总结 艺术的完美 咬文嚼字 心随自刻出推炼时 思处 吻求 索留励苦新陈合精 不懒不粗心不自满 字不肯放松的谨严精神
咬文嚼字 艺术的完美 一字不肯放松的谨严精神 随 处 留 心 思 索 刻 苦 自 励 推 陈 出 新 时 求 精 炼 吻 合 不懒不粗心不自满
这旁前 《咬文嚼字》全文8段,1—7段是文章的 主体,为第一部分。8段表明文章的主旨,是 文章的第二部分。 第一部分可以分两层。第一层1-5段, 说明文字与思想感情有十分密切的关系。 这一层又可以分为三个层次,举三组典 型例子,从三个方面说明三层意思
《咬文嚼字》全文8段，1—7段是文章的 主体，为第一部分。8段表明文章的主旨，是 文章的第二部分。 第一部分可以分两层。第一层1—5段， 说明文字与思想感情有十分密切的关系。 这一层又可以分为三个层次，举三组典 型例子，从三个方面说明三层意思
分前 第1、2段为第一层次。文章开头先举郭沬若听 从一位演员的建议,把“你是没有骨气的文人!” 改为“你这没有骨气的文人!”通过这个例子研究 炼字的道理。说明“你是什么”句式,“不带情感 判断”,而“你这什么”句式则“表现着强烈的情 感”。朱光潜先生为了证明不同句式可以有不同意 味的道理,不是只作理论上的分析,而是又列举了 《水浒传》中石秀骂梁中书、杨雄醉骂潘巧云所用 的“你这什么”句式以表达极端憎恶的感情的例子
第l、2段为第一层次。文章开头先举郭沫若听 从一位演员的建议，把“你是没有骨气的文人！” 改为“你这没有骨气的文人！”通过这个例子研究 炼字的道理。说明“你是什么”句式，“不带情感 判断”，而“你这什么”句式则“表现着强烈的情 感”。朱光潜先生为了证明不同句式可以有不同意 味的道理，不是只作理论上的分析，而是又列举了 《水浒传》中石秀骂梁中书、杨雄醉骂潘巧云所用 的“你这什么”句式以表达极端憎恶的感情的例子
第二层次3、4段,列举了《史记》中李广射虎 的例子。《史记》原文原本很精彩,但是王若虚在 《史记辨惑》里说“凡多三石字”,他把三个石字 删了,其中一例是“尝见草中虎,射之,没镞,视 石也”,朱光潜先生指岀“在表面上看,改得 似乎简洁些”,但却失去了原文中“发现错误而惊 讶的意味”、“失望而放弃得很斩截的意味”。朱 先生告知人们:文字的“增”或“減”需要人们 “细心玩索一番”,才会感到它们意味的不同
第二层次3、4段，列举了《史记》中李广射虎 的例子。《史记》原文原本很精彩，但是王若虚在 《史记辨惑》里说“凡多三石字”，他把三个石字 删了，其中一例是“尝见草中虎，射之，没镞，视 之，石也”，朱光潜先生指出“在表面上看，改得 似乎简洁些”，但却失去了原文中“发现错误而惊 讶的意味” 、 “失望而放弃得很斩截的意味”。朱 先生告知人们：文字的“增”或“减”需要人们 “细心玩索一番”，才会感到它们意味的不同
第三层次5段,列举了唐代大诗人韩愈和贾岛“推敲”诗 句的佳话。独辟蹊径,充分利用联想和想象,有理有据地分析 “推”和“敲”对全诗意境的不同作用。贾岛当时究竟想到孓 “推”还是“敲”,都是他思想情感的“外化”。因此,朱光 潜先生对有些人“以为更改一两个字不过是要文字顺畅些或漂 亮些”实在是“根本不了解文字和思想感情的壑切关系” “在文字上推敲,骨子里实际是在思想情感上‘推敲 这一层作者从文字、词语的表层入手,句式的变化、文字 的增删、词语的选择,这些可见的语言现象背后带动的都是作 者的思想感情。从语言外表的锤炼反映作者(或者读者)思想 内核的锤炼,只有咬文嚼字,别无他法。它强调了咬文嚼字的 必要性
第三层次5段，列举了唐代大诗人韩愈和贾岛“推敲”诗 句的佳话。独辟蹊径，充分利用联想和想象，有理有据地分析 “推”和“敲”对全诗意境的不同作用。贾岛当时究竟想到了 “推”还是“敲”，都是他思想情感的“外化”。因此，朱光 潜先生对有些人“以为更改一两个字不过是要文字顺畅些或漂 亮些”实在是“根本不了解文字和思想感情的密切关系” ， “在文字上推敲，骨子里实际是在思想情感上‘推敲’” 。 这一层作者从文字、词语的表层入手，句式的变化、文字 的增删、词语的选择，这些可见的语言现象背后带动的都是作 者的思想感情。从语言外表的锤炼反映作者（或者读者）思想 内核的锤炼，只有咬文嚼字，别无他法。它强调了咬文嚼字的 必要性