中b2 3二、元杂剧的发展概况和形式特点 8南北方戏剧圈: 8()北方戏剧圈以大都为中心,包括长江以北的 大部分地区,如东平、汴梁、真定、平阳等地。杰 出作家有关汉卿、王实甫、白朴、马致远、纪君祥 等。剧作较多以水浒故事、公案故事、历史传说为 题材,艺术风格绚丽多彩,常给人以激昂、明快的 感受。 8(二)南方戏剧圈以杭州为中心,包括温州、扬州、 建康、平江、松江乃至江西、福建等东南地区。既一 流行南戏,又演出北方传来的杂剧
二、元杂剧的发展概况和形式特点 南北方戏剧圈： （一）北方戏剧圈以大都为中心，包括长江以北的 大部分地区，如东平、汴梁、真定、平阳等地。杰 出作家有关汉卿、王实甫、白朴、马致远、纪君祥 等。剧作较多以水浒故事、公案故事、历史传说为 题材，艺术风格绚丽多彩，常给人以激昂、明快的 感受。 （二）南方戏剧圈以杭州为中心，包括温州、扬州、 建康、平江、松江乃至江西、福建等东南地区。既 流行南戏，又演出北方传来的杂剧
中b2 8元曲四大家: 8关于元剧四大家,元明清三代许多评论家各 有不同的提法,如周德清说“关、郑、自、 马”(《中原音韵》),何良骏说“马、郑 关、白”(《四友斋丛书》),王骥德说 “王、关、马、白”(《曲律》),徐复祚 说“马、关、白、郑”(《曲论》)。但关、 白、马总是被列入“四大家”之内的,有争 议者只是王与郑
元曲四大家： 关于元剧四大家，元明清三代许多评论家各 有不同的提法，如周德清说“关、郑、白、 马”（《中原音韵》），何良骏说“马、郑、 关、白”（《四友斋丛书》），王骥德说 “王、关、马、白”（《曲律》），徐复祚 说“马、关、白、郑”（《曲论》）。但关、 白、马总是被列入“四大家”之内的，有争 议者只是王与郑
中b2 8元杂剧的体制特点: 38(一)一般由四折组成一个剧本,每折相当于 今天的一幕。 ()演剧角色可分末、旦、净三类。末分正 末、小末;旦分贴旦、搽旦、小旦 8(三)在音乐上,一折只采用一个宫调,不相 重复。 3(四)全剧只能由正末或正旦一人主唱。正末 主唱的称“末本”,正旦主唱的称“且本
元杂剧的体制特点： （一）一般由四折组成一个剧本，每折相当于 今天的一幕。 （二）演剧角色可分末、旦、净三类。末分正 末、小末；旦分贴旦、搽旦、小旦。 （三）在音乐上，一折只采用一个宫调，不相 重复。 （四）全剧只能由正末或正旦一人主唱。正末 主唱的称“末本”，正旦主唱的称“旦本
丰 or esTers 8关于“宫调”: 38我国历代称宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫 为七声。其中以任何一声为主,均可构成一种 “调式”。凡以宫为主的调式称“宫”(即宫 调式),以其他各声为主的则称为“调”,如 “商调”、“角调”等,统称“宫调”。周德 清《中原音韵》记载,元代最通行的宫调有 12种,即所谓“五宫七调”,元杂剧中实际 应用的只有五宫四调,即仙吕宫、南吕宫、中 吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、双调、商调、 越调,后通称“北九宫
关于“宫调”： 我国历代称宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫 为七声。其中以任何一声为主，均可构成一种 “调式”。凡以宫为主的调式称“宫”（即宫 调式），以其他各声为主的则称为“调”，如 “商调”、“角调”等，统称“宫调”。周德 清《中原音韵》记载，元代最通行的宫调有 12种，即所谓“五宫七调”，元杂剧中实际 应用的只有五宫四调，即仙吕宫、南吕宫、中 吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、双调、商调、 越调，后通称“北九宫
中b2 三、元杂剧的内容和艺术表现 8(一)题材多样,反映社会生活面广。 特别是把大量处在社会底层的人民群众 作为正面主人公形象来突出塑造,这是前代 文学所罕有的现象。 8(二)时代色彩鲜明强烈 (3风流派个多 开放性、多元化
三、元杂剧的内容和艺术表现 （一）题材多样，反映社会生活面广。 特别是把大量处在社会底层的人民群众 作为正面主人公形象来突出塑造，这是前代 文学所罕有的现象。 （二）时代色彩鲜明强烈。 元杂剧：愤怒的艺术 （三）风格流派丰富多彩。 开放性、多元化