本章共分三节,主要介绍北宋前期即真宗、仁宗两朝期间词的演 变发展,词坛上既有晚唐五代词风的一面,又有开拓革新的一面,其 代表词人是范仲淹、张先晏殊、欧阳修等,其中柳永词最富开创性 也是本章重点。 讲析篇目和导读篇目:梫晏殊《浣溪沙》(一曲新词λ欧阳修《蝶 恋花》(庭院深深λ*《踏莎行》(候馆梅残)范仲淹《渔家傲》(塞 下秋来)王安石《桂枝昋·金陵怀古》、柳永《望海潮》(东南形胜 *《雨霖铃》(寒蝉凄切)《八声甘州》(对潇潇暮雨) 第一节对五代词风的因革 要点 1、晏殊词《珠玉集》。晏殊词略去五代“间”对女性容貌服色 的描写,着重抒发主人公恋情,而且雍容和缓,淡愁中透露些自我解 脱气度,语言也一洗“花间”脂粉气和浓艳色彩,变得情丽淡雅,温 润秀洁。晏殊词又常写生命的忧患,而反思体悟人生有限的忧思又常 与情爱思念交融在一起,加深了词中情感的浓度,构成了其词“情中 有思”的特点。其代表作是院浣溪沙]“一曲新词"。 2、欧阳修词的革新,一是沿李煜词的方向扩大词的抒情功能, 进一步抒写自我人生感受;二是开拓词的审美趣味,朝通俗化方向发 展,与柳永词相呼应。前者如《朝中措平山堂》,后者如《南歌子》 风髻金泥、《玉楼春》“夜来枕上”,更接近市民大众的审美情趣
16 本章共分三节，主要介绍北宋前期即真宗、仁宗两朝期间词的演 变发展，词坛上既有晚唐五代词风的一面，又有开拓革新的一面，其 代表词人是范仲淹、张先、晏殊、欧阳修等，其中柳永词最富开创性， 也是本章重点。 讲析篇目和导读篇目：*晏殊《浣溪沙》（一曲新词）、欧阳修《蝶 恋花》（庭院深深）、*《踏莎行》（候馆梅残）、范仲淹《渔家傲》（塞 下秋来）、王安石《桂枝香·金陵怀古》、柳永《望海潮》（东南形胜）、 *《雨霖铃》（寒蝉凄切）、《八声甘州》（对潇潇暮雨）。 第一节 对五代词风的因革 一、要点： 1、晏殊词《珠玉集》。晏殊词略去五代“花间”对女性容貌服色 的描写，着重抒发主人公恋情，而且雍容和缓，淡愁中透露些自我解 脱气度，语言也一洗“花间”脂粉气和浓艳色彩，变得情丽淡雅，温 润秀洁。晏殊词又常写生命的忧患，而反思体悟人生有限的忧思又常 与情爱思念交融在一起，加深了词中情感的浓度，构成了其词“情中 有思”的特点。其代表作是[浣溪沙]“一曲新词”。 2、欧阳修词的革新，一是沿李煜词的方向扩大词的抒情功能， 进一步抒写自我人生感受；二是开拓词的审美趣味，朝通俗化方向发 展，与柳永词相呼应。前者如《朝中措·平山堂》，后者如《南歌子》 “风髻金泥”、《玉楼春》“夜来枕上”，更接近市民大众的审美情趣
欧阳修词朝通俗化方向开拓的又一表现是学习民歌“定格联章″ˆ等手 法,如《渔家傲》“鼓子词″两套,其它如《渔家傲》“花底忽闻″、 ‘荷叶田田″及歌咏颖州西湖的十首《采桑子》等,都具有民歌清新 明快的风味。 3、范仲淹的《渔家傲》“塞下秋来″写边塞题材,开辟了崭新的 宋词境界,而其沉郁悲凉风格则为后来豪放词滥觞。 4、张先词擅长表现歌舞音乐的精妙,对景物描写独貝匠心,尤 善写影”而得“张三影”美名。张先词内容虽未超越传统的相思恨 别范围/但却从两个方面改变了词的发展方向:是用词来赠别酬唱, 打破了“词为小道”只写给歌妓演唱的惯例,扩大了词的实用功能, 如《山亭晏慢有美堂赠彦猷主人》、《玉连环送临淄相公》《定风波 令再次韵送子瞻》等,后来苏轼等人即受此影响。