重庆三峡学院 Chongqing Three Gorges University 中国古代文学史教案 e\cTG REE GOR 滕新才 中文系古代文学教研室 二。0六年四月二十八日
1 重 庆 三 峡 学 院 Chongqing Three Gorges University 中国古代文学史教案 滕 新 才 中文系古代文学教研室 二○○六年四月二十八日
第七编明代文学 第一章明代章回小说 第一节《三国演义》 一.章回小说的产生 中国古代小说的发展,大致经历了六个阶段:1.酝酿阶段 汉代以前,以神话传说、寓言故事为代表。2.雏形阶段:魏晋南 北朝时期,以志怪小说、志人小说为代表。3成熟阶段:唐代, 以唐传奇为代表。4转变阶段:宋元时期,以宋元话本为代表。 5繁盛阶段:明清两代,以白话长篇小说为代表。6衰落阶段 近代,以谴责小说、公案小说、武侠小说为代表 中国古代长篇小说的惟一形式是长篇小说,它是由宋元话 本发展而来的。鲁迅先生曾经指出:宋元话本的出现,“实在是 小说史上的一大变迁”(《中国小说的历史的变迁》)话本在题 材内容、语言运用和形式风格上与唐传奇迥然不同,它确立了 白话小说这样一种崭新的文体,形成了人民群众喜闻乐见的民 族形式和民族风格,为后代通俗小说的发展打下了良好的基础
2 第七编 明 代 文 学 第一章 明代章回小说 第一节 《三国演义》 一．章回小说的产生 中国古代小说的发展，大致经历了六个阶段：1.酝酿阶段： 汉代以前，以神话传说、寓言故事为代表。2.雏形阶段：魏晋南 北朝时期，以志怪小说、志人小说为代表。3.成熟阶段：唐代， 以唐传奇为代表。4.转变阶段：宋元时期，以宋元话本为代表。 5.繁盛阶段：明清两代，以白话长篇小说为代表。6.衰落阶段： 近代，以谴责小说、公案小说、武侠小说为代表。 中国古代长篇小说的惟一形式是长篇小说，它是由宋元话 本发展而来的。鲁迅先生曾经指出：宋元话本的出现，“实在是 小说史上的一大变迁”（《中国小说的历史的变迁》）。话本在题 材内容、语言运用和形式风格上与唐传奇迥然不同，它确立了 白话小说这样一种崭新的文体，形成了人民群众喜闻乐见的民 族形式和民族风格，为后代通俗小说的发展打下了良好的基础
经过宋元两代的长期孕育,到元末明初出现了第一批章回小说 如《三国志通俗演义》、《水浒传》等。到明朝中叶以后,章回 小说的发展更加成熟,产生了《西游记》、《金瓶梅》等不朽作 品,把白话长篇小说推向了繁荣。 从中国古代小说,特别是明清时期白话长篇小说的发展中, 可以发现以下几个特点:第一,中国古代小说具有鲜明的民族 形式和民族风格。由于讲史话本不可能把每一段历史在一两次 讲完,必须连续讲若干次,每讲一次,就相当于后来的一回。 每次开讲以前,要用题目向听众揭示出主要内容,这就是章回 小说回目的起源,章回体也就成了中国古代长篇小说的惟一形 式。全书分章标回,每回以一两个中心事件为主,标上对称的 回目。以“话说"、“且说”、“却说”等套语开头,以“欲知后 事如何,且听下回分解”的套语结束。行文韵散结合,夹叙夹 评。这种形式本来是在宋元话本的基础上形成的,以后小说脱 离说话成为案头文学,仍然保留了这种形式,文人创作的小说 也同样采用了这种形式 中国古代小说描绘人物主要是以人物行动来表现人物性 格,一般不对人物作详细的、静止的介绍和心理描写。环境描 写也多用写意法,往往几句话、几个字勾勒一下环境,或者采
3 经过宋元两代的长期孕育，到元末明初出现了第一批章回小说， 如《三国志通俗演义》、《水浒传》等。到明朝中叶以后，章回 小说的发展更加成熟，产生了《西游记》、《金瓶梅》等不朽作 品，把白话长篇小说推向了繁荣。 从中国古代小说，特别是明清时期白话长篇小说的发展中， 可以发现以下几个特点：第一，中国古代小说具有鲜明的民族 形式和民族风格。由于讲史话本不可能把每一段历史在一两次 讲完，必须连续讲若干次，每讲一次，就相当于后来的一回。 每次开讲以前，要用题目向听众揭示出主要内容，这就是章回 小说回目的起源，章回体也就成了中国古代长篇小说的惟一形 式。全书分章标回，每回以一两个中心事件为主，标上对称的 回目。以“话说”、“且说”、“却说”等套语开头，以“欲知后 事如何，且听下回分解”的套语结束。行文韵散结合，夹叙夹 评。这种形式本来是在宋元话本的基础上形成的，以后小说脱 离说话成为案头文学，仍然保留了这种形式，文人创作的小说 也同样采用了这种形式。 中国古代小说描绘人物主要是以人物行动来表现人物性 格，一般不对人物作详细的、静止的介绍和心理描写。环境描 写也多用写意法，往往几句话、几个字勾勒一下环境，或者采
