柳永
了解宋词的发展及婉约 与豪放的风格 感受柳词的成就及写景 与抒情的艺术
了解宋词的发展及婉约 与豪放的风格； 感受柳词的成就及写景 与抒情的艺术
唱、句式参差的诗体,最初叫曲子词,又含乐 府、琴趣,还被称作诗余、长短句。特点是: “调有定格,句有定数,字有定声。”(明徐 师曾《文章辨体序说》)词大多分章,一章就 是一个乐段,叫“片”或“阕”,上下阕为常 见。词的篇幅较短小,有人按字数将词分成小 令(58字以内)中调(5990字)和长调(91 字以上)三种。(清代毛先舒《填词名解》) 学习导入
词是隋唐时兴起的一种按调填词、合乐歌 唱、句式参差的诗体，最初叫曲子词，又名乐 府、琴趣，还被称作诗余、长短句。特点是： “调有定格，句有定数，字有定声。”(明·徐 师曾《文章辨体序说》) 词大多分章，一章就 是一个乐段，叫“片”或“阕”，上下阕为常 见。词的篇幅较短小，有人按字数将词分成小 令（58字以内）中调（59-90字）和长调（91 字以上）三种。(清代毛先舒《填词名解》)
晚唐五代,以温庭药为代表的“花间派“词 多写闺情,调脂弄粉,词境狭窄。西蜀词人韦庄 独树一帜,于闺情中糅入离愁,词风清丽。南唐 后主李煜以亡国之恨入词,造就了词旨的突破。 宋初词坛承袭晚唐五代风气,晏殊、欧阳修 的词作渐渐脱离脂粉气息,清新婉约。失意文人 柳永是宋代创作慢词长调的第一大家 混迹于歌楼舞榭,以市井风光、切身 感受入词,丰富了词的容量和表现力。 有“凡有井水饮处,即能歌柳词″钠 说法
词兴起于隋，发展于唐五代，鼎盛于宋。 晚唐五代，以温庭筠为代表的“花间派”词人， 多写闺情，调脂弄粉，词境狭窄。西蜀词人韦庄 独树一帜，于闺情中糅入离愁，词风清丽。南唐 后主李煜以亡国之恨入词，造就了词旨的突破。 宋初词坛承袭晚唐五代风气，晏殊、欧阳修 的词作渐渐脱离脂粉气息，清新婉约。失意文人 柳永是宋代创作慢词长调的第一大家， 混迹于歌楼舞榭，以市井风光、切身 感受入词，丰富了词的容量和表现力。 有“凡有井水饮处，即能歌柳词”的 说法
苏轼词风格多样,清新俊逸者有之刚 健豪放者更著。苏轼打破诗与词的界限,突 破词为“艳科”的传统藩篱,以词言事、说 理、抒怀(怀古、感旧、记游等),“无意 不可入,无事不可言”,促使词从“樽 前”“月下”走向广阔的社会人生,词境得 以开拓。 南宋国运式微,词坛慷慨悲壮、低迷感 嫠菌高织。爱南峰幸苦的 遭遇,蕴涵着家国兴亡的感慨
苏轼词风格多样，清新俊逸者有之，刚 健豪放者更著。苏轼打破诗与词的界限，突 破词为“艳科”的传统藩篱，以词言事、说 理、抒怀（怀古、感旧、记游等），“无意 不可入，无事不可言”，促使词从“樽 前”“月下”走向广阔的社会人生，词境得 以开拓。 南宋国运式微，词坛慷慨悲壮、低迷感 伤情绪交织。李清照是经历南渡悲苦的 爱国女词人。词篇多抒发个人不幸 遭遇，蕴涵着家国兴亡的感慨