帕提农代表着古希腊多立克柱式的最高成就。它的比例匀称,风格刚劲雄健而全 然没有丝毫的重拙之感。它可能存在着一个重复使用的比数:4:9。台基的宽比 长、柱子的底径比、柱中线距,正面水平檐口的高比正面的宽,大体都是4:9 从而使它的构图有条不紊 檐部比较薄,柱间净空比较宽,柱子比较修长,不象它以前的多立克柱式那么沉 重,都易于同爱奥尼柱式协调。柱头外廓近于45°斜线,坚挺有力 ④视觉调整手法 为了使建筑物显得更庄重,除了加粗角柱,缩小角开间外,所有柱子都略向后倾 大约7cm,同时它们又向各个立面的中央微有倾侧,愈靠外的倾侧愈多,角柱向 对角线方向后倾大约10cm。(据推算,所有的柱子的延长线大约在二英里的上空 汇交) 柱子有卷杀而不很显著,柱髙2/5处,外廓凸出于上下直径两端所连直线最多 也不过1.7cm左右,柱子因此既有弹性而又硬朗。 整个台基是一个极细微的弧面。额枋和台基上沿都呈中央隆起的曲线,在短边隆 起7cm,在长边llcm 墙垣都有收分,内壁垂直而外壁微向后倾。 这些精致细微的处理使庙宇更加稳定,更加丰满有生气 ⑤雕刻 帕提农的雕刻也是最辉煌的杰作。东西山花上刻着雅典娜的故事,它们不再象前 期的那样,刻板对称,而是使内容的安排巧妙地符合于三角形。陇间板雕刻着一 幅幅雅典娜与雅典人征服各种敌人的神话故事。它们唤起雅典人的自豪之感。这 些雕刻都是圆雕或高浮雕,因为它们的位置很高,只有圆雕才能有足够强烈的光 影,使远处的人能看清,而且与多立克风格协调 4、伊瑞克提翁神庙(皮忒te欧)的建筑特色(☆) ①爱奥尼柱式的代表 ②丰富的立面变化 5、雅典奖杯亭的建筑特色(★★★) ①集中式纪念性建筑物 集中式建筑物是新的形制,它们的代表是雅典的奖杯亭。它是纪念富翁的荣誉的
帕提农代表着古希腊多立克柱式的最高成就。它的比例匀称，风格刚劲雄健而全 然没有丝毫的重拙之感。它可能存在着一个重复使用的比数：4：9。台基的宽比 长、柱子的底径比、柱中线距，正面水平檐口的高比正面的宽，大体都是 4：9， 从而使它的构图有条不紊。 檐部比较薄，柱间净空比较宽，柱子比较修长，不象它以前的多立克柱式那么沉 重，都易于同爱奥尼柱式协调。柱头外廓近于 45°斜线，坚挺有力。 ④ 视觉调整手法 为了使建筑物显得更庄重，除了加粗角柱，缩小角开间外，所有柱子都略向后倾 大约 7cm，同时它们又向各个立面的中央微有倾侧，愈靠外的倾侧愈多，角柱向 对角线方向后倾大约 10cm。(据推算，所有的柱子的延长线大约在二英里的上空 汇交) 柱子有卷杀而不很显著，柱高 2／5 处，外廓凸出于上下直径两端所连直线最多， 也不过 1.7cm 左右，柱子因此既有弹性而又硬朗。 整个台基是一个极细微的弧面。额枋和台基上沿都呈中央隆起的曲线，在短边隆 起 7cm，在长边 1lcm。 墙垣都有收分，内壁垂直而外壁微向后倾。 这些精致细微的处理使庙宇更加稳定，更加丰满有生气。 ⑤ 雕刻 帕提农的雕刻也是最辉煌的杰作。东西山花上刻着雅典娜的故事，它们不再象前 期的那样，刻板对称，而是使内容的安排巧妙地符合于三角形。陇间板雕刻着一 幅幅雅典娜与雅典人征服各种敌人的神话故事。它们唤起雅典人的自豪之感。这 些雕刻都是圆雕或高浮雕，因为它们的位置很高，只有圆雕才能有足够强烈的光 影，使远处的人能看清，而且与多立克风格协调。 4、伊瑞克提翁神庙（皮忒 tè欧）的建筑特色（☆） ① 爱奥尼柱式的代表 ② 丰富的立面变化 5、雅典奖杯亭的建筑特色（★★★） ① 集中式纪念性建筑物 集中式建筑物是新的形制，它们的代表是雅典的奖杯亭。它是纪念富翁的荣誉的
