③相望:互相怀念。一涯:一个角落。这句说:两人各在一方,彼此殷切想 念。 ④离杯:这里以″离杯″暗喻″离人"。浊酒:新酿的酒 ⑤愁眼:忧愁的眼光。黄花:菊花。 ⑥这句说:天地间还存在有肝胆相照的人 ⑦阅:经历。鬓华:鬓发花白。华,同”花”,这句说:经历江山(指国家) 的兴衰变化,不觉两鬓已经花白。 ⑧讯:问讯 ⑨逐客:这里指作者已流落在外,就象被放逐一样。 【解析】 这是一首赠诗。王处士,名炜是作者的好友。此诗写出了他们虽天涯沦落, 却肝胆相照的的友情,写得沉着深挚。这是一首酬答诗,但与一般应酬之作不同 它在抒写离情別愫之中,又交织着对国家兴亡的深沉感慨,而这两种情感却是如 此有机地熔铸在一起,整首诗苍凉沉郁,情切意深,表达了作者对清朝统治者的 不满,颇能打动读者的心弦。 4.(天津卷)阅读下面的诗,回答问题。(5分) 山居即事 王维 寂寞掩柴扉,苍茫对落晖。鹤果松树遍,人访荜门稀。 嫩竹含新粉,红莲落故衣。渡头烟火起,处处采菱归。 (1)简析“遍”字在颔联中的表达效果
③相望：互相怀念。一涯：一个角落。这句说：两人各在一方，彼此殷切想 念。 ④离杯：这里以"离杯"暗喻"离人"。浊酒：新酿的酒。 ⑤愁眼：忧愁的眼光。黄花：菊花。 ⑥这句说：天地间还存在有肝胆相照的人。 ⑦阅：经历。鬓华：鬓发花白。华，同"花"，这句说：经历江山（指国家） 的兴衰变化，不觉两鬓已经花白。 ⑧讯：问讯。 ⑨逐客：这里指作者已流落在外，就象被放逐一样。 【解析】 这是一首赠诗。王处士，名炜是作者的好友。此诗写出了他们虽天涯沦落， 却肝胆相照的的友情，写得沉着深挚。这是一首酬答诗，但与一般应酬之作不同。 它在抒写离情别愫之中，又交织着对国家兴亡的深沉感慨，而这两种情感却是如 此有机地熔铸在一起，整首诗苍凉沉郁，情切意深，表达了作者对清朝统治者的 不满，颇能打动读者的心弦。 4.（天津卷）阅读下面的诗，回答问题。（5 分） 山 居 即事 王 维 寂寞掩柴扉，苍茫对落晖。鹤果松树遍，人访荜门稀。 嫩竹含新粉，红莲落故衣。渡头烟火起，处处采菱归。 （1）简析“遍”字在颔联中的表达效果
答 (2)诗的后四句写出了怎样的景与情? 答 16.(5分) (1)“遍”字表现松茂鹤多,“稀”字表现来访者少,两者对照写出山居环境 的幽静。 (2)写出了夕阳西下,炊烟升起,嫩竹荷花清新可爱,人们采菱而归的景象 表现闲适的心情。 【解析】 首联是他独自隐居山中时的心态写照。顾安《唐律销夏录》谓“此诗首句既 有‘掩柴扉’三字,而下面七句皆是门外情景,如何说得去?不知古人用法最严, 用意最活,如‘掩柴扉’下紧接以‘苍茫对落晖’句,便知‘掩柴扉’三字是虚 句,不是实句也。”何必强作“虚”解,作“实”解亦通。人在门外亦可掩扉也, 当是室内寂莫,故出门掩扉,环视山居外景以解闷,正切诗题“即事”者,咏眼 前景物也。倘闭关室中,有何事可即!山居所见,皆幽寂澄淡之景,即之使人悠 悠然,陶陶然,无复寂莫之感
答： _____________________________________________________________________ _ （2）诗的后四句写出了怎样的景与情？ 答： _____________________________________________________________________ ___ 16．（5 分） ⑴“遍”字表现松茂鹤多，“稀”字表现来访者少，两者对照写出山居环境 的幽静。 ⑵写出了夕阳西下，炊烟升起，嫩竹荷花清新可爱，人们采菱而归的景象。 表现闲适的心情。 【解析】 首联是他独自隐居山中时的心态写照。顾安《唐律销夏录》谓“此诗首句既 有‘掩柴扉’三字，而下面七句皆是门外情景，如何说得去？不知古人用法最严， 用意最活，如‘掩柴扉’下紧接以‘苍茫对落晖’句，便知‘掩柴扉’三字是虚 句，不是实句也。”何必强作“虚”解，作“实”解亦通。人在门外亦可掩扉也， 当是室内寂莫，故出门掩扉，环视山居外景以解闷，正切诗题“即事”者，咏眼 前景物也。倘闭关室中，有何事可即！山居所见，皆幽寂澄淡之景，即之使人悠 悠然，陶陶然，无复寂莫之感