二是率先用题序, 引日常生活入词,其存165首词中70多首用了题序,有的题序文字 颇长有一定叙事性,题序主要是缘题赋词,使词的题材逐渐贴近日常 生活,也改变了词作有调无题的传统格式,更增强了词的记实性和现 实感,因此张先词被称为“古今一大转移"。后来苏轼等人词大量用 题序介绍缘起、背景的写法,即受张先启发。 5、王安石词颇具开创性,其词脱窝柔情软调的传统,由抒写自 我性情怀抱、人生感受转向咏史、怀古,用词来反思历史和璵实,其 代表作是《桂枝香金陵怀古》《浪淘沙令》“伊吕两衰翁″等。 二、讲解: 1、晏殊词:
17 欧阳修词朝通俗化方向开拓的又一表现是学习民歌“定格联章”等手 法，如《渔家傲》“鼓子词”两套，其它如《渔家傲》“花底忽闻”、 “荷叶田田”及歌咏颖州西湖的十首《采桑子》等，都具有民歌清新 明快的风味。 3、范仲淹的《渔家傲》“塞下秋来”写边塞题材，开辟了崭新的 宋词境界，而其沉郁悲凉风格则为后来豪放词滥觞。 4、张先词擅长表现歌舞音乐的精妙，对景物描写独具匠心，尤 善写“影”而得“张三影”美名。张先词内容虽未超越传统的相思恨 别范围，但却从两个方面改变了词的发展方向：一是用词来赠别酬唱， 打破了“词为小道”只写给歌妓演唱的惯例，扩大了词的实用功能， 如《山亭晏慢·有美堂赠彦猷主人》、《玉连环·送临淄相公》、《定风波 令·再次韵送子瞻》等，后来苏轼等人即受此影响。二是率先用题序， 引日常生活入词，其存 165 首词中 70 多首用了题序，有的题序文字 颇长有一定叙事性，题序主要是缘题赋词，使词的题材逐渐贴近日常 生活，也改变了词作有调无题的传统格式，更增强了词的记实性和现 实感，因此张先词被称为“古今一大转移”。后来苏轼等人词大量用 题序介绍缘起、背景的写法，即受张先启发。 5、王安石词颇具开创性，其词脱离柔情软调的传统，由抒写自 我性情怀抱、人生感受转向咏史、怀古，用词来反思历史和现实，其 代表作是《桂枝香·金陵怀古》、《浪淘沙令》“伊吕两衰翁”等。 二、讲解： 1、晏殊词：
[文学史]词经由中唐刘禹锡、戴叔伦、白居易等人的文人化,经 晚唐温庭筠及花间词人,南唐词人“变伶工之词为士大夫之词”的强 化,逐渐形成了以小令为主的形式和以柔情为主的题材取向、以柔软 婉丽为审美取向的创派规范飛成了词为艳科、词媚诗庄的风格分野。 晏殊词与花间词的差异 ①花间代女子立言;晏自然抒情。②花间绮错艳丽,脂粉气息 晏清丽温雅,珠圆玉润。③花间花前月下为多,晏酒边楼前为多 晏珠词与冯延巳同异 ①皆多“酒边樽前”,故二人词风“似曾相似"。②冯乃“衰世之 音”产物,晏则“太平盛世”时代铭印;故同为伤感,冯多时代幻灭 感,是衰世的挽歌,而晏则多个人苦闷,即生命有限与爱情缺失。 王国维《人间词话》 冯延巳“衰世之音 晏珠“富贵寂寞”——晏道“凄厉之 音 作品:《浣溪沙》“一曲新词酒-杯"。 2、欧阳修词 ①土大夫化的一面:李煜—晏珠—欧阳修,抒写自我。 ②朝通俗化发展一面:《南歌子》(凤髻金泥)《玉楼春》(夜来 枕上)《生查子》“去年元夜时,花市灯如昼。月到柳梢头,人约黄 昏后。今年元夜时,月与灯依旧,不见去年人,泪满春衫袖。”以及 《渔家傲》(愿妾生为江菡萏)等;学习民歌“定格联章”手法,如 歌颖州西湖的《采桑子》十首
