5140159007林奕萱 2014年12月5日 MOCA MUSEUM 談建築的改良與優化 這是一個關於建篥設計師如何在扮演化妝師的角色下將灰姑娘變為當代 上国為上海當代藝術館 藝術公主的故事。 (moca museum)在夕 陽中佇立的模樣，在入口 上海當代藝術館原為一座位於公園內的普通玻璃溫室花房，在建築師劉 和三楼加建的部分，加入 了数个比较突出的几何玻 宇揚的巧手改造下，保留了原本的玻璃主體架構，並加建具現代及藝術感 璃体，来冲击柔化旧玻璃 的幾何玻璃體輔以花崗岩立方體，塑造了一個含蓄而與眾不同的美術館。 房原来笨拙的造形。 這樣的改造手法在創造的同時也延續了建築物本身原有的價值，赋予了建 築物新的意義定位和生命力。參訪美術館的人們不再是來看溫室裡的花， 而是欣赏藝術品以及玻璃外的自然美景，溫室原 有的功能因此獲得了再生。 右圖為建築主體旁的花 尚岩立方·深灰色的外 牆及厚重的外觀與清透 的玻璃架構形成對比， 塑造了建築強烈的張力
5140159007林奕萱 2014年12⽉5⽇ MOCA MUSEUM 談建築的改良與優化 這是⼀個關於建築設計師如何在扮演化妝師的⾓⾊下將灰姑娘變為當代 藝術公主的故事。 上海當代藝術館原為⼀座位於公園內的普通玻璃溫室花房，在建築師劉 宇揚的巧⼿改造下，保留了原本的玻璃主體架構，並加建具現代及藝術感 的幾何玻璃體輔以花崗岩⽴⽅體，塑造了⼀個含蓄⽽與眾不同的美術館。 這樣的改造⼿法在創造的同時也延續了建築物本⾝原有的價值，賦予了建 築物新的意義定位和⽣命⼒。參訪美術館的⼈們不再是來看溫室裡的花， ⽽是欣賞藝術品以及玻璃外的⾃然美景，溫室原 有的功能因此獲得了再⽣。 1 上圖為上海當代藝術館 （moca museum)在⼣ 陽中佇⽴的模樣，在⼊⼝ 和三楼加建的部分，加⼊ 了数个⽐较突出的⼏何玻 璃体，来冲击柔化旧玻璃 房原来笨拙的造形。 右圖為建築主體旁的花 崗岩⽴⽅，深灰⾊的外 牆及厚重的外觀與清透 的玻璃架構形成對⽐， 塑造了建築強烈的張⼒
5140159007林奕萱 2014年12月5日 原来的玻璃花房对阳光的需要和未来的艺术展览要把 光线控制到最低的需求之间是冲突的。我们需要给它加 表皮·但又不能破坏公园本身的景观。 上海MOCA设计师刘宇扬 原為玻璃溫室的上海當代藝術館，除了前段提到 在結構上做的調整優化外，建築師更進一步的在一 些細節上有著巧妙地處理，最吸晴有趣的設計非玻 璃上的三種不同顏色的反光膜莫屬。所採用的茶色， 透明和鏡面三種不同效果的玻璃贴膜，不僅與外部 自然景觀有所呼應而產生了通透性，更豐富了玻璃 立面的層次感。 從實用功能上來說，由於顏色影響了反光膜對光 線的穿透率，不同效果的贴膜引入的光線量也有所 區别·而透過不同效果贴膜的交錯排列，使玻璃能 選擇性為展區內的藝術品主動地引入所需光線，讓 藝術品在適當的光線量呈現出最好的樣貌。 右国為上海當代藝術館 的玻璃·用了三種不同 顏色的反光膜，豐富了 立面的層次感及增加外 部景觀的通透性。 創造一個完全嶄新的建築是一種普逼的方式。相較而言，MOCA MUSEUM採用對舊建築 的改良與優化來傳蓬時間的沈澱與延續感，使人與建築物更能透過時空回憶有所聯結。 3
