粉彩团花蝴蝶纹碗清雍正高6.6，口径13.4，足径4.5厘米北京故宫博物院 藏 雍正时期的粉彩取代了康熙五彩的地位，成为釉上彩的主流，所绘纹饰常采 用工笔画中的没骨画法，精细之至，达到了“花有露珠、蝶有茸毛”的程度。 粉彩百花纹罐清乾隆高48，腹径36，底径25.8厘米法国巴黎吉美博物馆 藏
粉彩团花蝴蝶纹碗 清雍正 高 6.6，口径 13.4，足径 4.5 厘米 北京故宫博物院 藏 雍正时期的粉彩取代了康熙五彩的地位，成为釉上彩的主流，所绘纹饰常采 用工笔画中的没骨画法，精细之至，达到了“花有露珠、蝶有茸毛”的程度。 粉彩百花纹罐 清乾隆 高 48，腹径 36，底径 25.8 厘米 法国巴黎吉美博物馆 藏
此罐所采用的花卉装饰题材，俗称“万花堆”，因其宛若万花堆聚而得名， 寓意百花呈瑞，又称“百花图”。是清乾隆、嘉庆时期粉彩瓷器独具特色的纹样。 粉彩镂孔转心转颈瓶清乾隆高41.5，口径19.5，足径21.2厘米北京故宫博 物院藏 瓶体由内、外两部分套合而成，瓶颈、内瓶、瓶腹、器底等为分段烧成，瓶 颈与内瓶粘接在一起，套于腹内，器底与器腹粘合封闭。腹部有圆形开光搂孔四 季花卉，颈部转动，可透视旋转的内瓶上的婴戏图案，颈部上层写有“天干（甲 乙丙丁.)下书”地支（子丑寅卯.)，皆篆书，旋动可对“干支”（这是 古代用来表示时序的方法，周而复始，循环使用)。通体粉彩纹饰描绘细腻，口 沿外绘紫地如意纹，颈、足为紫地蓝色缠枝花纹，腹部为黄地蓝色缠枝花纹，色 彩鲜明，双耳、口沿、足边饰金彩，使纹饰更显得富丽堂皇。此瓶是景德镇官窑 制作的御用观赏品，充分体现了乾隆时期制瓷工艺的精湛绝伦
此罐所采用的花卉装饰题材，俗称“万花堆”，因其宛若万花堆聚而得名， 寓意百花呈瑞，又称“百花图”。是清乾隆、嘉庆时期粉彩瓷器独具特色的纹样。 粉彩镂孔转心转颈瓶 清乾隆 高 41.5，口径 19.5，足径 21.2 厘米 北京故宫博 物院藏 瓶体由内、外两部分套合而成，瓶颈、内瓶、瓶腹、器底等为分段烧成，瓶 颈与内瓶粘接在一起，套于腹内，器底与器腹粘合封闭。腹部有圆形开光镂孔四 季花卉，颈部转动，可透视旋转的内瓶上的婴戏图案，颈部上层写有“天干（甲 乙丙丁.）下书”地支（子丑寅卯.），皆篆书，旋动可对“干支”（这是 古代用来表示时序的方法，周而复始，循环使用）。通体粉彩纹饰描绘细腻，口 沿外绘紫地如意纹，颈、足为紫地蓝色缠枝花纹，腹部为黄地蓝色缠枝花纹，色 彩鲜明，双耳、口沿、足边饰金彩，使纹饰更显得富丽堂皇。此瓶是景德镇官窑 制作的御用观赏品，充分体现了乾隆时期制瓷工艺的精湛绝伦
紫砂三足圆壶明通高11.3，口径8.4，腹径10.7厘米 1984年江苏省无锡市崇祯二年（1129年)墓出土江苏省无锡市博物馆 此壶造型端正，古朴浑厚，盖面浅浮雕四瓣柿蒂纹。胎体质地温润，于深栗 色中闪金黄色斑点，是用深栗色粗紫砂泥，掺入黄色砂缸土制成的，色泽古色古 香，肌理特殊，别有韵味。壶柄下有阴刻“大彬”二字楷书款。此壶为明代万历 时宜兴制壶名家时大彬所制，是紫砂茗壶中的佳作。 2.织绣工艺 明清手工纺织、印染、刺绣工艺在宋元的基础上，继续发展。机织工艺显著 进步。明清纺织业最发达的地方主要集中在南方，北方主要是北京，全国出现了 苏、杭、宁、粤、湘、蜀、京等闻名海内外的织绣产地。 明弘治年间林洪把传统的织机由五层改为四层。明政府设立了专门管理织绣 生产的机构。明历代皇帝对织绣都严加控制，如禁绣蟒衣，但因朝政腐败，屡禁 不止