奖杯亭在雅典卫城东面不远,是早期科林斯柱式的代表作。圆形的亭子高3.86m, 立在4.77m高的方形基座上。圆锥形顶子之上是卷草组成的架子,放置音乐赛 会的奖杯。亭子是实心的,6棵科林斯式的倚柱。 集中式向上发展的多层构图,是纪念性建筑物的很有效果的构图。它容易造成 种卓然逸群的气概,冲天干霄,引起人的景仰崇敬。世界各地的纪念性建筑物都 常用这种构图。这种构图并不是先验地产生的,它是对现实世界的概括。全世界 几乎所有的民族都对山岳有某种崇拜,或者把它当作登天的台阶,或者把它当作 神的住所,或者把它当作崇高的象征,所谓“高山仰止”。这是因为,它比一切寻 常的东西高大,比一切寻常的东西深邃,难于攀登又不容人轻易征服。除了这些 品质之外,它又具有完整的形象,不象旷野那样,虽然雄伟,却漫无边际。因此, 人们渐渐形成了对高山的审美认识,并且把它的形象特征提炼概括,赋予纪念性 建筑物,这就产生了集中式的高耸构图。在专制的埃及和西亚,这种构图很早从 直接模仿山岳开始,在希腊,它很晚才被采用,这时君主专制已经取代了民主制。 由此可见,人们对构图的审美认识还有一定的社会性,不仅仅是是对客观形象的 反映。当然,它一旦形成,就有继承性,无需每个人再从头去瞻望高山或者崇拜 君主 ②构图手法 第一,基座和亭子各有完整的台基和檐部,构图独立,然后再谋求二者的协调统 。这是多层的建筑组合普遍遵守的法则 第二,圆亭和方基座相切,这是圆形和方形体积间常用的交接法 第三,下部简洁厚重,越往上越轻快华丽,分划越细。下部用深色粗石灰石,表 面处理比较粗糙,砌缝清晰:上部用白大理石,表面光滑,不露砌缝。这种处理, 使它显得稳重而有树木般的向上生长的态势 6、古希腊建筑的主要成就和风格(★★) 成就 确立了一些建筑物的形制 形成了稳定的柱式 发展了建筑和建筑群设计的艺术原则 缺憾
奖杯亭在雅典卫城东面不远，是早期科林斯柱式的代表作。圆形的亭子高 3．86m， 立在 4．77m 高的方形基座上。圆锥形顶子之上是卷草组成的架子，放置音乐赛 会的奖杯。亭子是实心的，6 棵科林斯式的倚柱。 集中式向上发展的多层构图，是纪念性建筑物的很有效果的构图。它容易造成一 种卓然逸群的气概，冲天干霄，引起人的景仰崇敬。世界各地的纪念性建筑物都 常用这种构图。这种构图并不是先验地产生的，它是对现实世界的概括。全世界 几乎所有的民族都对山岳有某种崇拜，或者把它当作登天的台阶，或者把它当作 神的住所，或者把它当作崇高的象征，所谓“高山仰止”。这是因为，它比一切寻 常的东西高大，比一切寻常的东西深邃，难于攀登又不容人轻易征服。除了这些 品质之外，它又具有完整的形象，不象旷野那样，虽然雄伟，却漫无边际。因此， 人们渐渐形成了对高山的审美认识，并且把它的形象特征提炼概括，赋予纪念性 建筑物，这就产生了集中式的高耸构图。在专制的埃及和西亚，这种构图很早从 直接模仿山岳开始，在希腊，它很晚才被采用，这时君主专制已经取代了民主制。 由此可见，人们对构图的审美认识还有一定的社会性，不仅仅是是对客观形象的 反映。当然，它一旦形成，就有继承性，无需每个人再从头去瞻望高山或者崇拜 君主。 ② 构图手法 第一，基座和亭子各有完整的台基和檐部，构图独立，然后再谋求二者的协调统 一。这是多层的建筑组合普遍遵守的法则； 第二，圆亭和方基座相切，这是圆形和方形体积间常用的交接法； 第三，下部简洁厚重，越往上越轻快华丽，分划越细。下部用深色粗石灰石，表 面处理比较粗糙，砌缝清晰；上部用白大理石，表面光滑，不露砌缝。这种处理， 使它显得稳重而有树木般的向上生长的态势。 6、古希腊建筑的主要成就和风格（★★） •成就 确立了一些建筑物的形制 形成了稳定的柱式 发展了建筑和建筑群设计的艺术原则 •缺憾
