不过是依照粘对的规则来安排平仄。 违反了粘的规则,叫做失粘[19]:违反了对的规则,叫做失对。在王维等人 的律诗中,由于律诗尚未定型化,还有一些不粘的律诗。例如 使至塞上王维 单车欲问边,属国过居延。征蓬出汉塞,归雁入胡天。大漠孤烟直,长河落 日圆.萧关逢候骑,都护在燕然[20 这里第三句和第二句不粘。到了后代,失粘的情形非常罕见。至于失对,就 更是诗人们所留心避免的了 (四)孤平的避忌 孤平是律诗(包括长律、律绝)的大忌,所以诗人们在写律诗的时候,注意 避免孤平。在词曲中用到同类句子的时候,也注意避免孤平。 在五言″平平仄仄平"这个句型中,第一字必须用平声;如果用了仄声字,就 是犯了孤平。因为除了韵脚之外,只剩一个平声字了。七言是五言的扩展,所以 在″仄仄平平仄仄平"这个句型中,第三字如果用了仄声,也叫犯孤平[21].在 唐人的律诗中,绝对没有孤平的句子[22].毛主席的诗词也从来没有孤平的句 子。试看《长征》第二句的″千”字,第六句的"桥”字都是平声字,可为例证 在这种情况下,如果五言第一字、七言第三字必须用仄声,另有一种补救办 法,详见下文。 (五)特定的一种平仄格式 在五言″平平平仄仄”这个句型中,可以使用另一个格式,就是”平平仄平仄”; 七言是五言的扩展,所以在七言"仄仄平平平仄仄"这个句型中,也可以使用另 个格式,就是"仄仄平平仄平仄"。这种格式的特点是:五言第三四两字的平仄 互换位置,七言第五六两字的平仄互换位置。注意:在这种情况下,五言第一字、 七言第三字必须用平声,不再是可平可仄的了 这种格式在唐宋的律诗中很常见,它和常规的诗句一样常见[23].例如[24] 月夜杜甫 今夜鄘州月,闺中只独看[25].遥怜小儿女,未解忆长安。香雾云鬟湿,清 辉玉臂寒。何时倚虚幌,双照泪痕干! 一首诗只有两个句子应该用″平平平仄仄"的,这里都换上平平仄平仄”了
不过是依照粘对的规则来安排平仄。 违反了粘的规则，叫做失粘[19]；违反了对的规则，叫做失对。在王维等人 的律诗中，由于律诗尚未定型化，还有一些不粘的律诗。 例如： 使至塞上 王维 单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落 日圆.萧关逢候骑，都护在燕然[20]. 这里第三句和第二句不粘。到了后代，失粘的情形非常罕见。至于失对，就 更是诗人们所留心避免的了。 （四）孤平的避忌 孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌，所以诗人们在写律诗的时候，注意 避免孤平。在词曲中用到同类句子的时候，也注意避免孤平。 在五言"平平仄仄平"这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就 是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以 在"仄仄平平仄仄平"这个句型中，第三字 如果用了仄声，也叫犯孤平[21]. 在 唐人的律诗中，绝对没有孤平的句子[22]. 毛主席的诗词也从来没有孤平的句 子。试看《长征》第二句的"千"字，第六句的"桥"字都是平声字，可为例证. 在这种情况下，如果五言第一字、七言第三字必须用仄声，另有一种补救办 法，详见下文。 （五）特定的一种平仄格式 在五言"平平平仄仄"这个句型中，可以使用另一个格式，就是"平平仄平仄"； 七言是五言的扩展，所以在七言"仄仄平平平仄仄"这个句型中，也可以使用另一 个格式，就是"仄仄平平仄平仄"。这 种格式的特点是：五言第三四两字的平仄 互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。注意：在这种情况下，五言第一字、 七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。 这种格式在唐宋的律诗中很常见，它和常规的诗句一样常见[23].例如[24]： 月夜 杜甫 今夜鄜州月，闺中只独看[25].遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清 辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干！ 一首诗只有两个句子应该用"平平平仄仄"的，这里都换上 "平平仄平仄"了
