写出景物的特征
写出 景物的特征
把田园山石写美了是比较容易的,任何一个亚的文 人也回编造些“天朗气清,惠风和畅” 把任何 景物都能恰当地 火读到马 我当注意的 他 有意义 学作 对于事物的分辨,我们所要求的 同,同中之异 黑格尔《
把田园山石写美了是比较容易的，任何一个平凡的文 人也回编造些“天朗气清，惠风和畅”这类句子。把任何 景物都能恰当地、简要地、准确地写成一景，是人读到马 上能身入其境，就不大容易了。这也是我们所应当注意的 地方。 老舍《景物的描写》 一段风景描写，不论写的如何动人，如果只是作家站 在他自己的角度来欣赏，而不是通过人物的眼睛，从人物 当时的思想感情，写出人物对于风景的感受，那就变成没 有意义的点缀。 茅盾《茅盾论创作》 对于事物的分辨，我们所要求的，是要能看出异中之 同，同中之异 黑格尔《小逻辑》
写景文章“两忌” 多求全,面面俱到 石有三面,佳处不过一峰; 路看两蹊,幽处不逾一树 二 无物,无病呻吟 寻芳不觉醉流霞,倚树沉眠日已斜 www.chinaholiday.com
写景文章“两忌” 一、 忌贪多求全，面面俱到 石有三面，佳处不过一峰； 路看两蹊，幽处不逾一树 二、忌言之无物，无病呻吟 寻芳不觉醉流霞，倚树沉眠日已斜
写的两种方法 大笔勾勒:用简单的笔墨,对所描绘的景物勾勒出一 个大致的轮廓。大笔勾勒有略貌而重神的特点,使形借神 韵,给人真实而富有意味的感觉 鲁迅《故乡》 苍黄的田地长近横着法的走村没有一些 活气。 作者写在船上远望之景物,只寥寥几笔就渲染出故乡 沉寂荒凉的气氛,几衬托了我悲凉的心境,也暗示了当时 的社会状况
写景 的两种方法 一、大笔勾勒：用简单的笔墨，对所描绘的景物勾勒出一 个大致的轮廓。大笔勾勒有略貌而重神的特点，使形借神 韵，给人真实而富有意味的感觉。 鲁迅《故乡》 苍黄的田地下，远近横着几个萧瑟的荒村，没有一些 活气。 作者写在船上远望之景物，只寥寥几笔就渲染出故乡 沉寂荒凉的气氛，几衬托了我悲凉的心境，也暗示了当时 的社会状况
二、工笔描绘 指用很多笔墨细致入微地描绘一个景物,要求 把客观的景物如实地栩栩如生地再现出来。它可以 说是神借形存,形中有神,可以使细节的真实和诗 情画意融为一体。 朱旬清《荷塘月色》 曲曲折折的荷塘上面。孙望的是田田的叶子, 叶子出水很高,像亭亭的舞女的裙,层层的叶子中 间,季星地点缀看些白花 月下的荷塘很美丽
指用很多笔墨细致入微地描绘一个景物，要求 把客观的景物如实地栩栩如生地再现出来。它可以 说是神借形存，形中有神，可以使细节的真实和诗 情画意融为一体。 朱自清《荷塘月色》 曲曲折折的荷塘上面。弥望的是田田的叶子， 叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙，层层的叶子中 间，零星地点缀着些白花—— 月下的荷塘很美丽。 ？ 二、工笔描绘