颔联用对比。夕照满山,鸟鹊还巢,行人归宅,柴扉紧掩,诗人以最传神的 字眼来表现景物给他的最突出的印象和感受,以突出景象的自然生态和任其消歇 的流变特征,构成禅趣颇深的整体暗示,光色彩象的转瞬即逝的恍惚,归人却在 若即若离恍有恍无之间。从文艺美学角度看,生态活泼,情趣盎溢,弥满诗画气 息的宁静生活极富运动感极富生命力的美。 颈联故衣指莲花败叶。颈联用“绿竹”对“红莲”、“新粉”对“故衣”, 光影流转里体现岀摩诘对隐逸生活的喜爱。王维天性擅画,精通画理,且移植画 艺以丰富和提高诗歌的表现力。此句即为力证 尾联(“烟火”一作“灯火”) 尾联末字落在一个“归”上,暗合其归隐之意,隐隐有陶潜之情。 在王维的田园诗中,尽管周围是热闹活泼,生生不息,充满了活力的大自然, 但诗人的心却是孤寂的。大自然的万物都是热闹鲜活的,嫩竹、红莲,唯有诗人 的心是寂寞孤独的。这样的心态,促使王维潜心地去发现去欣赏田园。 5.(山东卷)阅读下面这首宋词,回答问题。(8分) 画堂春秦观 落红铺径水平池,弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼,无奈春归。 柳外画楼独上,凭栏手捻1花枝,放花无语对斜晖,此恨谁知? 【注】1捻(nian):持取,捻弄
颔联用对比。夕照满山，鸟鹊还巢，行人归宅，柴扉紧掩，诗人以最传神的 字眼来表现景物给他的最突出的印象和感受，以突出景象的自然生态和任其消歇 的流变特征，构成禅趣颇深的整体暗示，光色彩象的转瞬即逝的恍惚，归人却在 若即若离恍有恍无之间。从文艺美学角度看，生态活泼，情趣盎溢，弥满诗画气 息的宁静生活极富运动感极富生命力的美。 颈联故衣指莲花败叶。颈联用“绿竹”对“红莲”、“新粉”对“故衣”， 光影流转里体现出摩诘对隐逸生活的喜爱。王维天性擅画，精通画理，且移植画 艺以丰富和提高诗歌的表现力。此句即为力证。 尾联（“烟火”一作“灯火”） 尾联末字落在一个“归”上，暗合其归隐之意，隐隐有陶潜之情。 在王维的田园诗中，尽管周围是热闹活泼，生生不息，充满了活力的大自然， 但诗人的心却是孤寂的。大自然的万物都是热闹鲜活的，嫩竹、红莲，唯有诗人 的心是寂寞孤独的。这样的心态，促使王维潜心地去发现去欣赏田园。 5.（山东卷）阅读下面这首宋词，回答问题。（8 分） 画堂春 秦观 落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。 柳外画楼独上，凭栏手捻 1 花枝，放花无语对斜晖，此恨谁知？ 【注】1 捻(niǎn)：持取，捻弄
(1)上阙的景物描写是如何表现无奈之情的?请作简要分析。(4分) (2)“凭栏手捻花枝”“放花无语对斜晖”两句主要使用了什么表现手法? 表现了词中人物怎样的感情变化?(4分) 【参考答案】 (1)上阙通过描写铺径之落红、弄晴之小雨、憔悴之杏园、哀啼之杜鹃等 残春景象,表现伤春(惜春)的无奈之情。 (2)这两句词主要的表现手法是:细节描写。写动作描写也可。用捻花、 放花两个细节(动作)表现了词中人物由爱春、伤春(惜春)到无奈春归的感情 变化。如果逐句分析,只要能答出由爱春、伤春(惜春)到无奈的感情变化也可。 【解析】 宋神宗元丰五年(1082),秦观应礼部试,落第罢归。赋《画堂春》。这首 词就是写他落第后的不快心情。应是一首伤春之作,于春归之景色所引起的一片 单纯锐感的柔情。 这首画堂春是写的雨后春天的景色。词的一开头写道:“落红铺径水平池, 弄晴小雨霏霏”,读到这句的时候,让人有忍不住的心中一动的感觉,落红铺径 水平池、弄晴小雨,这是怎样的一幅景色啊,给人一缕伤感,伤感但不痛心。紧 接着,作者又进一步描写了雨后的景色“杏园憔悴杜鹃啼”,在这里,作者点明 了具体的时间,春暮。杏花谢了,花谢作者只用了憔悴二字,这也正给出了那种 内心深处的纤柔和对大自然的怜惜之情。而“无奈春归”四字,正是对上面的 个总结。在发生了这许多以后,作者只用了无奈春归四字来作结
