窦娥冤 关汉卿 竇蛾 图
窦 娥 冤 关汉卿
《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一,是元杂剧中悲剧 的典范,具有极高的艺术成就。 全剧共四折,开头有一个“楔子”(序幕),第一折为 故事的开端,第二折是故事的发展,第三折是情节的高潮 第四折是故事的结局。 本文选的是第三折,是戏剧矛盾冲突的高潮,也是窦娥 性格发展到顶点的部分
《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一，是元杂剧中悲剧 的典范，具有极高的艺术成就。 全剧共四折，开头有一个“楔子”（序幕），第一折为 故事的开端，第二折是故事的发展，第三折是情节的高潮， 第四折是故事的结局。 本文选的是第三折，是戏剧矛盾冲突的高潮，也是窦娥 性格发展到顶点的部分
本文的重点有如下几点: (1)把握贯串全文的线索—冤; 中(2)把握人物形象的性格特征 (3)本文是如何塑造窦娥这个人物形象的? (4)把握窦娥这个人物形象的社会意义。 (5)初步了解元杂剧的特点。 2.教学难点: (1)戏的开头窦娥对天地鬼神的严厉指责与结尾要感天动 地之间的矛盾。 (2)对[端正好滚绣球]等曲子的理解,以及对全剧情节 高潮的认识
本文的重点有如下几点： （1）把握贯串全文的线索——冤； （2）把握人物形象的性格特征； （3）本文是如何塑造窦娥这个人物形象的？ （4）把握窦娥这个人物形象的社会意义。 （5）初步了解元杂剧的特点。 2．教学难点： （1）戏的开头窦娥对天地鬼神的严厉指责与结尾要感天动 地之间的矛盾。 （2）对[端正好][滚绣球]等曲子的理解，以及对全剧情节 高潮的认识
关汉卿,号已斋叟,金末元初大都(现北京)人。元代 杂剧的代表作家,也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作 4家。他与郑光祖、白朴、马致远 齐名,被称为“元 曲四大家”。 元代人说他:“生性倜傥,博学能文,滑稽多智,蕴籍 风流,为一时之冠。”他曾在散曲《南吕一枝花不伏老》 中说自己精音律,会吟诗,能吹萧弹琴,歌唱舞蹈,也会下 棋射猎,多才多艺。 元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐,关汉卿不满社会 现实,不仅写作剧本,有时还登台演唱,借杂剧来揭露黑暗 现实,寄托自己的社会理想。他一生创作杂剧有60多部, 但大都散失,现仅存15部。代表作有《窦娥冤》、《救风 尘风》、《望江亭》、《单刀会》。其中的《窦娥冤》是我 国十大古典悲剧之一。1956年,他的名字被列入世界文化 名人之列
关汉卿，号已斋叟，金末元初大都（现北京）人。元代 杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作 家。他与＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿齐名，被称为“元 曲四大家”。 元代人说他：“生性倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴籍 风流，为一时之冠。”他曾在散曲《南吕一枝花·不伏老》 中说自己精音律，会吟诗，能吹萧弹琴，歌唱舞蹈，也会下 棋射猎，多才多艺。 元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐，关汉卿不满社会 现实，不仅写作剧本，有时还登台演唱，借杂剧来揭露黑暗 现实，寄托自己的社会理想。他一生创作杂剧有60多部， 但大都散失，现仅存15部。代表作有《窦娥冤》、《救风 尘风》、《望江亭》、《单刀会》。其中的＿＿＿＿＿是我 国十大古典悲剧之一。1956年，他的名字被列入世界文化 名人之列。 郑光祖、白朴、马致远 《窦娥冤》
2.介绍元杂剧: 元杂剧有一套较严格的体制: 中(1结构:元杂剧一般是一本四折演一完整的故事,个别 的有五折、六折或多本连演。 折是音乐组织的单元,也是故事情节发展的自然段落, 它不受时间、地点的限制,每一折大都包括较多的场次,类 似于现代戏剧的“幕”。有的杂剧还有“糗子”,通常在第 折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕,用来说明情节, 介绍人物 杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。演出时 本四折都由正末或正旦独唱。(其他角色只有说白),分 别称为“末本”或“且本
2．介绍元杂剧： 元杂剧有一套较严格的体制： （1）结构：元杂剧一般是一本四折演一完整的故事，个别 的有五折、六折或多本连演。 折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落， 它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类 似于现代戏剧的“幕”。有的杂剧还有“楔子”，通常在第 一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节， 介绍人物。 杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。演出时 一本四折都由正末或正旦独唱。（其他角色只有说白），分 别称为“末本”或“旦本