生活的发展趋势，从而设计出超越当前现有水平，创造出人们新生活方式所需求的家具产品来。并且，要根据消费者对家具的功能需求，而萌发出来的原始构思和冲动形成的产品创意，然后再落实到具体设计去。例如一件获中国青年设计师大奖赛的家具作品，就创作了一种全新的椅子家具的形态。椅子采用“不倒翁”的原理，材料是成形胶合板，整个座椅分为座面、托盘、支撑座三部分，使用同心空心球型，其中托盘和支撑座是在球面上切出圆形截面，座面则在球面上切出一个椭圆面，从任意角度看，都表现出一个蚕蛹的造型。人坐在椅上，可以任意方向转动，随意的放松。这种原创家具突破了现有椅子的形态和结构，给人耳目一新的感觉。2）现代家具的材质美家具设计的造型所以能够给观赏者以美感，也是基于它的材质。我们知道，任何家具的造型都是通过材料去创造形态的，没有合适的材料，那独特的造型则难以实现，就家具而言，其实是依附于材料和工艺技术的，并通过工艺技术去体现出来。家具材料有二类：一为自然材料（如木、竹、藤等），二为人工材料（如塑料、玻璃、金属等）。的不同，使得家具在加工技术上，带给人视觉和触觉上的感受不同，由于材料本身所具有的特性，通过人工处理令其表面质感更为张扬：使光滑的材料有流畅之美，粗糙的材料有古朴之貌，柔软的材料有肌肤之感.···这些材质的处理还能使家具产生重轻感、软硬感、明暗感、冷暖感，因此我们可以说，家具材料的恰当运用，不仅能强化家具的效果，而且也是体现家具品质的重要标志。家具设计强调自然材料与人工材料的有机结合，例如金属与玻璃等人工的精细材料，与粗木、藤条、竹条等自然的粗重材料的相互搭配，玻璃等金属通过机加工体现出人工材料的精确、规整，竹、木、藤等自然材料则表现出人的手工痕迹，传递出一种人性化的东西，所以说自然材料与人工材料相结合的家具设计，反映出巧妙的借用对比和材料的搭配，将粗扩与细腻、精确与粗放，能够在特定的中体现一种质感的对比，通过不同材料的视觉反差，让观赏者品味到不同材料的各自细节，以及呈现出家具设计的材质之美。3）现代家具的色彩美色彩，是一种富于象征性的元素符号，它本身虽没有感情，但一旦与人们的生活发生联系，便成了人们表达情感的工具。在家具设计中，色彩的运用，可体现出居住环境的设计风格，反映出居住者的职业特征、趣味和素养。家具设计师不仅要运用形态与质感来表现家具设计的风格，而且还要充分利用色彩来表达设计的情调，他们习惯于从丰富多彩的自然色彩中，去提炼、概括并根据所设计的内容，用色彩组成一定的色彩关系，并且利用色彩的适当布局，形成韵律感和节奏感，使其形成一种独特的语言，传递出一种情感，从而达到吸引和感染消费者的目的。6
6 生活的发展趋势，从而设计出超越当前现有水平，创造出人们新生活方式所需求 的家具产品来。并且，要根据消费者对家具的功能需求，而萌发出来的原始构思 和冲动形成的产品创意，然后再落实到具体设计去。 例如一件获中国青年设计师大奖赛的家具作品，就创作了一种全新的椅子家 具的形态。椅子采用“不倒翁”的原理，材料是成形胶合板，整个座椅分为座面、 托盘、支撑座三部分，使用同心空心球型，其中托盘和支撑座是在球面上切出圆 形截面，座面则在球面上切出一个椭圆面，从任意角度看，都表现出一个蚕蛹的 造型。人坐在椅上，可以任意方向转动，随意的放松。这种原创家具突破了现有 椅子的形态和结构，给人耳目一新的感觉。 2) 现代家具的材质美 家具设计的造型所以能够给观赏者以美感，也是基于它的材质。我们知道， 任何家具的造型都是通过材料去创造形态的，没有合适的材料，那独特的造型则 难以实现，就家具而言，其实是依附于材料和工艺技术的，并通过工艺技术去体 现出来。 家具材料有二类：一为自然材料（如木、竹、藤等），二为人工材 料（如塑料、玻璃、金属等）。