用诗词曲赋作夸张的铺陈。它对人物的塑造主要是通过故事情 节和人物行动来完成的,这是它与现代小说、外国小说大不相 同的一点。 第二,优秀作品在小说发展史上的作用十分突出,可以说, 部优秀小说的历史,实际上就是一个以点带面的小说发展史。 这一点在小说全面繁荣的明清两代最为典型。《三国演义》问世 侯,出现了大量以演述一朝一代为内容的通俗历史演义,如《列 国志传》、《新列国志》、《西汉通俗演义》等,因而历史演义也 就成了中国古代小说创作的一大门类。《水浒》问世以后,影响 也很深远,明朝中叶以后陆续出现了《隋唐演义》、《说唐》、《水 浒后传》、《杨家将演义》、《说岳全传》等,于是依托历史、主 要根据民间传说来塑造英雄人物的英雄传奇也成了中国古代小 说的新门类。其它如受《西游记》影响,明朝中叶以后陆续岀 现了《封神演义》、《四游记》、《西游补》、《绿野仙踪》、《济公 传》等神魔小说;受《金瓶梅》影响,明朝后期以降陆续岀现 了《醒世姻缘传》、《平山冷燕》、《玉娇李》等世情小说、才子 佳人小说。清朝初年,《聊斋志异》异军突起,震动了文坛,因 而笔记小说时新,相继出现了《阅微草堂笔记》、《子不语》、《谐 铎》等笔记小说。至于《儒林外史》、《红楼梦》的影响更为显
4 用诗词曲赋作夸张的铺陈。它对人物的塑造主要是通过故事情 节和人物行动来完成的，这是它与现代小说、外国小说大不相 同的一点。 第二，优秀作品在小说发展史上的作用十分突出，可以说， 一部优秀小说的历史，实际上就是一个以点带面的小说发展史。 这一点在小说全面繁荣的明清两代最为典型。《三国演义》问世 侯，出现了大量以演述一朝一代为内容的通俗历史演义，如《列 国志传》、《新列国志》、《西汉通俗演义》等，因而历史演义也 就成了中国古代小说创作的一大门类。《水浒》问世以后，影响 也很深远，明朝中叶以后陆续出现了《隋唐演义》、《说唐》、《水 浒后传》、《杨家将演义》、《说岳全传》等，于是依托历史、主 要根据民间传说来塑造英雄人物的英雄传奇也成了中国古代小 说的新门类。其它如受《西游记》影响，明朝中叶以后陆续出 现了《封神演义》、《四游记》、《西游补》、《绿野仙踪》、《济公 传》等神魔小说；受《金瓶梅》影响，明朝后期以降陆续出现 了《醒世姻缘传》、《平山冷燕》、《玉娇李》等世情小说、才子 佳人小说。清朝初年，《聊斋志异》异军突起，震动了文坛，因 而笔记小说时新，相继出现了《阅微草堂笔记》、《子不语》、《谐 铎》等笔记小说。至于《儒林外史》、《红楼梦》的影响更为显
见。这种以点带面的发展现象,还给中国古代小说史留下了 个有趣的问题,那就是:打头炮的作品往往是最优秀的作品, 是这一门类的最高峰,受其影响而产生的作品,无论思想还是 艺术上都无法与之抗衡。特别是开创了四大门类的《三国演义》、 《水浒传》《西游记》、《金瓶梅》,这种现象最为突出,因而在 明代就被称为“四大奇书”。这是什么原因呢?一时难以说清, 姑且不论,但可以肯定地说,只要深入地充分地研究这些开山 大作,实际上也就是以点带面地研究了这一门类,掌握了它们 也就等于掌握了古代小说史的纲目,它们在小说史上的地位十 分重要。 第三,中国古代小说的发展经历了一个由描写历史题材到 以描写现实题材为主的转变,创作主体也经历了一个由集体到 个人的转变。明初的《三国演义》、《水浒》,明中叶的《西游记》, 都是在长期民间传说的基础上,由文人加工写成的,它们是集 体创作与文人创作相结合的产物。明朝后期《金瓶梅》的问世, 开文人独力创作的先河。此后,从清初到晚清的名著,如《聊 斋志异》、《儒林外史》、《红楼梦》等多为文人独力创作。 二.《三国演义》的成书过程
5 见。这种以点带面的发展现象，还给中国古代小说史留下了一 个有趣的问题，那就是：打头炮的作品往往是最优秀的作品， 是这一门类的最高峰，受其影响而产生的作品，无论思想还是 艺术上都无法与之抗衡。特别是开创了四大门类的《三国演义》、 《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》，这种现象最为突出，因而在 明代就被称为“四大奇书”。这是什么原因呢？一时难以说清， 姑且不论，但可以肯定地说，只要深入地充分地研究这些开山 大作，实际上也就是以点带面地研究了这一门类，掌握了它们 也就等于掌握了古代小说史的纲目，它们在小说史上的地位十 分重要。 第三，中国古代小说的发展经历了一个由描写历史题材到 以描写现实题材为主的转变，创作主体也经历了一个由集体到 个人的转变。明初的《三国演义》、《水浒》，明中叶的《西游记》， 都是在长期民间传说的基础上，由文人加工写成的，它们是集 体创作与文人创作相结合的产物。明朝后期《金瓶梅》的问世， 开文人独力创作的先河。此后，从清初到晚清的名著，如《聊 斋志异》、《儒林外史》、《红楼梦》等多为文人独力创作。 二．《三国演义》的成书过程