09-01学年度 余姚中学 高三语文第二次质量检测试卷 第一学期 语言文字应用。(25分) 1、下列词语中,各组加点字的读音全都相同的一项是() 胚胎/砖坯终鲜兄弟/数见不鲜北冥山居秋暝蓬蒿/竹篙 B、苇草韦编三绝玉砌亟来问讯曹禺觊觎顷刻/请客 C、冉有美髯荷蒉荷枪实弹马厩针灸击磬/罄竹难书 D、不悱不发绯闻异乎三之者之撰酒馔攻讦/诘屈聱牙下载歌载舞 2、下列四组选项中,错别字最多的一项是() A、伺侯敲榨相貌暮蔼 B、序论狭猃冒然遨翔 C、皇天厚土摩娑决起而飞呼天抢地D、箫墙之内举一返三述而不作必恭必敬 3、下列各句中,加点的词语运用正确的一项是() A、当身着蓝色航天服的3名航天员出现在大家面前时,全场一片欢呼声。大家挥舞着鲜花 和国旗,100名身着民族服装的少女手拿红丝巾在一旁手不停挥 B、牡丹居社区餐厅明天将开始营业,消息传出,社区居民口耳相传。以前他们到最近的餐 厅都要步行半个多小时,现在出门走几步就能吃上饭了 C、走上了新的工作岗位,小钟想:脸盆里扎猛子,终于有一显身手的机会了
09-01 学年度 余姚中学 高三语文第二次质量检测试卷 第 一 学 期 一、语言文字应用。（25 分） 1、下列词语中，各组加点字的读音全都相同的一项是（ ） A、胚胎/砖坯 终鲜兄弟/数见不鲜 北冥/山居秋暝 蓬蒿/竹篙 B、苇草/韦编三绝 玉砌/亟来问讯 曹禺/觊觎 顷刻/请客 C、冉有/美髯 荷蒉/荷枪实弹 马厩/针灸 击磬/罄竹难书 D、不悱不发/绯闻 异乎三之者之撰/酒馔 攻讦/诘屈聱牙 下载/载歌载舞 2、下列四组选项中，错别字最多的一项是（ ） A、伺侯 敲榨 相貌 暮蔼 B、序论 狭獈 冒然 遨翔 C、皇天厚土 摩娑 决起而飞 呼天抢地 D、箫墙之内 举一返三 述而不作 必恭必敬 3、下列各句中，加点的词语运用正确的一项是（ ） A、当身着蓝色航天服的 3 名航天员出现在大家面前时，全场一片欢呼声。大家挥舞着鲜花 和国旗，100 名身着民族服装的少女手拿红丝巾在一旁手不停挥。 B、牡丹居社区餐厅明天将开始营业，消息传出，社区居民口耳相传。以前他们到最近的餐 厅都要步行半个多小时，现在出门走几步就能吃上饭了。 C、走上了新的工作岗位，小钟想：脸盆里扎猛子，终于有一显身手的机会了
D、每当夜幕降临,饭店里灯红酒绿,热闹非凡 4、下列各句中,没有语病的一项是() 、发展没有终点,实践不会终结,因此思想解放也不会一劳永逸,难道我们能否认这不是 真理吗? B、北京残奥会展示了中华文化的“仁义和宽容”,希望残奥会所体现的“歌唱生命的创造力、 人性和伟大的人道主义”理念将感动东盟各国政府和人民,推动大家重视和提高残疾人事业 发展残疾人的教育工作和体育活动 C、李局长在新学期工作动员会上特别强调,思想政治课要改革,要结合实际,讲求实效 应该把政治常识和培养学生良好的品德结合起来 D、安徽友谊电子有限公司位于安徽省天长市秦栏镇,东临古城扬州,南望古都南京,毗邻 205国道,交通十分便利。 5、下列各句中,标点符号使用正确的一项是() A、“管锥”二字出自《庄子·秋水》“用管窥天,用锥指地”,这为大家熟知。钱钟书用《管锥》 命名自己的著作,谦逊之外别有深意,带有反讽的意味 B、对于外来投资,应该是你投资,我欢迎:你盈利,我收税:你违法,我查处:你破产, 我清算,这才是正常的。 C、联想与想象,是诗歌的艺术翅膀,借助它,诗人就能浮想联翩,“笼天地于形内,挫万 物于笔端”,创造出生动的形象和感人的意境 D、他今年满十八了吧,个头有多少高呢,他准备马上来看我,还是三年后再来看我? 6、阅读下面的文段,选4个句子按照一定的顺序填在横线上,使得前后衔接、语意完整。 (3分) 中国画不是被中国山水逼出来的,而是被毛笔、宣纸逼出来的