的不同，使得家具在加工技术上，带给人视觉和 触觉上的感受不同，由于材料本身所具有的特性，通过人工处理令其表面质感更 为张扬：使光滑的材料有流畅之美，粗糙的材料有古朴之貌，柔软的材料有肌肤 之感.这些材质的处理还能使家具产生重轻感、软硬感、明暗感、冷暖感，因 此我们可以说，家具材料的恰当运用，不仅能强化家具的效果，而且也是体现家 具品质的重要标志。 家具设计强调自然材料与人工材料的有机结合，例如金属与玻璃等人工的精 细材料，与粗木、藤条、竹条等自然的粗重材料的相互搭配，玻璃等金属通过机 加工体现出人工材料的精确、规整，竹、木、藤等自然材料则表现出人的手工痕 迹，传递出一种人性化的东西，所以说自然材料与人工材料相结合的家具设计， 反映出巧妙的借用对比和材料的搭配，将粗犷与细腻、精确与粗放，能够在特定 的中体现一种质感的对比，通过不同材料的视觉反差，让观赏者品味到不同材料 的各自细节，以及呈现出家具设计的材质之美。 3) 现代家具的色彩美 色彩,是一种富于象征性的元素符号，它本身虽没有感情，但一旦与人们的 生活发生联系，便成了人们表达情感的工具。在家具设计中，色彩的运用,可体 现出居住环境的设计风格，反映出居住者的职业特征、趣味和素养。 家具设计师不仅要运用形态与质感来表现家具设计的风格，而且还要充分利 用色彩来表达设计的情调，他们习惯于从丰富多彩的自然色彩中，去提炼、概括， 并根据所设计的内容，用色彩组成一定的色彩关系，并且利用色彩的适当布局， 形成韵律感和节奏感，使其形成一种独特的语言，传递出一种情感，从而达到吸 引和感染消费者的目的
家具设计的色彩，有时强调其整洁性，这是由于人们对家具的选择除了要求其舒适感之外，还要求它的易于清洁，许多家具都使用象征清洁卫生的浅色系列。在西方家具设计中，如北欧简约风格的家具设计，其色泽素雅、静穆，多追求一种单纯、宁静之美，这种风格的设计，主要是依赖于家具功能的选择、材料的配置以及色彩的搭配。家具设计的色彩还必须考虑各种不同环境下的功能特性，以及不同人群对不同色彩的喜好。消费者不同的特性，决定了家具色彩喜好的差异：不同的宗教信仰、文化差异、气候环境以及特定时期的流行色，常常体现出不同人种的状态，以及对文化价值观的认同，家具设计师只有深刻把握住色彩的特性，才能有助于家具设计的色彩运用。因此，从社会发展的角度来看，色彩反映着时代精神，包含着人们的情绪因素，体现着文化的潮流。所以，大凡在色彩上能够跳出传统框架，注入鲜明个性的家具产品，往往是上受欢迎的宠儿。因为，成功的家具都非常注意对色彩的研究，而在科技高度发达的今天，层出不穷的各类油漆、面板等装饰材料，为家具设计提供了广阔的色彩空间.4）现代家具设计应符合人体工程学家具可不是只要好看、奇特就行，还要使用起来舒适方便。现代家具的设计特别强调与人体工程学相结合。人体工程学重视“以人为本”，讲求一切为人服务，是在以人为主体的前提下考虑其他因素。家具产品本身是为人使用的，所以，家具设计中的尺度，造型、色彩及其布置方式都必须符合人体生理、心理尺度及人体各部分的活动规律，以便达到安全、实用、方便、舒适、美观之目的。人体工程学在家具设计中的应用，就是特别强调家具在使用过程中对人体的生理及心理反应，并对此进行科学的实验和计测，在进行大量分析的基础上为家具设计提供科学的依据。同时，把人的工作、学习、休息等生活行为分解成各种姿势模型，以此为研究家具设计，根据人的立位、坐位和卧位的基准点来规范家具的基本尺度及家具间的相互关系。家具的造型设计、材料的选用及搭配、装饰纹样、色彩图案等就要更多地考虑到人的心理需要。如老年人房间的家具造型端庄、典雅、色彩深沉；青年人房间的家具造型简洁、轻盈、色彩明快：小孩房间的家具色彩跳跃、造型小巧圆润等。材质的软硬、色彩的冷暖、装饰的繁简等都会引起人们强烈的心理反应，所以，现代家具设计因人而异，更讲究个性化。因此，良好的家具设计可以减轻人的劳动，节约时间，使人身体健康，心情愉悦，而良好的家具设计得益于正确地使用人体工程学原理。3现代家具的风格一一中国味7