紫砂三足圆壶 明 通高 11.3,口径 8.4, 腹径 10.7 厘米 1984 年江苏省无锡市崇祯二年（1129 年）墓出土 江苏省无锡市博物馆 此壶造型端正，古朴浑厚，盖面浅浮雕四瓣柿蒂纹。胎体质地温润，于深栗 色中闪金黄色斑点，是用深栗色粗紫砂泥，掺入黄色砂缸土制成的，色泽古色古 香，肌理特殊，别有韵味。壶柄下有阴刻“大彬”二字楷书款。此壶为明代万历 时宜兴制壶名家时大彬所制，是紫砂茗壶中的佳作。 2. 织绣工艺 明清手工纺织、印染、刺绣工艺在宋元的基础上，继续发展。机织工艺显著 进步。明清纺织业最发达的地方主要集中在南方，北方主要是北京，全国出现了 苏、杭、宁、粤、湘、蜀、京等闻名海内外的织绣产地。 明弘治年间林洪把传统的织机由五层改为四层。明政府设立了专门管理织绣 生产的机构。明历代皇帝对织绣都严加控制，如禁绣蟒衣，但因朝政腐败，屡禁 不止
缂丝为织绣的一种，以彩色线织成各种图案，可以与绘画相比美。缂丝兴起 于宋代，明代缂丝工匠又创造了新的缂丝法，如凤尾戗、木梳戗、长短戗、披梭 戗等。缂丝内容，除采用名人字画外，又广泛用于织作生活用品。清代缂丝的重 要特点有：清初创造出双面“透缂”技术，以增加作品的牢固程度，并使它两面 花纹清楚，纹样清晰，色彩柔和；扩大了合色线的应用，以表现物象的明暗变化； 常采用缂丝加绣的手法。乾隆时代多用缂丝织造朝服，乾隆以后，出现了缂织花 纹轮廓，主景、配景用全彩绘的作品；清中期，创造出“三色金”缂丝，即在深 色地上以赤圆金、淡圆金、银线缂织花纹，光彩夺目；晚期，出现了运用同类色 的明暗变化配色的“三蓝缂丝”和“水墨缂丝，”前者以深蓝、品蓝、月白三色 退晕、后者以墨、深灰、浅灰三色退晕，色彩淡雅；中期的宫廷插屏、挂屏常以 丝线缂地纹，毛线缂花纹，花纹突出表面，有刺绣效果。晚清时，缂丝工艺大衰 退，一个重要的标志是缂绘结合的作品出现了大批粗制滥造的现象。 明代缂丝匠人，当以吴圻和朱良栋最著名。吴圻，字尚中，苏州人。清乾清 宫藏有以沈周《蟠桃仙》为粉本的作品一件；朱良栋，长洲人，乾清宫藏朱良栋 缂丝《瑶池献寿图》一轴，明本。 刺绣中国自古有男耕女织的传统。聪慧的女红以刺绣显示才能，后来发展 成为家庭手工业，如顾（沪）绣、苏绣、北京的洒线绣、山东、河北的衣线绣等， 均闻名全国。少数民族的织绣工艺独具特色，富有古朴新奇的风韵。如壮族的“僮 锦”、维吾尔族的“回回锦”、“和阗绸”、藏族的“氆氇”、苗族的“蜡染”、 彝族的刺绣等。为海内外各界人士所喜爱。明清著名的刺绣能手有薛素素、袁九 淑、俞颖，善绣大士像；董小宛、曼殊，善绣图案、花卉；杨卯君、沈关关、余 韫珠，善绣佛、道像；钱佩瑜、陈花想，程景凤、杨继棠善绣花鸟；徐贞女、金