D、每当夜幕降临，饭店里灯红酒绿，热闹非凡。 4、下列各句中，没有语病的一项是（ ） A、发展没有终点，实践不会终结，因此思想解放也不会一劳永逸，难道我们能否认这不是 真理吗？ B、北京残奥会展示了中华文化的“仁义和宽容”，希望残奥会所体现的“歌唱生命的创造力、 人性和伟大的人道主义”理念将感动东盟各国政府和人民，推动大家重视和提高残疾人事业， 发展残疾人的教育工作和体育活动。 C、李局长在新学期工作动员会上特别强调，思想政治课要改革，要结合实际，讲求实效， 应该把政治常识和培养学生良好的品德结合起来。 D、安徽友谊电子有限公司位于安徽省天长市秦栏镇，东临古城扬州，南望古都南京，毗邻 205 国道，交通十分便利。 5、下列各句中，标点符号使用正确的一项是（ ） A、“管锥”二字出自《庄子·秋水》“用管窥天，用锥指地”，这为大家熟知。钱钟书用《管锥》 命名自己的著作，谦逊之外别有深意，带有反讽的意味。 B、对于外来投资，应该是你投资，我欢迎；你盈利，我收税；你违法，我查处；你破产， 我清算，这才是正常的。 C、联想与想象，是诗歌的艺术翅膀，借助它，诗人就能浮想联翩，“笼天地于形内，挫万 物于笔端”，创造出生动的形象和感人的意境。 D、他今年满十八了吧，个头有多少高呢，他准备马上来看我，还是三年后再来看我？ 6、阅读下面的文段，选 4 个句子按照一定的顺序填在横线上，使得前后衔接、语意完整。 （3 分） 中国画不是被中国山水逼出来的，而是被毛笔、宣纸逼出来的。
①有人画山势山形,笔下不仅不雄,而且愚黑,盖因未得造物之理。 ②工具都齐备了,中国画为什么成不了大众艺术呢? ③纸笔之外的另一个奇物是墨,这三样东西让中国画家神妙高蹈 ④如果老祖宗不发明毛笔,或制作毛笔而未发明宣纸,中国画不是现在这个样子 ⑤它的门槛一重多过一重,还需诗词陶冶,须拜造化、习传统、开胸襟、涤俗气,比念三个 博士还难。 7、高考临近,为了激励同学们,班主任在黑板上写了如下一句话,请你根据语境,写出下 句,要求显示出自己的信心或斗志,与上句语意相连,字数相等,结构相似。(3分) 老师问:百尺竿头,问你可能再进一步? 你回答 8、《格言》杂志有个栏目叫格言新说”,倡导对传统格言“反弹琵琶”(即逆向思维),翻 出新意。请你开动脑筋想出一则“反弹琵琶”,并阐述你的理由。(4分) 示例 格言:不可越雷池一步 新说:不妨越雷池一步 理由:如果每个人都守着规矩,不越雷池,世上的人都将墨守成规、故步自封,那么我们这 个社会有何发展和进步可言?规矩太过严苛就成了镶着金边的牢笼,任凭你是只大鹏鸟,任 凭你有鸿鹄志,你的一生也将无所建树。 格言 新说: 理由 二、现代文阅读(30分)
