云中。欠使燕然上,惟留汉将功。 喜见外弟又言别(二冬) 李益 十年离乱后,长大一相逢。问姓惊初见,称名忆旧容。别来沧海事,语罢暮 天钟。明日巴陵道,秋山又几重? 筹笔驿(六鱼)[唐]李商隐 猿鸟犹疑畏简书,风云常为护储胥。徒令上将挥神笔,终见降王走传车。管 乐有才元不忝,关张无命欲何如?他年锦里经祠庙,梁父吟成恨有余 终南山(七虞) [唐]王维 太乙近天都,连山到海隅。白云回望合,青霭入看无.分野中峯变,阴晴众 壑殊。欲投人外宿,隔水问樵夫 钱塘湖春行(八齐) [唐]白居易 孤山寺北古亭西,水面初平云脚低。几处早莺争暖树?谁家新燕啄春泥?乱 花渐欲迷人眼,浅草纔能没马蹄。最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤, 月夜忆舍弟(八庾) [唐]杜甫 戍鼓断人行,边秋一雁声。露从今夜白,月是故乡明。有弟皆分散,无家问 死生。寄书长不达,况乃未休兵! 送赵都督赴代州(九青) 王维 天官动将星,汉地柳条青。万里鸣刁斗,三军出井陉。忘身辞凤阙,报国取 龙庭[8].岂学书生辈,窗间老一经! 咏煤炭(十二侵)[明]于谦 凿开混沌得乌金,藏蓄阳和意最深。爝火燃回舂浩浩,洪炉照破夜沉沉。鼎 彝元赖生成力,铁石犹存死后心。但愿苍生俱饱暖,不辞辛苦岀山林。 五律第一句,多数是不押韵的;七律第一句,多数是押韵的。由于第一句押 韵与否是自由的,所以第一句的韵脚也可以不太严格,用邻近的韵也行。这种首 句用韵的风气到晚唐纔相当普遍,宋代更成为有意识的时尚。现在试举两个例子 清明杜牧 清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。 山园小梅[宋]林逋 众芳摇落独睻妍,占尽风情向小园。疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。霜禽欲
云中。欠使燕然上，惟留汉将功。 喜见外弟又言别（二冬） 李益 十年离乱后，长大一相逢。问姓惊初见，称名忆旧容。别来沧海事，语罢暮 天钟。明日巴陵道，秋山又几重？ 筹笔驿（六鱼） [唐]李商隐 猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。徒令上将挥神笔，终见降王走传车。管 乐有才元不忝，关张无命欲何如？他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余. 终南山（七虞） [唐]王维 太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青霭入看无.分野中峯变，阴晴众 壑殊。欲投人外宿，隔水问樵夫。 钱塘湖春行（八齐） [唐]白居易 孤山寺北古亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树？谁家新燕啄春泥？乱 花渐欲迷人眼，浅草纔能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 月夜忆舍弟（八庾） [唐]杜甫 戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问 死生。寄书长不达，况乃未休兵！ 送赵都督赴代州（九青） 王维 天官动将星，汉地柳条青。万里鸣刁斗，三军出井陉。忘身辞凤阙，报国取 龙庭[8].岂学书生辈，窗间老一经！ 咏煤炭（十二侵） [明]于谦 凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深。爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉。鼎 彝元赖生成力，铁石犹存死后心。但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。 五律第一句，多数是不押韵的；七律第一句，多数是押韵的。由于第一句押 韵与否是自由的，所以第一句的韵脚也可以不太严格，用邻近的韵也行。这种首 句用韵的风气到晚唐纔相当普遍，宋代更成为有意识的时尚。现在试举两个例子： 清明 杜牧 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。 山园小梅 [宋]林逋 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲
下先偷眼,粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽。 这两首诗用的都是十三元韵,但是杜牧《清明》第一句韵脚却用了十二文 韵的″纷"字,林逋《山园小梅》第一句韵脚却用了一先韵的"妍″字。这种首句用 邻韵的情况,在王维、李白、杜甫等盛唐诗人的律诗里是少见的[9]. 以上所述律诗用韵的严格性,只是为了说明古代的律诗。今天我们如果也写 律诗,就不必拘泥古人的诗韵。不但首句用邻韵,就是其他的韵脚用邻韵,只要 朗诵起来谐和,都是可以的。 第三节律诗的平仄 平仄,这是律诗中最重要的因素。律诗的平仄规则,一直应用到后代的词曲 我们讲诗词的格律,主要就是讲平仄 (一)五律的平仄 五言的平仄,只有四个类型,而这四个类型可以构成两联。即: 仄仄平平仄,平平仄仄平; 平平平仄仄,仄仄仄平平。 由这相联的错综变化,可以构成五律的四种平仄格式。其实只有两种基本 格式,其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了 (1)仄起式 仄仄平平仄,平平仄仄平。 平平平仄仄,仄仄仄平平。 仄仄平平仄,平平仄仄平。 平平平仄仄,仄仄仄平平 (字外加圈表示可平可仄。) 春望杜甫 国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。烽火连三月,家书抵 万金。白头搔更短,浑欲不胜簪[10] 另一式,首句改为仄仄仄平平,其余不变[11] (2)平起式 平平平仄仄,仄仄仄平平
