(3)主要剧作 A.诗剧：主要有《女神》中的三部诗剧(《凤 凰涅槃》也具有诗剧的特点)、《星空》中的《孤 竹君之二子》等。 B.历史剧：在20年代有3部：《聂嫈》、 《王昭 君》、《卓文君》，后结集为《三个叛逆的女性》 ； 40年代有6部，其中，4部以“战国”为题材：《屈 原》、《棠棣之花》（根据20年代的同名诗剧改编)、 《虎符》、《高渐离》；2部以“元末”和“明末” 为题材：《孔雀胆》、 《南冠草》；50年代有2部： 《蔡文姬》、《武侧天》
（3）主要剧作 A．诗剧：主要有《女神》中的三部诗剧（《凤 凰涅槃》也具有诗剧的特点）、《星空》中的《孤 竹君之二子》等。 B．历史剧：在20年代有3部：《聂嫈》、《王昭 君》、《卓文君》，后结集为《三个叛逆的女性》； 40年代有6部，其中，4部以“战国”为题材：《屈 原》、《棠棣之花》（根据20年代的同名诗剧改编）、 《虎符》、《高渐离》；2部以“元末”和“明末” 为题材：《孔雀胆》、《南冠草》；50年代有2部： 《蔡文姬》、《武则天》
诗集《女神》以全新的精神和形式为五 四时期的白话新诗取得了强有力的突破 它以积极的浪漫主义特质展示了新诗革 命的新面貌，张扬了五四时代精神和人 的觉醒意识并创立了崭新的自由体诗 歌形式，是中国白话新诗的奠基作
• 诗集《女神》以全新的精神和形式为五 四时期的白话新诗取得了强有力的突破, 它以积极的浪漫主义特质展示了新诗革 命的新面貌,张扬了五四时代精神和人 的觉醒意识,并创立了崭新的自由体诗 歌形式,是中国白话新诗的奠基作
第一节诗剧合一的浪漫主义特质 一.个人气质与文学接受的相互激荡 二.“诗剧合一”的浪漫主义特质
第一节 诗剧合一的浪漫主义特质 一.个人气质与文学接受的相互激荡. 二.“诗剧合一”的浪漫主义特质
个人气质与文学接受的相互激荡 ·狂放不羁，乐观向上的冲动型叛逆型人格 。 文学接受与思想接受 “偏于主观”，“偏于冲动”的气质与文学观 “球形天才” “青春型诗人”，“参与意识极 强的入世文人
个人气质与文学接受的相互激荡 • 狂放不羁,乐观向上的冲动型叛逆型人格. • 文学接受与思想接受. • “偏于主观”, “偏于冲动”的气质与文学观. • “球形天才” ,“青春型诗人”, “参与意识极 强的入世文人
“诗剧合一”的浪漫主义特质 “诗剧合一”是郭沫若整个创作的重要特色。 。 郭沫若善于在史剧中自然地穿插大量抒情诗和民 歌大量运用富有韵味的长篇独白
“诗剧合一”的浪漫主义特质 • “诗剧合一”是郭沫若整个创作的重要特色。 • 郭沫若善于在史剧中自然地穿插大量抒情诗和民 歌,大量运用富有韵味的长篇独白