辅。
丰 各揎奇休。鲍后出。咸亦标世,朱蓝共妍,不相祖述。 今(梁)之文章作者虽众,总而为论,略有三体: 则启心闲绎,托华旷,虽存巧绮,终致近回,宜登 公宴,本非准的而疏慢,阐缓育之病,典正可采, 酷不入情,此体之源出灵运而成也;次则缉事比类, 非对不发,博物可嘉,职成拘制,或古语,用申今 儕,崎岖率引,直为偶说,嚷睹见事例,顿失犄采 此则博戚五经,应球指事,虽不金似,可以类从;次 则发唱惊挺,操调险急,廳藻淫艳,倾炫心魂,亦犹 五色之有红崇,八音之有郑卫,斯鲍照之遗烈也。” 南宋严羽《沧浪诗话诗体》“元嘉体,宋年号, 鲍、颜、谢诸公之诗
梁萧子显《南齐书·文学传论》：“颜、谢并起，乃 各擅奇休。鲍后出。咸亦标世，朱蓝共妍，不相祖述。 今（梁）之文章作者虽众，总而为论，略有三体：一 则启心闲绎，托辞华旷，虽存巧绮，终致迂回，宜登 公宴，本非准的而疏慢，阐缓膏肓之病，典正可采， 酷不入情，此体之源出灵运而成也；次则缉事比类， 非对不发，博物可嘉，职成拘制，或借古语，用申今 情，崎岖牵引，直为偶说，唯睹见事例，顿失精采， 此则傅咸五经，应璩指事，虽不全似，可以类从；次 则发唱惊挺，操调险急，雕藻淫艳，倾炫心魂，亦犹 五色之有红紫，八音之有郑卫，斯鲍照之遗烈也。 ” 南宋严羽《沧浪诗话·诗体》：“元嘉体，宋年号， 鲍、颜、谢诸公之诗。
丰 or esTers 元嘉是宋文帝刘义隆年号(424453) 括三十年,这一时期出现了谢灵运、颜延之 鲍照为代表的作家,称“元嘉三大家”,他们 的创作体现了共同的倾向:在题材方面表现了 浓厚的山水之趣。法重描绘山水之美。在诗歌 艺术方面,追求笔调的细腻、用典的綮富、对 偶的工和词藻的华艳,体现“俪采百字之偶, 争价一句之奇;儕必极貌以写物,辞必穷力而 追新”的创作潮流。居世把元嘉年间出现的这 种诗风和诗体称之为“元嘉体
元嘉是宋文帝刘义隆年号（424—453），包 括三十年，这一时期出现了谢灵运、颜延之、 鲍照为代表的作家，称“元嘉三大家” ，他们 的创作体现了共同的倾向：在题材方面表现了 浓厚的山水之趣，注重描绘山水之美；在诗歌 艺术方面，追求笔调的细腻、用典的繁富、对 偶的工整和词藻的华艳，体现“俪采百字之偶， 争价一句之奇；情必极貌以写物，辞必穷力而 追新”的创作潮流。后世把元嘉年间出现的这 种诗风和诗体称之为“元嘉体”