下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。 这两首诗用的都是十三元韵，但是杜牧《清明》第一句韵脚却用 了十二文 韵的"纷"字，林逋《山园小梅》第一句韵脚却用了一先韵的"妍"字。这种首句用 邻韵的情况，在王维、李白、杜甫等盛唐诗人的律诗里是少见的[9]. 以上所述律诗用韵的严格性，只是为了说明古代的律诗。今天我们如果也写 律诗，就不必拘泥古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要 朗诵起来谐和，都是可以的。 第三节 律诗的平仄 平仄，这是律诗中最重要的因素。律诗的平仄规则，一直应用到后代的词曲。 我们讲诗词的格律，主要就是讲平仄。 （一）五律的平仄 五言的平仄，只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。即： 仄仄平平仄，平平仄仄平； 平平平仄仄，仄仄仄平平。 由这相联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。其实只有 两种基本 格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。 （1）仄起式 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 （字外加圈表示可平可仄。） 春望 杜甫 国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵 万金。白头掻更短，浑欲不胜簪[10]. 另一式，首句改为仄仄仄平平，其余不变[11]. （2）平起式 平平平仄仄，仄仄仄平平
仄仄平平仄,平平仄仄平。 平平平仄仄,仄仄仄平平。 仄仄平平仄,平平仄仄平。 山居秋暝王维 空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,蓬动下 渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。 另一式,首句改为平平仄仄平,其余不变[12] (二)七律的平仄 七律是五律的扩展,扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头.仄上加 平,平上加仄。试看下面的对照表: (1)平仄脚 五言仄起仄收○O仄仄平平仄 七言平起仄收平平仄仄平平仄 (2)仄平脚 五言平起平收OO平平仄仄平 七言仄起平收仄仄平平仄仄平 (3)仄仄脚 五言平起仄收OO平平平仄仄 七言仄起仄收仄仄平平平仄仄 (4)平平脚 五言仄起平收OO仄仄仄平平 七言平起平收平平仄仄仄平平 因此,七律的平仄也只有四个类型,这四个类型也可以构成两联,即 平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。 由这两联的平仄错综变化,可以换成七律的四种格式。其实只有两种基本 格式,其余两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了。 (1)仄起式 仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平
仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 山居秋暝 王维 空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，蓬动下 渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。 另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变[12]. （二）七律的平仄 七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头. 仄上加 平，平上加仄。试看下面的对照表： （1）平仄脚 五言仄起仄收○○仄仄平平仄 七言平起仄收平平仄仄平平仄 （2）仄平脚 五言平起平收○○平平仄仄平 七言仄起平收仄仄平平仄仄平 （3）仄仄脚 五言平起仄收○○平平平仄仄 七言仄起仄收仄仄平平平仄仄 （4）平平脚 五言仄起平收○○仄仄仄平平 七言平起平收平平仄仄仄平平 因此，七律的平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联， 即： 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 由这两联的平仄错综变化，可以换成七律的四种格式。其实只有 两种基本 格式，其余两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了。 （1）仄起式 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。 书愤[宋]陆游 早岁那知世事艰?中原北望气如山[13].楼船夜雪瓜州渡,铁马秋风大散关. 塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世,千载谁堪伯仲间? 到韶山毛泽东 别梦依稀咒逝川,故园三十二年首。红旗卷起农奴戟,黑手髙悬霸主鞭。为 有牺牲多壮志,敢教日月换新天[14].喜看稻菽千重浪,遍地英雄下夕烟。 冬云毛泽东 雪厌冬云白絮飞,万花纷谢一时稀。高天滚滚寒流急,大地微微暖气吹。独 有英雄驱虎豹,更无豪杰怕熊罴.梅花欢喜漫天雪,冻死苍蝇未足奇[15] 另一式,第一句改为仄仄平平平平仄仄,其余不变[16] (2)平起式 平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。 长征毛泽东 红军不怕还征难,万水千山只等闲.五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。金 沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。 人民解放军占领南京 钟山风雨起苍黄,百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔,天翻地覆慨而慷。宜 将剩勇追穷寇,不可沽名学霸王。天若有情天亦老,人间正道是沧桑。 登庐山毛泽东 山飞峙大江边,跃上葱茏四百旋。冷眼向洋看世界,热风吹雨洒江天。云 横九派浮黄鹤,浪下三吴起白烟。陶令不知何处去,桃花源里可耕田? 和郭沫若同志毛泽东 从大地起风雷,便有精生白骨堆。僧是愚氓犹可训,妖为鬼蜮必成灾。金猴
