第四章色彩的生理与心理要素 2.负后像 正后像是神经正在兴奋而尚未完成时引起 的,负后像则是神经兴奋疲劳过度所引起的,因 此它的反映与正后像相反。 当你全神贯注凝视一个红色方块长达两分钟 之后,再把目光迅速转移到一张灰白纸上时,将 会出现一个青色方块。以下是这种视觉后像在人 眼中产生的色彩感觉参照表。 ()口口口口口口 digital Color
（6） digital Color 第四章 色彩的生理与心理要素 2. 负后像 正后像是神经正在兴奋而尚未完成时引起 的，负后像则是神经兴奋疲劳过度所引起的，因 此它的反映与正后像相反。 当你全神贯注凝视一个红色方块长达两分钟 之后，再把目光迅速转移到一张灰白纸上时，将 会出现一个青色方块。以下是这种视觉后像在人 眼中产生的色彩感觉参照表
第四章色彩的生理与心理要素 二)同时对比 色彩同时对比的基本规律: 1.亮色与暗色相邻,亮色更亮,暗色更 暗;灰色与艳色并置,艳色更艳,灰色更灰; 冷色与暖色并置,冷色更冷、暖色更暖。 2.不同色相相邻时,都倾向于将对方推向 自己的补色。 3.同时对比效果,随着饱和度(彩度)增 加而增加,同时以相邻交界之处即边缘部分最 为明显。 4同时对比作用只有在色彩相邻时才能产 生,其中以一色包围另一色时效果最为醒目。 (7)口口口口■口 digital Color
（7） digital Color 第四章 色彩的生理与心理要素 （二） 同时对比 色彩同时对比的基本规律： 1.亮色与暗色相邻，亮色更亮，暗色更 暗；灰色与艳色并置，艳色更艳，灰色更灰； 冷色与暖色并置，冷色更冷、暖色更暖。 2.不同色相相邻时，都倾向于将对方推向 自己的补色。 3.同时对比效果，随着饱和度（彩度）增 加而增加，同时以相邻交界之处即边缘部分最 为明显。 4.同时对比作用只有在色彩相邻时才能产 生，其中以一色包围另一色时效果最为醒目
二色的同时对比 olor
（8） digital Color 二色的同时对比
第四章色彩的生理与心理要素 第二节色彩的三属性 色彩的主观三属性 在经典艺术色彩学申,“色彩三属性”,实际 上它只是对人们主观感受色彩的心理描述,是建 立在人的主观基础之上的对色彩属性的描述,色 度学称之为“色彩的主观三属性”。色彩的主观三 属性包括:色相(记为H)、饱和度(记为S) 明度(记为L)。 ()口口口口口口 digital Color
（9） digital Color 第四章 色彩的生理与心理要素 在经典艺术色彩学中，“色彩三属性”，实际 上它只是对人们主观感受色彩的心理描述，是建 立在人的主观基础之上的对色彩属性的描述，色 度学称之为“色彩的主观三属性”。色彩的主观三 属性包括：色相（记为H）、饱和度（记为 S）、 明度（记为 L）。 第二节 色彩的三属性 一、 色彩的主观三属性
第四章色彩的生理与心理要素 二、色彩的客观三属性 色彩还存在一种客观的三属性,它包括:主 波长( dominant wavelength)、纯度( purity) 和亮度(1 luminance)。它们是三个物理量,可以 用仪器测量来得到。这三个物理量对光色特征的 描述,与色相、饱和度及明度是等效的。根据CIE 维颜色空间,我们可以计算出颜色的主波长和 纯度,可以直接通过三刺激值中的Y值来表示亮度 因素。我国的艺术色彩学误用了“纯度”(彩 度)。 (10) 口口口口口口 digital Color
（10） digital Color 第四章 色彩的生理与心理要素 色彩还存在一种客观的三属性，它包括: 主 波长（dominant wavelength）、纯度（purity） 和亮度（luminance）。它们是三个物理量，可以 用仪器测量来得到。这三个物理量对光色特征的 描述，与色相、饱和度及明度是等效的。根据CIE 三维颜色空间，我们可以计算出颜色的主波长和 纯度，可以直接通过三刺激值中的Y值来表示亮度 因素。我国的艺术色彩学误用了“纯度”（彩 度）。 二、 色彩的客观三属性