《史记》与中国古典文学、经典评价：鲁迅先生：史家之绝唱，无韵之离骚《汉文学史纲要》：发愤著书，意旨自激，恨为弄臣，寄心墨感身世之戮辱，传畸人于千秋虽背《春秋》之义，固不失为史家之绝唱，无韵之离骚矣。惟不发于情，拘于史法，不囿于文字肆于心而为文
《史记》与中国古典文学 一、经典评价： ◼ 鲁迅先生：史家之绝唱，无韵之 离骚 《汉文学史纲要》：发愤著书，意 旨自激，恨为弄臣，寄心楮墨， 感身世之戮辱，传畸人于千秋， 虽背《春秋》之义，固不失为史 家之绝唱，无韵之离骚矣。惟不 拘于史法，不囿于文字，发于情， 肆于心而为文
张大可《司马迁评传》最广义的文学性，只着眼于《史记》文章简洁，辞彩华美，这是第一层次，这是魏普以前的普遍认识。着眼于《史记》散文的成就和艺术风格美，这是第二个层次，这是唐人深化的认识《史记》文章结构，转折波澜，人物刻画具有小说因素，这是第三个层次，明清评点家多所发掘全面地系统地块发司马迁塑造历史传记人物典型形象的艺术手法，这是第四个层次，可以说是近年来才深入的
张大可《司马迁评传》 ◼ 最广义的文学性，只着眼于《史记》文章简 洁，辞彩华美，这是第一层次，这是魏晋以 前的普遍认识。 ◼ 着眼于《史记》散文的成就和艺术风格美， 这是第二个层次，这是唐人深化的认识。 ◼ 《史记》文章结构，转折波澜，人物刻画具 有小说因素，这是第三个层次，明清评点家 多所发掘。 ◼ 全面地系统地抉发司马迁塑造历史传记人物 典型形象的艺术手法，这是第四个层次，可 以说是近年来才深入的