古希腊建筑毕竟还处在“萌芽和胚胎”的时代。它们的类型还少、形制很简单、结 构比较幼稚、发展的速度也很缓慢。 影响 古希腊是欧洲文化的摇篮 古希腊的建筑也是西欧建筑的开拓者。深深地影响着欧洲2000千多年的建筑史。 古希腊建筑的主要成就是纪念性建筑和建筑群的艺术形式的完美。 〈四〉古罗马 1、万神庙的建筑特色(★★★) 罗马城的万神庙是单一空间、集中式构图的建筑物的代表,它也是罗马穹顶技术 的最高代表。在现代结构出现以前,它一直是世界上跨度最大的大空间建筑。 万神庙是圆形的,穹顶直径达43.3m,顶端高度也是43.3m。按照当时的观念, 穹顶象征天宇。它中央开一个直径8.9m的圆洞,寓意神的世界和人的世界的 联系。从圆洞进来柔和的漫射光,照亮空阔的内部,有一种宗教的宁谧气息。 穹顶的材料有混凝土,有砖。大概是先用砖沿球面砌几个大发券,然后才浇筑混 凝土的。这些发券的作用是,可以使混凝土分段浇筑,还能防止混凝土在凝结前 下滑,并避免混凝土收缩时出现裂缝。为了减轻穹顶重量,越往上越薄。并且在 穹顶内面做五圈深深的凹格。混凝土用浮石做骨料。墙厚6.2m,也是混凝土的。 墙体内沿圆周发8个大券,其中7个下面是壁龛,一个是大门。内部墙面,下层 贴15cm厚的大理石板,以上抹灰。地面也用各色大理石铺成图案 外墙面划分为3层,下层贴白大理石,上两层抹灰。下两层是墙体,第三层包住 穹顶的下部,所以穹顶没有完整地表现出来。这大概是为了,第一,减少穹顶侧 推力的影响;第二,把墙加髙,体形比较匀称,第三,当时还没有处理饱满的穹 顶的艺术经验,也没有这样的审美习惯。 万神庙一举创造了跨度最大的纪录,所以它的外形一时还没有好的表现形式,是 势所不免的了。它的门廊是从旧万神庙拆过来的,它的华丽浮艳,代表着罗马建 筑的典型风格。 万神庙内部的艺术处理非常成功。因为用连续的承重墙,所以内部空间是单一的、 有限的。但它十分完整,几何形状单纯明确而和谐,象宇宙本身那样开朗、阔大 而庄严。穹顶上的凹格划分了半球面,使它的尺度和墙面统一。凹格越往上越小
古希腊建筑毕竟还处在“萌芽和胚胎”的时代。它们的类型还少、形制很简单、结 构比较幼稚、发展的速度也很缓慢。 •影响 古希腊是欧洲文化的摇篮。 古希腊的建筑也是西欧建筑的开拓者。深深地影响着欧洲 2000 千多年的建筑史。 古希腊建筑的主要成就是纪念性建筑和建筑群的艺术形式的完美。 〈四〉古罗马 1、万神庙的建筑特色（★★★） 罗马城的万神庙是单一空间、集中式构图的建筑物的代表，它也是罗马穹顶技术 的最高代表。在现代结构出现以前，它一直是世界上跨度最大的大空间建筑。 万神庙是圆形的，穹顶直径达 43．3m，顶端高度也是 43．3m。按照当时的观念， 穹顶象征天宇。它中央开一个直径 8．9m 的圆洞，寓意神的世界和人的世界的 联系。从圆洞进来柔和的漫射光，照亮空阔的内部，有一种宗教的宁谧气息。 穹顶的材料有混凝土，有砖。