18 [文学史]词经由中唐刘禹锡、戴叔伦、白居易等人的文人化，经 晚唐温庭筠及花间词人，南唐词人“变伶工之词为士大夫之词”的强 化，逐渐形成了以小令为主的形式和以柔情为主的题材取向、以柔软 婉丽为审美取向的创派规范，形成了词为艳科、词媚诗庄的风格分野。 晏殊词与花间词的差异： ①花间代女子立言；晏自然抒情。②花间绮错艳丽，脂粉气息； 晏清丽温雅，珠圆玉润。③花间花前月下为多，晏酒边楼前为多。 晏珠词与冯延巳同异： ①皆多“酒边樽前”，故二人词风“似曾相似”。②冯乃“衰世之 音”产物，晏则“太平盛世”时代铭印；故同为伤感，冯多时代幻灭 感，是衰世的挽歌，而晏则多个人苦闷，即生命有限与爱情缺失。 王国维《人间词话》： 冯延巳“衰世之音”——晏珠“富贵寂寞”——晏道“凄厉之 音”。 作品：《浣溪沙》“一曲新词酒一杯”。 2、欧阳修词： ①士大夫化的一面：李煜——晏珠——欧阳修，抒写自我。 ②朝通俗化发展一面：《南歌子》（凤髻金泥）、《玉楼春》（夜来 枕上）、《生查子》“去年元夜时，花市灯如昼。月到柳梢头，人约黄 昏后。今年元夜时，月与灯依旧，不见去年人，泪满春衫袖。”以及 《渔家傲》（愿妾生为江菡萏）等；学习民歌“定格联章”手法，如 歌颖州西湖的《采桑子》十首
作品: 《踏莎行》“候馆梅残。 《蝶恋花》“庭院深深"。 3、范仲淹词 ①边塞题材,如《渔家傲》“塞下秋来"。 张先词 ①张先被评为“张三影”(云破月来花弄影、帘压卷花影、堕轻 絮无影。又称“张三中”心中事、眼中泪,意中人 ②开拓:1)赠别酬唱词开先河,2)率先用题序;3)慢词创作。 故陈廷焯《白雨斋词话》说“古今-大转移"。 5、王安石词 ①咏史怀古,《桂桂香·金陵怀古》 第二节柳永词的新变 要点: 1、慢词。柳永大力创作慢词,改变了唐五代词坛以小令为主的 格局,使慢词与小令两种体式平分秋色,齐头并进 2、柳永词“变雅为俗”,用通俗化语言表现世俗化的市民情调。 首先是表现世俗女性大胆泼辣的爱情意识,如《定风波》“自春来″; 其次是表现被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声,如《满江红》"万 恨干愁”等;再次是表现下层妓女的不幸和她们从良的愿望,《少年 游》和《迷仙引》等。另外还多方面展现了北宋繁华的都市生活和多
19 作品： 《踏莎行》“候馆梅残”。 《蝶恋花》“庭院深深”。 3、范仲淹词： ①边塞题材，如《渔家傲》“塞下秋来”。 4、张先词 ①张先被评为“张三影”（云破月来花弄影、帘压卷花影、堕轻 絮无影。又称“张三中”心中事、眼中泪，意中人）。 ②开拓：1）赠别酬唱词开先河，2）率先用题序；3）慢词创作。 故陈廷焯《白雨斋词话》说“古今一大转移”。 5、王安石词 ①咏史怀古， 《桂桂香·金陵怀古》 第二节 柳永词的新变 一、要点： 1、慢词。柳永大力创作慢词，改变了唐五代词坛以小令为主的 格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。 2、柳永词“变雅为俗”，用通俗化语言表现世俗化的市民情调。 首先是表现世俗女性大胆泼辣的爱情意识，如《定风波》“自春来”； 其次是表现被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声，如《满江红》“万 恨千愁”等；再次是表现下层妓女的不幸和她们从良的愿望，《少年 游》和《迷仙引》等。另外还多方面展现了北宋繁华的都市生活和多