缂丝为织绣的一种，以彩色线织成各种图案，可以与绘画相比美。缂丝兴起 于宋代，明代缂丝工匠又创造了新的缂丝法，如凤尾戗、木梳戗、长短戗、披梭 戗等。缂丝内容，除采用名人字画外，又广泛用于织作生活用品。清代缂丝的重 要特点有：清初创造出双面“透缂”技术，以增加作品的牢固程度，并使它两面 花纹清楚，纹样清晰，色彩柔和；扩大了合色线的应用，以表现物象的明暗变化； 常采用缂丝加绣的手法。乾隆时代多用缂丝织造朝服，乾隆以后，出现了缂织花 纹轮廓，主景、配景用全彩绘的作品；清中期，创造出“三色金”缂丝，即在深 色地上以赤圆金、淡圆金、银线缂织花纹，光彩夺目；晚期，出现了运用同类色 的明暗变化配色的“三蓝缂丝”和“水墨缂丝，”前者以深蓝、品蓝、月白三色 退晕、后者以墨、深灰、浅灰三色退晕，色彩淡雅；中期的宫廷插屏、挂屏常以 丝线缂地纹，毛线缂花纹，花纹突出表面，有刺绣效果。晚清时，缂丝工艺大衰 退，一个重要的标志是缂绘结合的作品出现了大批粗制滥造的现象。 明代缂丝匠人，当以吴圻和朱良栋最著名。吴圻，字尚中，苏州人。清乾清 宫藏有以沈周《蟠桃仙》为粉本的作品一件；朱良栋，长洲人，乾清宫藏朱良栋 缂丝《瑶池献寿图》一轴，明本。 刺绣 中国自古有男耕女织的传统。聪慧的女红以刺绣显示才能，后来发展 成为家庭手工业，如顾（沪）绣、苏绣、北京的洒线绣、山东、河北的衣线绣等， 均闻名全国。少数民族的织绣工艺独具特色，富有古朴新奇的风韵。如壮族的“僮 锦”、维吾尔族的“回回锦”、“和阗绸”、藏族的“氆氇”、苗族的“蜡染”、 彝族的刺绣等。为海内外各界人士所喜爱。明清著名的刺绣能手有薛素素、袁九 淑、俞颖，善绣大士像；董小宛、曼殊，善绣图案、花卉；杨卯君、沈关关、余 韫珠，善绣佛、道像；钱佩瑜、陈花想，程景凤、杨继棠善绣花鸟；徐贞女、金
星月、俞韫玉善绣罗汉像。另外，元以来还兴起发绣。夏永（字明远）是有名的 界画家，还是有名的刺绣专家。她用头发绣滕王阁、黄鹤楼图，细如蚊睫，侔于 鬼工。明清有继承此技者，邹涛妻赵氏，绘白描人物极工，又能以头发为观音像； 王琼，高邮进士李炳旦妻，通经史，工书画，尤精发绣。以素绢绣璎珞大士像， 拆一发为四，精细入神，宛如绘画，不见针迹，观者称绝；还有钱薏、徐湘频等。 金地凤凰花卉纹缂丝明直径30-31厘米中央工艺美术学院藏 地组织以捻金线织出，图案用五彩丝线缂成。一凤一凰，雄飞雌从，自由飞 翔，背景有飘动的祥云、盛开的花朵、起伏的山峦、汹涌的波涛。色线逐层退晕， 浓淡相间，图案喜气洋洋，富丽华贵
星月、俞韫玉善绣罗汉像。另外，元以来还兴起发绣。夏永（字明远）是有名的 界画家，还是有名的刺绣专家。她用头发绣滕王阁、黄鹤楼图，细如蚊睫，侔于 鬼工。明清有继承此技者，邹涛妻赵氏，绘白描人物极工，又能以头发为观音像； 王琼，高邮进士李炳旦妻，通经史，工书画，尤精发绣。以素绢绣璎珞大士像， 拆一发为四，精细入神，宛如绘画，不见针迹，观者称绝；还有钱薏、徐湘频等。 金地凤凰花卉纹缂丝 明 直径 30-31 厘米 中央工艺美术学院藏 地组织以捻金线织出，图案用五彩丝线缂成。一凤一凰，雄飞雌从，自由飞 翔，背景有飘动的祥云、盛开的花朵、起伏的山峦、汹涌的波涛。色线逐层退晕， 浓淡相间，图案喜气洋洋，富丽华贵