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 书愤 [宋]陆游 早岁那知世事艰？中原北望气如山[13].楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关. 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？ 到韶山 毛泽东 别梦依稀咒逝川，故园三十二年首。红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。为 有牺牲多壮志，敢教日月换新天[14].喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。 冬云 毛泽东 雪厌冬云白絮飞，万花纷谢一时稀。高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。独 有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴.梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇[15]. 另一式，第一句改为仄仄平平平平仄仄，其余不变[16]. （2）平起式 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 长征 毛泽东 红军不怕还征难，万水千山只等闲.五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金 沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。 人民解放军占领南京 钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。宜 将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。天若有情天亦老，人间正道是沧桑。 登庐山 毛泽东 一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。云 横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。陶令不知何处去，桃花源里可耕田？ 和郭沫若同志 毛泽东 一从大地起风雷，便有精生白骨堆。僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。金猴
奋起千钧棒,玉宇澄清万里埃。今日欢呼孙大圣,只缘妖雾又重来。 另一式,第一句改为平平仄仄平平仄,其余不变[17] (三)粘对[18] 律诗的平仄有“粘对”的规则 对,就是平对仄,仄对平。也就是上文所说的:在对句中,平仄是对立的 五律的”对",只有两副对联的形式,即: (1)仄仄平平仄,平平仄仄平。 (2)平平平仄仄,仄仄仄平平。 七律的”对”,也只有两副对联的形式,即: (1)平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。 (2)仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。 如果首句用韵,则首联的平仄就不是完全对立的。由于韵脚的限制,也只能 这样办.这样,五律的首联成为 (1)仄仄仄平平,平平仄仄平。或者是: (2)平平仄仄平,仄仄仄平平。 七律的首联成为: (1)平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。或者是 (2)仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。 粘,就是平粘平,仄粘仄;后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相 致。具体说来,要使第三句跟第二句相粘,第五句跟第四句相粘,第七句跟第六 句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律格式,都是合乎这个规则的。试看毛 主席的《长征》,第二句″水″字仄声,第三句″岭″字跟着也是仄声;第四句″蒙″ 字平声,第五句″沙″字跟着也是平声;第六句″渡″字仄声,第七句″喜″字跟着也 是仄声。可见粘的规则是很严格的。 粘对的作用,是使声调多样化。如果不"对",上下两句的平仄就雷同了:如 果不”粘",前后两联的平仄又雷同了 明白了粘对的道理,可以帮助我们背诵平仄的歌诀(即格式)。只要知道了 第一句的平仄,全篇的平仄都能背诵出来了 明白了粘对的道理,又可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长,也
奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。 另一式，第一句改为平平仄仄平平仄，其余不变[17]. （三）粘对[18] 律诗的平仄有“粘对”的规则. 对，就是平对仄，仄对平。也就是上文所说的：在对句中，平仄是对立的。 五律的"对"，只有两副对联的形式，即： （1 ）仄仄平平仄，平平仄仄平。 （2 ）平平平仄仄，仄仄仄平平。 七律的"对"，也只有两副对联的形式，即： （1 ）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 （2 ）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 如果首句用韵，则首联的平仄就不是完全对立的。由于韵脚的限制，也只能 这样办.这样，五律的首联成为： （1 ）仄仄仄平平，平平仄仄平。或者是： （2 ）平平仄仄平，仄仄仄平平。 七律的首联成为： （1 ）平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。或者是： （2 ）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一 致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六 句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律格式， 都是合乎这个规则的。试看毛 主席的《长征》，第二句"水"字仄声，第三句"岭"字跟着也是仄声；第四句"蒙" 字平声，第五句"沙"字跟着也是平声；第六句"渡"字仄声，第七句"喜"字跟着也 是仄 声。可见粘的规则是很严格的。 粘对的作用，是使声调多样化。如果不"对"，上下两句的平仄就雷同了；如 果不"粘"，前后两联的平仄又雷同了。 明白了粘对的道理，可以帮助我们背诵平仄的歌诀（即格式）。只要知道了 第一句的平仄，全篇的平仄都能背诵出来了。 明白了粘对的道理，又可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长，也