5140159007林奕萱 2014年12⽉5⽇ 原為玻璃溫室的上海當代藝術館，除了前段提到 在結構上做的調整優化外，建築師更進⼀步的在⼀ 些細節上有著巧妙地處理，最吸睛有趣的設計⾮玻 璃上的三種不同顏⾊的反光膜莫屬。所採⽤的茶⾊， 透明和鏡⾯三種不同效果的玻璃貼膜，不僅與外部 ⾃然景觀有所呼應⽽產⽣了通透性，更豐富了玻璃 ⽴⾯的層次感。 從實⽤功能上來說，由於顏⾊影響了反光膜對光 線的穿透率，不同效果的貼膜引⼊的光線量也有所 區別。⽽透過不同效果貼膜的交錯排列，使玻璃能 選擇性為展區內的藝術品主動地引⼊所需光線，讓 藝術品在適當的光線量呈現出最好的樣貌。 創造⼀個完全嶄新的建築是⼀種普遍的⽅式。相較⽽⾔，MOCA MUSEUM採⽤對舊建築 的改良與優化來傳達時間的沈澱與延續感，使⼈與建築物更能透過時空回憶有所聯結。 2 右圖為上海當代藝術館 的玻璃，⽤了三種不同 顏⾊的反光膜，豐富了 ⽴⾯的層次感及增加外 部景觀的通透性。 原来的玻璃花房对阳光的需要和未来的艺术展览要把 光线控制到最低的需求之间是冲突的。我们需要给它加 表⽪，但⼜不能破坏公园本⾝的景观。 ＿上海MOCA设计师刘宇扬
房食木榆 建筑师：柳亦春 个人建筑观：今天的建筑学需要一种“简朴性”。建 筑设计亦是如此。简朴必须先消化和成熟，而设计也 正是一种需要融会贯通的艺术。 建筑设计：大舍建筑设计事务所 设计时间：2011.11-2012.7 建成时间：2014.3 建筑面积：33007平方米 龙美术馆：龙美术馆（西岸馆）位于徐汇区滨江“西岸文化走廊”的核心位置，由中 国收藏家夫妇刘益谦先生、王薇女士创办，国内新锐建筑师柳亦春担纲设计。 龙美术馆（西岸 馆)东临黄浦江、北 靠瑞宁路，西依龙腾 大道，总建筑面积约 33000平方米，展示 面积约16000平方 米，以北票码头构筑 物“煤漏斗”为原型， 衍生出大空间建筑 的结构母题，体现工 艺典中国 业文明遗迹的场所 特征，是徐汇区政府 打造西岸文化走廊品牌工程的重要项目之一 龙美术馆（西岸馆）于今年3月29日举办开馆大展，特邀王璜生担任总策展人，曹庆 晖、郭晓彦任联合策展人，以艺术史脉络的梳理为线索，结合龙美术馆自身的收藏特色，将 开馆展的主题定为“开今·借古”，共分“古代·当下”、“国画·洋画”、“个案·历史”三 大板块，将展出包括中国当代艺术、中国近现代艺术和传统艺术在内的两百余位艺术名家的 三百多件艺术作品
建筑师：柳亦春 个人建筑观：今天的建筑学需要一种“简朴性”。 建 筑设计亦是如此。简朴必须先消化和成熟，而设计也 正是一种需要融会贯通的艺术。 建筑设计：大舍建筑设计事务所 设计时间：2011.11－2012.7 建成时间：2014.3 建筑面积：33007 平方米 龙美术馆：龙美术馆（西岸馆）位于徐汇区滨江“西岸文化走廊”的核心位置，由中 国收藏家夫妇刘益谦先生、王薇女士创办，国内新锐建筑师柳亦春担纲设计。 龙美术馆（西岸 馆）东临黄浦江、北 靠瑞宁路，西依龙腾 大道，总建筑面积约 33000 平方米，展示 面积约 16000 平方 米，以北票码头构筑 物“煤漏斗”为原型， 衍生出大空间建筑 的结构母题，体现工 业文明遗迹的场所 特征，是徐汇区政府 打造西岸文化走廊品牌工程的重要项目之一 龙美术馆（西岸馆）于今年 3 月 29 日举办开馆大展，特邀王璜生担任总策展人，曹庆 晖、郭晓彦任联合策展人，以艺术史脉络的梳理为线索，结合龙美术馆自身的收藏特色，将 开馆展的主题定为“开今·借古”，共分“古代·当下”、“国画·洋画”、“个案·历史”三 大板块，将展出包括中国当代艺术、中国近现代艺术和传统艺术在内的两百余位艺术名家的 三百多件艺术作品