7 家具设计的色彩，有时强调其整洁性，这是由于人们对家具的选择除了要求 其舒适感之外，还要求它的易于清洁，许多家具都使用象征清洁卫生的浅色系列。 在西方家具设计中，如北欧简约风格的家具设计，其色泽素雅、静穆，多追求一 种单纯、宁静之美，这种风格的设计，主要是依赖于家具功能的选择、材料的配 置以及色彩的搭配。 家具设计的色彩还必须考虑各种不同环境下的功能特性，以及不同人群对不 同色彩的喜好。消费者不同的特性，决定了家具色彩喜好的差异：不同的宗教信 仰、文化差异、气候环境以及特定时期的流行色，常常体现出不同人种的状态， 以及对文化价值观的认同，家具设计师只有深刻把握住色彩的特性，才能有助于 家具设计的色彩运用。 因此,从社会发展的角度来看，色彩反映着时代精神，包含着人们的情绪因 素，体现着文化的潮流。所以，大凡在色彩上能够跳出传统框架，注入鲜明个性 的家具产品，往往是上受欢迎的宠儿。因为，成功的家具都非常注意对色彩的研 究，而在科技高度发达的今天，层出不穷的各类油漆、面板等装饰材料，为家具 设计提供了广阔的色彩空间. 4) 现代家具设计应符合人体工程学 家具可不是只要好看、奇特就行，还要使用起来舒适方便。现代家具的设计 特别强调与人体工程学相结合。人体工程学重视“以人为本”，讲求一切为人服 务，是在以人为主体的前提下考虑其他因素。 家具产品本身是为人使用的，所以，家具设计中的尺度，造型、色彩及其布 置方式都必须符合人体生理、心理尺度及人体各部分的活动规律，以便达到安全、 实用、方便、舒适、美观之目的。人体工程学在家具设计中的应用，就是特别强 调家具在使用过程中对人体的生理及心理反应，并对此进行科学的实验和计测， 在进行大量分析的基础上为家具设计提供科学的依据。同时，把人的工作、学习、 休息等生活行为分解成各种姿势模型，以此为研究家具设计，根据人的立位、坐 位和卧位的基准点来规范家具的基本尺度及家具间的相互关系。 家具的造型设计、材料的选用及搭配、装饰纹样、色彩图案等就要更多地考 虑到人的心理需要。如老年人房间的家具造型端庄、典雅、色彩深沉；青年人房 间的家具造型简洁、轻盈、色彩明快；小孩房间的家具色彩跳跃、造型小巧圆润 等。材质的软硬、色彩的冷暖、装饰的繁简等都会引起人们强烈的心理反应，所 以，现代家具设计因人而异，更讲究个性化。 因此，良好的家具设计可以减轻人的劳动，节约时间，使人身体健康，心情 愉悦，而良好的家具设计得益于正确地使用人体工程学原理。 3 现代家具的风格——中国味
当代，世界是一个“多元化”的格局。家具设计一一作为现代的前沿部分，正以多姿多彩的风格，向世界展示着自己迷人的魅力。随着革命的发生，诞生了适应工业化生产方式的新的设计。这种设计是理性、精确、冷漠的，并向着大众化的方向发展。然而，在发展中，其单调和不近人情的弊端也逐渐暴露出来，其单一的手法成为了设计师的束缚。于是，现代主义走向没落，后现代主义兴起。后现代重新向着传统回归，从传统中提炼符号语言，然后将其打散、重构，以幽默的态度形成新的形式。正如黑格尔所说：“只有的，才是世界的”，高度化，高度的情感化，将成为未来设计的一大趋势。中国现在也正处于一个后现代的时期，传统的回归。在继承传统，面向未来的问题上，许多设计师都有自己的理解。不光是中国的设计师，就连国外的设计大师都通过自己的作品表达出对中国的独特理解。国外的一些设计师在接触到中国传统的与设计时，也能从中波取灵感，设计出一些很有中国味的家具。这些家具往往大受欢迎，具有很高的占有率。目前，中国的家具设计正处于发展阶段，在这种情况下，学习与借鉴一些外国的设计经验，对形成中国风格的现代家具很有意义。1949年，汉斯维格纳完成了“中国椅”的设计。这把椅子被称为世界上最漂亮的椅子，引起了广泛的关注。