①有人画山势山形，笔下不仅不雄，而且愚黑，盖因未得造物之理。 ②工具都齐备了，中国画为什么成不了大众艺术呢？ ③纸笔之外的另一个奇物是墨，这三样东西让中国画家神妙高蹈。 ④如果老祖宗不发明毛笔，或制作毛笔而未发明宣纸，中国画不是现在这个样子。 ⑤它的门槛一重多过一重，还需诗词陶冶，须拜造化、习传统、开胸襟、涤俗气，比念三个 博士还难。 7、高考临近，为了激励同学们，班主任在黑板上写了如下一句话，请你根据语境，写出下 句，要求显示出自己的信心或斗志，与上句语意相连，字数相等，结构相似。（3 分） 老师问：百尺竿头，问你可能再进一步？ 你回答： 8、《格言》杂志有个栏目叫“格言新说”，倡导对传统格言“反弹琵琶”（即逆向思维），翻 出新意。请你开动脑筋想出一则“反弹琵琶”，并阐述你的理由。（4 分） 示例： 格言：不可越雷池一步 新说：不妨越雷池一步 理由：如果每个人都守着规矩，不越雷池，世上的人都将墨守成规、故步自封，那么我们这 个社会有何发展和进步可言？规矩太过严苛就成了镶着金边的牢笼，任凭你是只大鹏鸟，任 凭你有鸿鹄志，你的一生也将无所建树。 格言： 新说： 理由： 二、现代文阅读（30 分）
(一)阅读下面的文字,完成9-12题。(12分) 镂空夜色的飞鸟—论“新生代散文”的特质 20世纪80年代中期以来,在世界汉语文学界出现了一种新的散文创作倾向,相对于此前的 散文话语言说方式,这一倾向呈现出比较鲜明的特征。对这种倾向的指认,各地域板块采用 了不同的描述方式。“新散文”、“新潮散文”、“新锐散文”、“新世代散文”、“后散文”、“新生 代散文”等指认法在历时与共时的创作与批评阐释实践中,由共生状态趋向共认状态“新 生代散文”从多元命名法中脱颖而出,最终成为对这一散文风貌的命名。 “新生代”作为一个地质名词被移植进文学创作(包括诗歌、散文、小说等)的命名中,意 指颠覆了某些创作传统、使用新的语言及写作方式的集体性的创作现象。其不同于先前状态 的意指内核正契合了这种新的创作倾向的特质,它也构成了新生代”这一命名中的恒定系 数。当它作为创作主体的代际命名时,恒定系数(“新”)之外的可变系数随语境的变化而迁 移,新生代散文”话语中的可变系数也在随语境而变化,正如台湾作家林燿德和黄凡在所编 的《新世代小说大系》中指出的:对新世代”的界定“是一个因时空转移而产生相对诠释的 名词”。本文拟将“新生代散文”界定为20世纪60年代出生、80年代中后期登上文坛的创作 主体体现出来的新的言说状态的散文,这些创作主体在散文思维方式、写作策略上具有极强 的探索意向。不同地域“新生代散文”的主要作者包括苇岸、钟鸣、张锐锋、庞培、马莉等 新生代散文”创作主体在审美领域与政治、经济等领域的相互关系中,不仅在审美领域内 部拥有自身的自主性,而且身陷它们组成的关系网中,深受其影响和制约。新生代作家大都 受过高等教育,沐浴在中华文化与西方文化的浓厚氛围中。文学环境的改变更是为他们的崛 起提供了契机。在相对宽松多元的生存环境中,新生代主体建构了他们不同于前代的自由心 态,既积极探索文体话语的革新,又能俯仰于对历史和现实的沉思中。其中,西方文学与文 化的影响让他们触摸到文学本体与西方的许多现代与后现代话语,从而使他们能自然从传统 叙事体式中逃逸 基本上,20世纪80年代中期之前的汉语散文界坚守的是现实主义(或写实主义)的观念, 而现实主义文学的写实性掩盖了虚构的实质。“真实”对“新生代散文”来说,完全是主体人格 和精神的真实,而真实的宝殿可以有多条通达之途。虚构成为“新生代散文”中一种本体论式 的存在。新生代作家对自己由“真实——虚构”建构起来的喜剧性反讽地位有着清醒的认识