效情点 新的设计采用独立墙体的“伞拱”悬挑结构，呈， 自由状布局的剪力墙插入原有地下室与原有框架结 费”绮 构柱浇筑在一起，地下一层的原车库空间 由于剪力墙体的介入转换为展览空间，地 面以上的空间由于“伞拱”在不同方向的 相对联接形成了多重的意义指向。机电系 统都被整合在“伞拱”结构的空腔里，地 面以上的“伞拱”覆盖空间，墙体和天花 均为清水混凝土的表面，它们的几何分界 位置也变得模糊。这样的结构性空间， 在形态上不仅对人的身体形成庇护 感，亦与保留的江边码头的煤料产 生视觉呼应。建筑的内部空间也得以呈 现一种原始的野性魅力，而有着大小调节的空间尺度以及留有模板拼缝和螺栓孔的清水混凝 土表面又会带来一种现实感。这种“直白”式的结构、材料、空间所形成的直接性与朴素性， 加上大尺度出挑所产生的力量感或轻盈感，使整个建筑与原有场地的工业特质间取得一种时 间与空间的接续关系。 地面以上的清水混凝土“伞 拱”下的流动展览空间和地 下一层传统“白盒子”式的 展览空间由一个呈螺旋回 转、层层跌落的阶梯空间联 接，既原始又现实的空间和 古代、近代、现代直到当代 艺术的展览陈列，这种并置 99艺术 的张力，呈现出一种具有时 间性的展览空间。 结语在龙美术馆西岸馆，大舍建筑设计事务所营造出凭带江流、卓然而立的都市“殿 堂”形象：巨大的结构围合起宏伟空间，形成独立自足的完整体系：让参观的个人既体会到 艺术朝圣般的崇高与神秘，又保持与单体作品的柔性距离，并享有对辨识、理解、品评过程 的主导与控制。空间序列与布局展示着美术馆具备的机构权威性，同时为观者个体提供浸润 与浏览的氛围，触发对于作品的观赏、分享（而非占有）的赏鉴体验。 “近而不浮，远而不尽，然后可以言韵外之致耳。”在对都市、江水、旧工业历史、现 当代美术的多重应对中，龙美术馆西岸馆力求使作品与人处于对等的地位，让公众共享艺术 财富。在宣告灵韵衰亡、艺术终结的时代，追求灵魂自由的建筑会承担起更多的艺术使命。 作者：李振华 学号：5140159011
： 新的设计采用独立墙体的“伞拱”悬挑结构，呈 自由状布局的剪力墙插入原有地下室与原有框架结 构柱浇筑在一起，地下一层的原车库空间 由于剪力墙体的介入转换为展览空间，地 面以上的空间由于“伞拱”在不同方向的 相对联接形成了多重的意义指向。机电系 统都被整合在“伞拱”结构的空腔里，地 面以上的“伞拱”覆盖空间，墙体和天花 均为清水混凝土的表面，它们的几何分界 位置也变得模糊。这样的结构性空间， 在形态上不仅对人的身体形成庇护 感，亦与保留的江边码头的煤料斗产 生视觉呼应。建筑的内部空间也得以呈 现一种原始的野性魅力，而有着大小调节的空间尺度以及留有模板拼缝和螺栓孔的清水混凝 土表面又会带来一种现实感。这种“直白”式的结构、材料、空间所形成的直接性与朴素性， 加上大尺度出挑所产生的力量感或轻盈感，使整个建筑与原有场地的工业特质间取得一种时 间与空间的接续关系。 地面以上的清水混凝土“伞 拱”下的流动展览空间和地 下一层传统“白盒子”式的 展览空间由一个呈螺旋回 转、层层跌落的阶梯空间联 接，既原始又现实的空间和 古代、近代、现代直到当代 艺术的展览陈列，这种并置 的张力，呈现出一种具有时 间性的展览空间。 结语：在龙美术馆西岸馆，大舍建筑设计事务所营造出凭带江流、卓然而立的都市“殿 堂”形象：巨大的结构围合起宏伟空间，形成独立自足的完整体系；让参观的个人既体会到 艺术朝圣般的崇高与神秘，又保持与单体作品的柔性距离，并享有对辨识、理解、品评过程 的主导与控制。空间序列与布局展示着美术馆具备的机构权威性，同时为观者个体提供浸润 与浏览的氛围，触发对于作品的观赏、分享（而非占有）的赏鉴体验。 “近而不浮，远而不尽，然后可以言韵外之致耳。”在对都市、江水、旧工业历史、现 当代美术的多重应对中，龙美术馆西岸馆力求使作品与人处于对等的地位，让公众共享艺术 财富。在宣告灵韵衰亡、艺术终结的时代，追求灵魂自由的建筑会承担起更多的艺术使命。 作者：李振华 学号：5140159011