这件经典之作将中国明式圈椅简化到“多一分嫌重，稍一分嫌轻”的完美境地。这把椅子适用于多种场合，在国内外均获得了巨大的商业成功。维格纳的“中国椅”在造型与空间的关系上，对明式圈椅基本上未作改动。选材上以天然木材为主，以木材自身的纹理作为椅子的主要装饰。整体上给人以朴素、典雅、自然、空灵的感受，符合明式家具的基本艺术特征。维格纳对明式圈椅的改造主要表现于装饰的精简一一素雅。独板靠背上的局部精雕被完全舍弃了，表现出现代产品的简约性。在座面上增设椅垫，增加柔软度和透气性，令使用更加舒适。椅腿造型上粗下细，气势上不如明式圈椅庄严混厚，但增加了轻松活泼的趣味，表达出现代生活的气息。但我们应看到，异域飘来的“中国味”，不论它有多“中国”，也不会成为未来中国家具的主流。因为这些设计是异域时空的产物，是一种完全不同的设计体系下的产物。比如维格纳的“中国椅”，很明显是斯堪的那维亚风格。如果将每种风格的设计比喻成一张网的话，那么，这种设计是其他网上的网结点，只是在外貌上有点像我们这个网罢了。中国需要的是一张属于自已的大网，而不是别人网上的节点。不过，值得欣喜的是，我国现代的家具设计师们，在接受“多元化”的，各种设计风格的同时，也不忘继承和发展我国的传统家具艺术。8o
8 当代，世界是一个 “多元化”的格局。家具设计——作为现代的前沿部分， 正以多姿多彩的风格，向世界展示着自己迷人的魅力。 随着革命的发生，诞生了适应工业化生产方式的新的设计。这种设计是理性、 精确、冷漠的，并向着大众化的方向发展。然而，在发展中，其单调和不近人情 的弊端也逐渐暴露出来，其单一的手法成为了设计师的束缚。于是，现代主义走 向没落，后现代主义兴起。后现代重新向着传统回归，从传统中提炼符号语言， 然后将其打散、重构，以幽默的态度形成新的形式。 正如黑格尔所说：“只有的，才是世界的”， 高度化，高度的情感化，将成为未来设计的一大趋势。中国现在也正处于一个后 现代的时期，传统的回归。 在继承传统，面向未来的问题上，许多设计师都有自己的理解。不光是中国 的设计师，就连国外的设计大师都通过自己的作品表达出对中国的独特理解。 国外的一些设计师在接触到中国传统的与设计时，也能从中汲取灵感，设计 出一些很有中国味的家具。这些家具往往大受欢迎，具有很高的占有率。目前， 中国的家具设计正处于发展阶段，在这种情况下，学习与借鉴一些外国的设计经 验，对形成中国风格的现代家具很有意义。 1949 年，汉斯维格纳完成了“中国椅”的设计。这把椅子被称为世界上最 漂亮的椅子，引起了广泛的关注。这件经典之作将中国明式圈椅简化到“多一分 嫌重，稍一分嫌轻”的完美境地。这把椅子适用于多种场合，在国内外均获得了 巨大的商业成功。 维格纳的“中国椅”在造型与空间的关系上，对明式圈椅基本上未作改动。 选材上以天然木材为主，以木材自身的纹理作为椅子的主要装饰。整体上给人以 朴素、典雅、自然、空灵的感受，符合明式家具的基本艺术特征。维格纳对明式 圈椅的改造主要表现于装饰的精简——素雅。独板靠背上的局部精雕被完全舍弃 了，表现出现代产品的简约性。在座面上增设椅垫，增加柔软度和透气性，令使 用更加舒适。椅腿造型上粗下细，气势上不如明式圈椅庄严混厚，但增加了轻松 活泼的趣味，表达出现代生活的气息。 但我们应看到，异域飘来的“中国味”，不论它有多“中国”，也不会成为未 来中国家具的主流。因为这些设计是异域时空的产物，是一种完全不同的设计体 系下的产物。比如维格纳的“中国椅”，很明显是斯堪的那维亚风格。如果将每 种风格的设计比喻成一张网的话，那么，这种设计是其他网上的网结点，只是在 外貌上有点像我们这个网罢了。中国需要的是一张属于自己的大网，而不是别人 网上的节点。 不过，值得欣喜的是，我国现代的家具设计师们，在接受“多元化”的，各 种设计风格的同时，也不忘继承和发展我国的传统家具艺术