从绘形和摹声两个方面运用大胆的夸张和 生动的比喻,把解牛场面作了诗意化处理。 比活在另4
从绘形和摹声两个方面运用大胆的夸张和 生动的比喻，把解牛场面作了诗意化处理
解牛时的动作姿态—连用5个动词:总 的动作描写是“解”,然后分别是手“触”、 肩“倚”、足“履”、膝“踦”一一这一系列 的艺术化、舞蹈化了的动作描写,已初见庖丁 解牛技术的娴熟。 爱情拉 0很长
解牛时的动作姿态——连用5个动词：总 的动作描写是“解” ，然后分别是手“触” 、 肩“倚” 、足“履” 、膝“踦”——这一系列 的艺术化、舞蹈化了的动作描写，已初见庖丁 解牛技术的娴熟
解牛时进刀而发出的声音—用了两个拟 声词:“砉”、“驛”;两个比喻:“桑林之 舞”、“经首之会”。生 动地描写出庖丁动作的节 而的一半是色 只4是地问画 奏感,表现了一个至高境 界
解牛时进刀而发出的声音——用了两个拟 声词： “砉” 、 “騞”；两个比喻： “桑林之 舞” 、 “经首之会” 。生 动地描写出庖丁动作的节 奏感，表现了一个至高境 界
作者写解牛场面,避而不谈实况—一牛 的挣扎之状、血流之景、惨叫之声,而极写 庖丁解牛动作的“合于《桑林》之舞”,奏 刀发出的声音合于“《经首》之会”。 写解牛时不闻牛惨叫只能听到悦耳的刀 声,暗示了牛在毫无痛苦的情形下被“解”了, 说明庖丁的技艺确实出神入化
作者写解牛场面，避而不谈实况——牛 的挣扎之状、血流之景、惨叫之声，而极写 庖丁解牛动作的“合于《桑林》之舞” ，奏 刀发出的声音合于“《经首》之会” 。 写解牛时不闻牛惨叫，只能听到悦耳的刀 声，暗示了牛在毫无痛苦的情形下被“解”了， 说明庖丁的技艺确实出神入化
但凡是名人,成名之前都有 段鮮为人知的心路历程,一段 曲折离奇的成长厉史
但凡是名人，成名之前都有 一段鲜为人知的心路历程，一段 曲折离奇的成长历史……