上海新建筑导游 我们此次选择的是上海当代艺术馆。它原本是人民公 园内的一个温室，改建过程中保留了场馆的外部玻璃墙， 内部进行大规模重建。场馆保留了优越的自然照明条件， 以及公园的卓越景观。它是经上海市政府批准的非盈利且 独立运作的艺术机构，致力推广中国及全世界的当代艺术。 旨在培养人们对中国及世界当代艺术与设计的欣赏能力， 并不断推进上海与全世界之间的文化交流。 建筑师简介 刘字扬出生于台湾台东美国加州大学都市研究学士美国哈佛大学建筑硕士。 师从荷兰建筑家库哈斯，完成中国珠江三角洲城市化的研究，并于1997年参加德国 卡塞尔第十届文件展。现为刘宇扬建筑事务所主持建筑师，香港大学建筑学院荣誉 副教授，上海青浦区规划局顾问建筑师。代表作包括上海当代艺术馆，上海南京路 步行街服务亭系列等作品 展区布置 艺术馆的展览空间可以根据展出的需要进行合理划分，我们前去 的时候正值李磊的海上花抽象艺术展览。在展出时艺术馆使用临时墙 体将大的一块空间割裂成许多独立又相连的小空间。 参观时走的路径类似于迷宫，每隔很短的距离就会出现转弯处，没 有长的通道。每个地点看起来都不一样，增加了游览的趣味性。 结构特点 上海当代艺术馆以钢筋混凝土为主体框架，而其最夺人眼球的莫过 于大面积玻璃幕墙的运用。艺术馆正面采用了框架支撑结构。这种明框 玻璃幕墙，金属框架构件显露在外表面。它以特殊断面的铝合金型材为 框架，玻璃面板全嵌入型材的凹槽内。其特点在于铝合金型材本身兼有 骨架结构和固定玻璃的双重作用。它是最传统的形式，应用最广泛，同 时工作性能可靠
我们此次选择的是上海当代艺术馆。它原本是人民公 园内的一个温室，改建过程中保留了场馆的外部玻璃墙， 内部进行大规模重建。场馆保留了优越的自然照明条件， 以及公园的卓越景观。它是经上海市政府批准的非盈利且 独立运作的艺术机构，致力推广中国及全世界的当代艺术。 旨在培养人们对中国及世界当代艺术与设计的欣赏能力， 并不断推进上海与全世界之间的文化交流。 建筑师简介 刘宇扬 出生于台湾台东，美国加州大学都市研究学士，美国哈佛大学建筑硕士。 师从荷兰建筑家库哈斯，完成中国珠江三角洲城市化的研究，并于 1997 年参加德国 卡塞尔第十届文件展。现为刘宇扬建筑事务所主持建筑师，香港大学建筑学院荣誉 副教授，上海青浦区规划局顾问建筑师。代表作包括上海当代艺术馆，上海南京路 步行街服务亭系列等作品 展区布置 艺术馆的展览空间可以根据展出的需要进行合理划分。我们前去 的时候正值李磊的海上花抽象艺术展览。在展出时艺术馆使用临时墙 体将大的一块空间割裂成许多独立又相连的小空间。 参观时走的路径类似于迷宫，每隔很短的距离就会出现转弯处，没 有长的通道。每个地点看起来都不一样，增加了游览的趣味性。 结构特点 上海当代艺术馆以钢筋混凝土为主体框架，而其最夺人眼球的莫过 于大面积玻璃幕墙的运用。艺术馆正面采用了框架支撑结构。这种明框 玻璃幕墙，金属框架构件显露在外表面。它以特殊断面的铝合金型材为 框架，玻璃面板全嵌入型材的凹槽内。其特点在于铝合金型材本身兼有 骨架结构和固定玻璃的双重作用。它是最传统的形式，应用最广泛，同 时工作性能可靠