（一）阅读下面的文字，完成 9－12 题。（12 分） 镂空夜色的飞鸟 ——论“新生代散文”的特质 20 世纪 80 年代中期以来，在世界汉语文学界出现了一种新的散文创作倾向，相对于此前的 散文话语言说方式，这一倾向呈现出比较鲜明的特征。对这种倾向的指认，各地域板块采用 了不同的描述方式。“新散文”、“新潮散文”、“新锐散文”、“新世代散文”、“后散文”、“新生 代散文”等指认法在历时与共时的创作与批评阐释实践中，由共生状态趋向共认状态——“新 生代散文”从多元命名法中脱颖而出，最终成为对这一散文风貌的命名。 “新生代”作为一个地质名词被移植进文学创作（包括诗歌、散文、小说等）的命名中，意 指颠覆了某些创作传统、使用新的语言及写作方式的集体性的创作现象。其不同于先前状态 的意指内核正契合了这种新的创作倾向的特质，它也构成了“新生代”这一命名中的恒定系 数。当它作为创作主体的代际命名时，恒定系数（“新”）之外的可变系数随语境的变化而迁 移，“新生代散文”话语中的可变系数也在随语境而变化，正如台湾作家林燿德和黄凡在所编 的《新世代小说大系》中指出的：对“新世代”的界定“是一个因时空转移而产生相对诠释的 名词”。本文拟将“新生代散文”界定为 20 世纪 60 年代出生、80 年代中后期登上文坛的创作 主体体现出来的新的言说状态的散文，这些创作主体在散文思维方式、写作策略上具有极强 的探索意向。不同地域“新生代散文”的主要作者包括苇岸、钟鸣、张锐锋、庞培、马莉等。 “新生代散文”创作主体在审美领域与政治、经济等领域的相互关系中，不仅在审美领域内 部拥有自身的自主性，而且身陷它们组成的关系网中，深受其影响和制约。新生代作家大都 受过高等教育，沐浴在中华文化与西方文化的浓厚氛围中。文学环境的改变更是为他们的崛 起提供了契机。在相对宽松多元的生存环境中，新生代主体建构了他们不同于前代的自由心 态，既积极探索文体话语的革新，又能俯仰于对历史和现实的沉思中。其中，西方文学与文 化的影响让他们触摸到文学本体与西方的许多现代与后现代话语，从而使他们能自然从传统 叙事体式中逃逸。 基本上，20 世纪 80 年代中期之前的汉语散文界坚守的是现实主义（或写实主义）的观念， 而现实主义文学的写实性掩盖了虚构的实质。“真实”对“新生代散文”来说，完全是主体人格 和精神的真实，而真实的宝殿可以有多条通达之途。虚构成为“新生代散文”中一种本体论式 的存在。新生代作家对自己由“真实——虚构”建构起来的喜剧性反讽地位有着清醒的认识
并在这种清醒中自觉运用想像与虚构的修辞手法,以达到散文的“真实”内核,形成作者与读 者之间、作品与读者之间、作品形式与内容之间一定的间距。虚构是“新生代散文”对传统散 文话语有关真”的狭隘理解的颠覆,“散文”话语的可变系数从而被“新生代散文”赋予新的内 新生代散文”在审美领域已有的结构关系中夺回自己的资源和权力,首先便是洗去原先结 构赋予语言的过分的魔力和神圣色调,让语言从悬浮于意识形态领域的状态返归地面,创造 属于自己的新语言形态,与文坛业已定型的结构关系决裂。