大概是先用砖沿球面砌几个大发券，然后才浇筑混 凝土的。这些发券的作用是，可以使混凝土分段浇筑，还能防止混凝土在凝结前 下滑，并避免混凝土收缩时出现裂缝。为了减轻穹顶重量，越往上越薄。并且在 穹顶内面做五圈深深的凹格。混凝土用浮石做骨料。墙厚 6．2m，也是混凝土的。 墙体内沿圆周发 8 个大券，其中 7 个下面是壁龛，一个是大门。内部墙面，下层 贴 15cm 厚的大理石板，以上抹灰。地面也用各色大理石铺成图案 外墙面划分为 3 层，下层贴白大理石，上两层抹灰。下两层是墙体，第三层包住 穹顶的下部，所以穹顶没有完整地表现出来。这大概是为了，第一，减少穹顶侧 推力的影响；第二，把墙加高，体形比较匀称，第三，当时还没有处理饱满的穹 顶的艺术经验，也没有这样的审美习惯。 万神庙一举创造了跨度最大的纪录，所以它的外形一时还没有好的表现形式，是 势所不免的了。它的门廊是从旧万神庙拆过来的，它的华丽浮艳，代表着罗马建 筑的典型风格。 万神庙内部的艺术处理非常成功。因为用连续的承重墙，所以内部空间是单一的、 有限的。但它十分完整，几何形状单纯明确而和谐，象宇宙本身那样开朗、阔大 而庄严。穹顶上的凹格划分了半球面，使它的尺度和墙面统一。凹格越往上越小
在穹顶中央大孔洞射进来的光线作用下,鲜明地呈现出穹顶饱满的半球形状。凹 格和墙面的划分形成水平的环,很安定。四周的构图连续,不分前后主次;加强 了空间的整体感,浑成统一。墙面的分划、地面的图案、装饰的壁柱和壁龛,都 是尺度正常,所以建筑虽大,却不使人感到受压抑。地面中央略凸,向边缘逐渐 低下,形成一个弧面,象肌体一样饱满有生命感。 2、《建筑十书》的成就(★★) 古罗马由于建筑事业很发达,建筑学的著作应运而生,可惜流传下来的只有奥古 斯都的军事工程师维特鲁威写的《建筑十书》。书分十卷,主要有,建筑师的修 养和教育,建筑构图的一般法则,柱式,城市规划原理,市政设施,庙宇、公共 建筑物和住宅的设计原理,建筑材料的性质、生产和使用,建筑构造做法,施工 和操作,装修,水文和供水,施工机械和设备,等等,内容十分完备 《建筑十书》的第一个成就就是它奠定了欧洲建筑科学的基本体系。这个体系很 全面,两千年来,尽管建筑科学有重大的进步,它的体系却依然有效 《建筑十书》的第二个成就是它十分系统地总结了希腊和罗马建筑的实践经验。 《建筑十书》的第三个成就是维特鲁威相当全面地建立了城市规划和建筑设计的 基本原理,以及各类建筑物的设计原理。他指出,一切建筑物都应当恰如其分地 考虑到坚固耐久、便利实用、美丽悦目,并把这个主张贯彻到全书的各个方面去。 《建筑十书》的第四个成就是维特鲁威按照希腊的传统,把理性原则和直观感受 结合起来,把理想化的美和现实生活中的美结合起来,论述了一些基本的建筑艺 术原理。他特别强调建筑物整体、局部以及各个局部之间和局部与整体之间的比 例关系,强调它们必须有一个共同的量度单位。 15世纪之后,《建筑十书》成了欧洲建筑师的基本教材。文艺复兴时期的许多著 作都是模仿它的。 《建筑十书》的缺点,除了科学本身发展水平的历史局限之外,主要是:第 为迎合奥古斯都皇帝的复古政策,有意忽视共和末期以来券拱技术和天然火山灰 混凝土的重大成就,贬低它们的质量:第二,对柱式和一般的比例规则,作了过 于苛细的量的规定;第三,文字有点晦涩,有些地方语焉不详,以致后来有些人 钻空子随意加以解释 3、大角斗场的建筑特色(★★★)