彩的市井风情,代表作是《望海潮》“东南形胜"。柳词语言上也多用 日常口语和俚语。 3、创造性运用铺叙和白描手法。柳永将“铺陈其事而直言之 的赋法移植于词,或直接层层刻画抒情凊主人公丰富复杂的內心世界 如《定风波》等,或铺陈描绘情事发生、发展的场面与过程,以展现 不同的时空场景中人物的情感心态的变化,如《雨霖铃》“寒蝉凄切"。 尤其是柳永善于巧妙利用时空转换来叙事、布景、言情,自创岀独特 的结构方式。在时间结构上,柳永将传统上由过去、现在、将来的二 重或三重时间构成的单线结构,扩展为由现在回想过去而念及现在, 又设想将来再回到现在,体现为回环往复的多重时间结构,如《驻马 听》“凤枕鸾帏"、《浪淘沙慢》“梦觉′等,周邦彦、吴文英都受其影 响而加以发展变化。在空间结构方式上,柳永也将一般的人我双方互 写的双重结构发展为自我思念对方又设想对方思念自我的多重空间 结构,如《八声甘州》“想佳人、妆楼凝望,误几回、天际识归舟” 等。柳永还大量使用白描,来写景状物,不用假借替代,言情叙事, 不需烘托渲染,而直抒胸臆,如《忆帝京》。 4、柳词注重表现自我独特的人生体验与心态,如《鹤冲天》“黄 金榜上”直抒名落孙山的愤愤不平,展现了其叛逆反抗的精神和狂放 不羁的个性。尤其是他那些“尤工羁旅行役”的作品,比较全面展现 出词人一生中追求、挫折、矛盾、苦闷、辛酸、失意等复杂心态。稍 后的苏轼就是沿着这种抒情自我化的方向开拓深化的。 5、柳永对后来词人的影响。王灼《碧鸡漫志》卷二说,今少年
20 彩的市井风情，代表作是《望海潮》“东南形胜”。柳词语言上也多用 日常口语和俚语。 3、创造性运用铺叙和白描手法。柳永将“铺陈其事而直言之” 的赋法移植于词，或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界， 如《定风波》等，或铺陈描绘情事发生、发展的场面与过程，以展现 不同的时空场景中人物的情感心态的变化，如《雨霖铃》“寒蝉凄切”。 尤其是柳永善于巧妙利用时空转换来叙事、布景、言情，自创出独特 的结构方式。在时间结构上，柳永将传统上由过去、现在、将来的二 重或三重时间构成的单线结构，扩展为由现在回想过去而念及现在， 又设想将来再回到现在，体现为回环往复的多重时间结构，如《驻马 听》“凤枕鸾帏”、《浪淘沙慢》“梦觉”等，周邦彦、吴文英都受其影 响而加以发展变化。在空间结构方式上，柳永也将一般的人我双方互 写的双重结构发展为自我思念对方又设想对方思念自我的多重空间 结构，如《八声甘州》“想佳人、妆楼凝望，误几回、天际识归舟” 等。柳永还大量使用白描，来写景状物，不用假借替代，言情叙事， 不需烘托渲染，而直抒胸臆，如《忆帝京》。 4、柳词注重表现自我独特的人生体验与心态，如《鹤冲天》“黄 金榜上”直抒名落孙山的愤愤不平，展现了其叛逆反抗的精神和狂放 不羁的个性。尤其是他那些“尤工羁旅行役”的作品，比较全面展现 出词人一生中追求、挫折、矛盾、苦闷、辛酸、失意等复杂心态。稍 后的苏轼就是沿着这种抒情自我化的方向开拓深化的。 5、柳永对后来词人的影响。王灼《碧鸡漫志》卷二说，今少年