3）进一步绷紧阶级斗争的弦：从反帝反资、到反左反右，再到反修防修防和平演变，继而又是阶级斗争“年年讲月月讲、天天讲”，文坛已是不其负。这根弦紧绷到63年、64年的“社教”运动，直至“文革”附录：因诗中杜甫《兵车行》曾被批判为“和平主义"君不见有：“边亭流血成海水，武皇开边意未已..….青海头，古来白骨无人收
（3）进一步绷紧阶级斗争的弦：从反帝反资、到反左反右， 再到反修防修防和平演变，继而又是阶级斗争“年年讲、 月月讲、天天讲”，文坛已是不堪其负。这根弦紧绷到 63年、64年的“社教”运动，直至“文革”。 附录： 杜甫《兵车行》曾被批判为“和平主义”，因诗中 有：“边亭流血成海水，武皇开边意未已.君不见 青海 头，古来白骨无人收
第四讲十七年的小说创作一、中短篇小说创作概览1、在这一时期创作影响较大的作家作品（1）孙犁《铁木前传》王愿坚《党费》（小说集）2）李准《不能走那条路》（小说集）刘绍棠《青枝绿叶》（小说集4康灌《春种秋收》（小说集5）62萧也牧《我们夫妇之间》路翎《洼地上的“战役”》(7）（8）王汶石《风雪之夜》（9）以长篇创作为主的作家：赵树理、柳青、浩然
第四讲 十七年的小说创作 ⚫ 一、中短篇小说创作概览 ⚫ 1、在这一时期创作影响较大的作家作品 ⚫ （1）孙犁《铁木前传》 ⚫ （2）王愿坚《党费》（小说集） ⚫ （3）李准《不能走那条路》（小说集） ⚫ （4）刘绍棠《青枝绿叶》（小说集） ⚫ （5）康濯《春种秋收》（小说集） ⚫ （6）萧也牧《我们夫妇之间》 ⚫ （7）路翎 《洼地上的“战役”》 ⚫ （8）王汶石 《风雪之夜》 ⚫ （9）以长篇创作为主的作家：赵树理、柳青、浩然
。2、在这一时期步入文坛，创作影响却集中在新时期的王蒙、茹志鹃、白桦、徐怀中、邓友梅、陆文夫、宗璞、林斤澜、方之、高晓声、从维熙、、李国文王蒙《组织部来了个年轻人》《人民文学》1956年第9期3、体现了创作群或是流派风格特点的工人作家：胡万春、唐克新、费礼文山药蛋派：赵树理、马烽、西戎以士地改革和农村集体化道路为背景1、压迫与被压迫，翻身解放的理论与经验（1）鲁迅回忆十九世纪末俄国文学刚被介绍到中国来的情况说是从中明白了世界上有两种人：压迫者被压迫者，66正不亚于古人的发见了火可以照暗夜，煮东西“2）50年代初，沙汀曾深入巴县、川西地区农村参加土改，他在日记中写道：“他们之所以这样勇敢而又精明，其动
⚫ 2、在这一时期步入文坛，创作影响却集中在新时期的 ⚫ 王蒙、茹志鹃、白桦、徐怀中、邓友梅、陆文夫、宗璞、林 斤澜、方之、高晓声、从维熙、李国文 ⚫ 王蒙《组织部来了个年轻人》《人民文学》1956年第9期 ⚫ 3、体现了创作群或是流派风格特点的 ⚫ 工人作家： 胡万春、唐克新、费礼文 ⚫ 山药蛋派：赵树理、马烽、西戎 ⚫ 二、以土地改革和农村集体化道路为背景 ⚫ 1、压迫与被压迫，翻身解放的理论与经验 ⚫ （1）鲁迅回忆十九世纪末俄国文学刚被介绍到中国来的情况， ⚫ 说是从中明白了世界上有两种人：压迫者被压迫者， “正 ⚫ 不亚于古人的发见了火可以照暗夜，煮东西“。 ⚫ （2）50年代初，沙汀曾深入巴县、川西地区农村参加土改， ⚫ 他在日记中写道：“他们之所以这样勇敢而又精明，其 动
力正是他们本有的自私心在那里起作用..．.我该怎样来表现所谓新的性格呢？在偶一想到的时候，我常常感觉到：范然！”3）赵树理说过：“据我的经验，土改中最不易防范的是流氓钻空子。因为流氓是穷人，其身份容易和贫农相混。在土改初期，忠厚的贫民，早在封建压力下折了锐气，不经过相当时期的鼓励不敢出头：中农顾虑多端，往往要抱一个时期的观望态度，只有流氓毫无顾忌，只要眼前有点小利，向着哪方面也可以”。（4）作为对上文的印证，一位参加过东北土改的老干部有过这样的回忆：“在东北合江搞士改，老实的农民不敢起来，那我们就利用勇敢分子，实际就是《湖南农民运动考察报告》上的痞子运动。就把这痞子发动起来了，痞子一发动起来，搞这个劈哩咔，大家分东西当然要（5）个人经验与艺术表现原则的距离，以周扬为例
⚫ 力正是他们本有的自私心在那里起作用. 我该怎样来 ⚫ 表现所谓新的性格呢？在偶一想到的时候，我常常感觉 ⚫ 到：茫然！” ⚫ （3）赵树理说过：“据我的经验，土改中最不易防范的是流 氓钻空子。因为流氓是穷人，其身份容易和贫农相混。 在土改初期，忠厚的贫民，早在封建压力下折了锐气， 不经过相当时期的鼓励不敢出头；中农顾虑多端，往往 要抱一个时期的观望态度，只有流氓毫无顾忌，只要眼 前有点小利，向着哪方面也可以”。 （4）作为对上文的印证，一位参加过东北土改的老干部有过 这样的回忆：“在东北合江搞土改，老实的农民不敢起 来，那我们就利用勇敢分子，实际就是《湖南农民运动 考察报告》上的痞子运动。就把这痞子发动起来了，痞 子一发动起来，搞这个劈哩咔嚓，大家分东西当然要 了”。 （5）个人经验与艺术表现原则的距离，以周扬为例
2、呼应历史进程的创作连环附录:解放初期完成土改，划出地主、富农为440万1953－55年由政府推动的集体化步骤：第一阶段：互助组（限于自愿的、小范围的第二阶段：初级社（以土地、农具的比例取酬）第三阶段：高级社（集体化劳动工资即工分制（1）丁玲《太阳照在桑于河上》（1948年8月，延安周立波《暴风骤雨》（1949年5月，延安及东北）》（1955年，晋鲁豫）赵树理《三里湾》2）孙犁《铁木前传》（1956年，晋察冀）李准《不能走那条路》（1954年）
⚫ 2、呼应历史进程的创作连环 ⚫ 附录： ⚫ 解放初期完成土改，划出地主、富农为440万， 1953 – 55年由政府推动的集体化步骤： ⚫ 第一阶段：互助组（限于自愿的、小范围的） ⚫ 第二阶段：初级社（以土地、农具的比例取酬） ⚫ 第三阶段：高级社（集体化劳动工资即工分制） ⚫ ⚫ （1）丁玲《太阳照在桑干河上》（1948年8月，延安） ⚫ 周立波《暴风骤雨》（1949年5月，延安及东北） ⚫ （2）赵树理《三里湾》（1955年，晋鲁豫） ⚫ 孙犁《铁木前传》（1956年，晋察冀） ⚫ 李准《不能走那条路》（1954年） ⚫