（1）上阙的景物描写是如何表现无奈之情的？请作简要分析。（4 分） （2）“凭栏手捻花枝”“ 放花无语对斜晖”两句主要使用了什么表现手法？ 表现了词中人物怎样的感情变化？（4 分） 【参考答案】 （1）上阙通过描写铺径之落红、弄晴之小雨、憔悴之杏园、哀啼之杜鹃等 残春景象，表现伤春（惜春）的无奈之情。 （2）这两句词主要的表现手法是：细节描写。写动作描写也可。用捻花、 放花两个细节（动作）表现了词中人物由爱春、伤春（惜春）到无奈春归的感情 变化。如果逐句分析，只要能答出由爱春、伤春（惜春）到无奈的感情变化也可。 【解析】 宋神宗元丰五年（1082），秦观应礼部试，落第罢归。赋《画堂春》。这首 词就是写他落第后的不快心情。应是一首伤春之作，于春归之景色所引起的一片 单纯锐感的柔情。 这首画堂春是写的雨后春天的景色。词的一开头写道：“落红铺径水平池， 弄晴小雨霏霏”，读到这句的时候，让人有忍不住的心中一动的感觉，落红铺径、 水平池、弄晴小雨，这是怎样的一幅景色啊，给人一缕伤感，伤感但不痛心。紧 接着，作者又进一步描写了雨后的景色“杏园憔悴杜鹃啼”，在这里，作者点明 了具体的时间，春暮。杏花谢了，花谢作者只用了憔悴二字，这也正给出了那种 内心深处的纤柔和对大自然的怜惜之情。而“无奈春归”四字，正是对上面的一 个总结。在发生了这许多以后，作者只用了无奈春归四字来作结
柳外画楼独上,凭阑独捻花枝”,如果说上片是纯静态的描写,是对景 色的一个总结的话,那这句就是动态的表现了。独上、独捻,两个独字写出了 种孤单、落寞的身形。这时,当读者都在猜测独捻花枝后是否该折花归去的时候, 作者却出人意表的“放花无语对斜晖”,读到这里,不由心中感叹多多。那些所 谓的花开堪折当须折、折来喜作新年看等等,所有的折花动作,哪怕是描写的再 怎么优美,都是那样的粗鲁不堪,放花无语,这才是秦观啊。于是,在这种氛围 下,此恨谁知,虽然这恨字是那样的沉重,这里却显得异常的轻柔。终于知道 因为一句话,再重的字眼也可以变的轻柔啊,因为一个动作,再重的字眼也可以 触动人的内心。 掩卷罢,闭上眼,想着这首词,脑海中似乎涌现出一个优美的画面,那是真 正的画,一幅能深及人的内心的画。女郎之笔,原来,最能扣及人的内心的,也 正是这女郎之笔。那样的纤弱、柔软,也那样的细腻、敏锐。这就是秦观,得之 于内,故不能传的词心。 6.(宁夏卷)阅读下面这首宋诗,完成8~9题 题李世南画扇①蔡肇② 野水潺潺平落涧,秋风瑟瑟细吹林。 逢人抱瓮知村近③,隔坞闻钟觉寺深④。 [注]①李世南:北宋著名画家,擅画山水。②蔡肇(?-119):字天启, 丹阳(今属江苏)人。曾任吏部员外郎、中书舍人等职。③瓮:这里指水瓮。④ 坞:地势周围高而中央低的地方。这里指山坞。 8.请简单描述一下李世南画的扇面中应有的景物。这样一幅画面呈现出什么 样的气氛?(5分)
“柳外画楼独上，凭阑独捻花枝”，如果说上片是纯静态的描写，是对景 色的一个总结的话，那这句就是动态的表现了。独上、独捻，两个独字写出了一 种孤单、落寞的身形。这时，当读者都在猜测独捻花枝后是否该折花归去的时候， 作者却出人意表的“放花无语对斜晖”，读到这里，不由心中感叹多多。那些所 谓的花开堪折当须折、折来喜作新年看等等，所有的折花动作，哪怕是描写的再 怎么优美，都是那样的粗鲁不堪，放花无语，这才是秦观啊。于是，在这种氛围 下，此恨谁知，虽然这恨字是那样的沉重，这里却显得异常的轻柔。终于知道， 因为一句话，再重的字眼也可以变的轻柔啊，因为一个动作，再重的字眼也可以 触动人的内心。 掩卷罢，闭上眼，想着这首词，脑海中似乎涌现出一个优美的画面，那是真 正的画，一幅能深及人的内心的画。女郎之笔，原来，最能扣及人的内心的，也 正是这女郎之笔。那样的纤弱、柔软，也那样的细腻、敏锐。这就是秦观，得之 于内，故不能传的词心。 6.（宁夏卷）阅读下面这首宋诗，完成 8～9 题。 题李世南画扇① 蔡肇② 野水潺潺平落涧，秋风瑟瑟细吹林。 逢人抱瓮知村近③,隔坞闻钟觉寺深④。 [注]①李世南：北宋著名画家，擅画山水。②蔡肇（？—1119）：字天启， 丹阳（今属江苏）人。曾任吏部员外郎、中书舍人等职。③瓮：这里指水瓮。④ 坞：地势周围高而中央低的地方。这里指山坞。 8.请简单描述一下李世南画的扇面中应有的景物。这样一幅画面呈现出什么 样的气氛？（5 分）