后期杂剧中心南移杭州,由于后期 杂剧作家脱离现实的倾向日趋严重,作 品的质量也不如前期。比较重要的作家 有郑光祖。 总的看来,元代杂剧的创作出现了 空前繁荣的局面,它以辉煌的成就在中 国戏剧史上竖起了第一块丰碑,在中国 文学史上也占有重要地位
后期杂剧中心南移杭州，由于后期 杂剧作家脱离现实的倾向日趋严重，作 品的质量也不如前期。比较重要的作家 有郑光祖。 总的看来，元代杂剧的创作出现了 空前繁荣的局面，它以辉煌的成就在中 国戏剧史上竖起了第一块丰碑，在中国 文学史上也占有重要地位
小令(一宫调一曲子) 唱 散曲 元曲 套曲(一宫调数曲子 杂剧(散曲+“科”+“白”)唱十演 散曲:小令:只含一支曲子 〈天静沙·秋思〉 套数:合一个曲调中的多个曲子 〈般涉调·哨遍·高祖还乡〉
元曲 散曲 杂剧 套曲 小令 唱 （散曲＋“科”＋“白”） 唱＋演 （一宫调一曲子） （一宫调数曲子） 散曲：小令：只含一支曲子 〈天静沙·秋思〉 套数：合一个曲调中的多个曲子 〈般涉调·哨遍· 高祖还乡〉
元杂剧的体裁特点 元杂剧有一套较严格的体制: (1)结构:元杂剧一般是一本四折演一完整的故事, 个别的有五折、六折或多本连演。 折是音乐组织的单元,也是故事情节发展的自然段 落,它不受时间、地点的限制,每一折大都包括较多 的场次,类似于现代戏剧的“幕”。 有的杂剧还有“楔子”,通常在第一折之前起交 代作用。相当于现代剧的序幕,用来说明情节,介绍 人物
元杂剧的体裁特点: 元杂剧有一套较严格的体制： （1）结构：元杂剧一般是一本四折演一完整的故事， 个别的有五折、六折或多本连演。 折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段 落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多 的场次，类似于现代戏剧的“幕”。 有的杂剧还有“楔子”，通常在第一折之前起交 代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍 人物
在音乐上,杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成 套曲。楔子只能用一二支小令,不能用套曲。宫调, 即调式,相当于现代音乐的C调D调等。曲牌,是曲调 的名称,每个曲牌都属于一定的宫调,就好比词有词 牌子。 元杂剧的唱词按一定的宫调写成。共分“五宫四 调”:正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫和大 石调、双调、越调、商调。元杂剧中一折限于一调 韵 演出时一本四折都由正末或正旦独唱。(其他角色
在音乐上，杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成 套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。宫调， 即调式，相当于现代音乐的C调D调等。曲牌，是曲调 的名称，每个曲牌都属于一定的宫调，就好比词有词 牌子。 元杂剧的唱词按一定的宫调写成。共分“五宫四 调”：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫和大 石调、双调、越调、商调。元杂剧中一折限于一调一 韵。 演出时一本四折都由正末或正旦独唱。（其他角色 只有说白），分别称为“末本”或“旦本
元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类 末是男角,男主角叫正末,还有副末、冲末 大末、二末等 旦是女角,女主角叫正旦,还有贴旦、花旦 老旦、小旦等。 净多扮刚勇人物或喜剧角色,有净、副净 净之别。 杂是杂角,如孤(官员)、祗从(侍从)、孛 老(老头)、卜儿(老妇)、徕儿(小孩)、细酸 (书生)、邦老(盜贼流氓)等
元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。 末是男角，男主角叫正末，还有副末、冲末、 大末、二末等。 旦是女角，女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、 老旦、小旦等。 净多扮刚勇人物或喜剧角色，有净、副净、二 净之别。 杂是杂角，如孤（官员）、祗从（侍从）、孛 老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸 （书生）、邦老（盗贼流氓）等