在穹顶中央大孔洞射进来的光线作用下，鲜明地呈现出穹顶饱满的半球形状。凹 格和墙面的划分形成水平的环，很安定。四周的构图连续，不分前后主次；加强 了空间的整体感，浑成统一。墙面的分划、地面的图案、装饰的壁柱和壁龛，都 是尺度正常，所以建筑虽大，却不使人感到受压抑。地面中央略凸，向边缘逐渐 低下，形成一个弧面，象肌体一样饱满有生命感。 2、《建筑十书》的成就（★★） 古罗马由于建筑事业很发达，建筑学的著作应运而生，可惜流传下来的只有奥古 斯都的军事工程师维特鲁威写的《建筑十书》。书分十卷，主要有，建筑师的修 养和教育，建筑构图的一般法则，柱式，城市规划原理，市政设施，庙宇、公共 建筑物和住宅的设计原理，建筑材料的性质、生产和使用，建筑构造做法，施工 和操作，装修，水文和供水，施工机械和设备，等等，内容十分完备。 《建筑十书》的第一个成就就是它奠定了欧洲建筑科学的基本体系。这个体系很 全面，两千年来，尽管建筑科学有重大的进步，它的体系却依然有效。 《建筑十书》的第二个成就是它十分系统地总结了希腊和罗马建筑的实践经验。 《建筑十书》的第三个成就是维特鲁威相当全面地建立了城市规划和建筑设计的 基本原理，以及各类建筑物的设计原理。他指出，一切建筑物都应当恰如其分地 考虑到坚固耐久、便利实用、美丽悦目，并把这个主张贯彻到全书的各个方面去。 《建筑十书》的第四个成就是维特鲁威按照希腊的传统，把理性原则和直观感受 结合起来，把理想化的美和现实生活中的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺 术原理。他特别强调建筑物整体、局部以及各个局部之间和局部与整体之间的比 例关系，强调它们必须有一个共同的量度单位。 15 世纪之后，《建筑十书》成了欧洲建筑师的基本教材。文艺复兴时期的许多著 作都是模仿它的。 《建筑十书》的缺点，除了科学本身发展水平的历史局限之外，主要是：第一， 为迎合奥古斯都皇帝的复古政策，有意忽视共和末期以来券拱技术和天然火山灰 混凝土的重大成就，贬低它们的质量；第二，对柱式和一般的比例规则，作了过 于苛细的量的规定；第三，文字有点晦涩，有些地方语焉不详，以致后来有些人 钻空子随意加以解释。 3、大角斗场的建筑特色（★★★）
角斗场起于古罗马共和末期,也遍布各城市。平面是长圆形的,相当于两个剧场 的观众席相对合一。它们专为野蛮的奴隶主和游氓们看角斗而造。从功能、规模、 技术和艺术风格各方面来看,罗马城里的大角斗场是古罗马建筑的代表作之 大角斗场长轴188m,短轴156m,中央的“表演区”长轴86m,短轴54m。观众席 大约有60排座位,逐排升起,分为五区。前面一区是荣誉席,最后两区是下层 群众的席位,中间是骑士等地位比较高的公民坐的。荣誉席比“表演区”髙5m多 下层群众席位和骑士席位之间也有6m多的高差,社会上层的安全措施很严密 总的升起坡度接近62%,观览条件很好 ①为了架起这一圈观众席,它的结构是真正的杰作。底层有7圈灰华石的墩子, 每圈80个。外面3圈墩子之间是两道环廊,用环形的筒形拱覆盖。由外而内, 第四和第五、第六和第七圈墩子之间也是环廊,而第三和第四、第五和第六圈墩 子之间作混凝土的墙,墙上架拱,呈放射形排列。第二层,靠外墙有两道环廊, 第三层有一道。整个庞大的观众席就架在这些环形拱和放射形拱上。这一整套拱 空间关系很复杂,但处理得井井有条,整齐简洁。底层平面上,结构面积只占1 /6,在当时是很大的成就。 ②材料的使用经济合理。 ③这样一个容纳5~8万人的大角斗场,观众的聚散安排得很妥贴。外圈环廊供 后排观众交通和体息之用,内圈环廊供前排观众使用。楼梯在放射形的墙垣之间, 分别通达观众席各层各区,人流不相混杂。出入口和楼梯都有编号,观众按号索 座。兽槛和斗角士室在地下,有周密的排水设施。角斗士和兽的入场口在底层。 ④大角斗场的立面形式分为4层。下3层各80间券柱式,第四层是实墙。立面 上不分主次,适合于人流均匀分散的实际情况。由于券柱式的虚实、明暗、方圆 的对比很丰富,又兼本身是长圆形的,光影富有变化,所以虽然周圈一律,却并 不单调。相反,这样的处理保持并充分展现了它几何形体的单纯性,浑然而无始 终,更显得宏伟、完整、其大无比。叠柱式的水平分划更加强了这效果和它的整 体感 这座建筑物的结构、功能和形式三者和谐统一,成就很高。它的形制完善,在体 育建筑中一直沿用到现在,并没有原则的变化。它雄辩地证明着古罗马建筑所达 到的高度。古罗马人曾经用大角斗场象征永恒,说:“只要角斗场在,罗马就在
角斗场起于古罗马共和末期，也遍布各城市。平面是长圆形的，相当于两个剧场 的观众席相对合一。它们专为野蛮的奴隶主和游氓们看角斗而造。从功能、规模、 技术和艺术风格各方面来看，罗马城里的大角斗场是古罗马建筑的代表作之一。 大角斗场长轴 188m，短轴 156m，中央的“表演区”长轴 86m，短轴 54m。观众席 大约有 60 排座位，逐排升起，分为五区。前面一区是荣誉席，最后两区是下层 群众的席位，中间是骑士等地位比较高的公民坐的。荣誉席比“表演区”高 5m 多， 下层群众席位和骑士席位之间也有 6m 多的高差，社会上层的安全措施很严密。 总的升起坡度接近 62％，观览条件很好。 ① 为了架起这一圈观众席，它的结构是真正的杰作。底层有 7 圈灰华石的墩子， 每圈 80 个。外面 3 圈墩子之间是两道环廊，用环形的筒形拱覆盖。由外而内， 第四和第五、第六和第七圈墩子之间也是环廊，而第三和第四、第五和第六圈墩 子之间作混凝土的墙，墙上架拱，呈放射形排列。第二层，靠外墙有两道环廊， 第三层有一道。整个庞大的观众席就架在这些环形拱和放射形拱上。这一整套拱， 空间关系很复杂，但处理得井井有条，整齐简洁。底层平面上，结构面积只占 1 ／6，在当时是很大的成就。 ② 材料的使用经济合理。 ③ 这样一个容纳 5～8 万人的大角斗场，观众的聚散安排得很妥贴。外圈环廊供 后排观众交通和体息之用，内圈环廊供前排观众使用。楼梯在放射形的墙垣之间， 分别通达观众席各层各区，人流不相混杂。出入口和楼梯都有编号，观众按号索 座。兽槛和斗角士室在地下，有周密的排水设施。角斗士和兽的入场口在底层。 ④ 大角斗场的立面形式分为 4 层。下 3 层各 80 间券柱式，第四层是实墙。立面 上不分主次，适合于人流均匀分散的实际情况。由于券柱式的虚实、明暗、方圆 的对比很丰富，又兼本身是长圆形的，光影富有变化，所以虽然周圈一律，却并 不单调。相反，这样的处理保持并充分展现了它几何形体的单纯性，浑然而无始 终，更显得宏伟、完整、其大无比。叠柱式的水平分划更加强了这效果和它的整 体感。 这座建筑物的结构、功能和形式三者和谐统一，成就很高。它的形制完善，在体 育建筑中一直沿用到现在，并没有原则的变化。它雄辩地证明着古罗马建筑所达 到的高度。古罗马人曾经用大角斗场象征永恒，说：“只要角斗场在，罗马就在