“新生代散文”作家大多有写现代 诗的背景,诗人所拥有的跳脱的思维、大胆的想象、敏锐的感觉,将“诗质”镶嵌在散文语言 的血液和肌理里。这不同于平铺直叙式的浅浮的诗意,而是自我心灵的体认中凝结而成的诗 质。自我意识和主体意识得以确立的新生代,带着诗人的眼光,致力于对感觉经验的再经验, 在字质语感的锻炼和体味中,酿造新感觉和新感性。“新生代散文”另一极的语言回归表现为 以语言来描摹世界,让语言回到事物本身。作者在不动声色的叙述中,让事物回归自己的本 来状态,主体近乎呈现为所谓的“零度写作”。把许多概念名词引入散文中,从基本词汇形式 上打破传统散文写实的传统及体现在具体文本中的具象化,是“新生代散文”在语言上的又 陌生。 9、下列不属于“新生代散文”语言特质的一项是() A、洗去了原先结构中赋予语言的过分的魔力和神圣色调,创造出了属于自己的新语言状态 B、散文语言的血液和肌理中镶嵌着写作主体在自我心灵的体认中凝结而成的“诗质 C、用不动声色的叙述,让事物回归到自己本来的状态,主体近乎呈现为所谓的“零度写作”。 D、引入了许多新概念、新名词,从基本词汇上打破传统散文写实的传统及体现在具体文本 中的具象化。 10、以下对“新生代散文”作家的解说,不正确的一项是() A、“新生代散文”作家在散文思维方式、写作策略上具有极强的探索意向,代表人物有苇岸 钟鸣、张锐锋、庞培等
并在这种清醒中自觉运用想像与虚构的修辞手法，以达到散文的“真实”内核，形成作者与读 者之间、作品与读者之间、作品形式与内容之间一定的间距。虚构是“新生代散文”对传统散 文话语有关“真”的狭隘理解的颠覆，“散文”话语的可变系数从而被“新生代散文”赋予新的内 涵。 “新生代散文”在审美领域已有的结构关系中夺回自己的资源和权力，首先便是洗去原先结 构赋予语言的过分的魔力和神圣色调，让语言从悬浮于意识形态领域的状态返归地面，创造 属于自己的新语言形态，与文坛业已定型的结构关系决裂。“新生代散文”作家大多有写现代 诗的背景，诗人所拥有的跳脱的思维、大胆的想象、敏锐的感觉，将“诗质”镶嵌在散文语言 的血液和肌理里。这不同于平铺直叙式的浅浮的诗意，而是自我心灵的体认中凝结而成的诗 质。自我意识和主体意识得以确立的新生代，带着诗人的眼光，致力于对感觉经验的再经验， 在字质语感的锻炼和体味中，酿造新感觉和新感性。“新生代散文”另一极的语言回归表现为 以语言来描摹世界，让语言回到事物本身。作者在不动声色的叙述中，让事物回归自己的本 来状态，主体近乎呈现为所谓的“零度写作”。把许多概念名词引入散文中，从基本词汇形式 上打破传统散文写实的传统及体现在具体文本中的具象化，是“新生代散文”在语言上的又一 陌生。 9、下列不属于“新生代散文”语言特质的一项是( ) A、洗去了原先结构中赋予语言的过分的魔力和神圣色调，创造出了属于自己的新语言状态。 B、散文语言的血液和肌理中镶嵌着写作主体在自我心灵的体认中凝结而成的“诗质”。 C、用不动声色的叙述，让事物回归到自己本来的状态，主体近乎呈现为所谓的“零度写作”。 D、引入了许多新概念、新名词，从基本词汇上打破传统散文写实的传统及体现在具体文本 中的具象化。 10、以下对“新生代散文”作家的解说，不正确的一项是（ ） A、“新生代散文”作家在散文思维方式、写作策略上具有极强的探索意向，代表人物有苇岸、 钟鸣、张锐锋、庞培等