这种特定的平仄格式,习惯上常常用在第七句。例如[26]: 渡荆门送别[唐]李白 渡远荆门外,来从楚国游.山随平野尽,江入大荒流。月下飞天镜,云生结 海楼。仍怜故乡水,万里送行舟 山中寡妇[27][唐]杜荀鹤 夫因兵死守蓬茅,麻苎衣衫鬓发焦。桑柘废来犹纳税,田园荒尽尚征苗。时 挑野菜和根煮,旋斷生柴带叶烧[28].任是深山更深处,也应无计避征徭[29]! 现在两举毛主席的诗来证明: 送瘟神(其二)毛泽东 春风杨柳万千条,六亿神州尽舜尧。红雨随心翻作浪,青山着意化为桥。天 连五岭银锄落,地动三河铁臂摇.借问瘟君欲何往?纸船明烛照天烧 答友人毛泽东 九嶷山上白云飞,帝子乘风下翠微。斑竹一枝千滴泪,红霞万朵百重衣。洞 庭波涌连夭雪,长岛人歌去地诗。我欲因之梦寥廓,芙蓉国里尽朝晖。 (六)拗救 凡平仄不依常格的句子,叫做拗句。律诗中如果多用拗句,就变成了古风式 的律诗(见下文)。上文所叙述的那种特定格式(五言"平平仄平仄",七言 仄仄平平仄平仄")也可以认为拗句之一种,但是,它被常用到那样的程度,自 然就跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句:它在律诗中也是相当常见的,但是 前面一字用拗,后面还必须用”″救″。所谓"救",就是补偿。一般说来,前面该用 平声的地方用了仄声,后面必须(成经常)在适当的位置上补偿一个平声。下面 的三种情况是比较常见的: (a)在该用”平平仄仄平"的地方,第一字用了仄声,第三字补偿一个平声, 以免犯孤平。这样就变成了"仄平平仄平"。七言则是由"仄仄平平仄仄平”换成 仄仄仄平平仄平"。这是本句自救 (b)在该用"仄仄平平仄"的地方,第四字用了仄声(或三四两字都用了仄 声),就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为"仄仄平仄仄,平平平 仄平"。七言则成为”平平仄仄平仄仄,仄仄平平平仄平"。这是对句相救。 (c)在该用"仄仄平平仄的地方,第四字没有用仄声,只是第三字用了仄
这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。例如[26]： 渡荆门送别 [唐]李白 渡远荆门外，来从楚国游.山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结 海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。 山中寡妇[27] [唐]杜荀鹤 夫因兵死守蓬茅，麻苎衣衫鬓发焦。桑柘废来犹纳税，田园荒尽尚征苗。时 挑野菜和根煮，旋斵生柴带叶烧[28].任是深山更深处，也应无计避征徭[29]！ 现在两举毛主席的诗来证明： 送瘟神（其二） 毛泽东 春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。天 连五岭银锄落，地动三河铁臂摇.借问瘟君欲何往？纸船明烛照天烧。 答友人 毛泽东 九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。洞 庭波涌连天雪，长岛人歌去地诗。我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。 （六）拗救 凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风式 的律诗（见下文）。上文所叙述的那种特定格式（五言 "平平仄平仄"，七言" 仄仄平平仄平仄"）也可以认为拗句之一种， 但是，它被常用到那样的程度，自 然就跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是 前面一字用拗，后面还必须用"救"。所谓"救"，就是补偿。一般说来，前面该用 平声的地方用了仄声，后面必须（成经常）在适当的位置上补偿一个平声。下面 的三种情况是比较常见的： （a ）在该用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声， 以免犯孤平。这样就变成了"仄平平仄平"。七言则 是由"仄仄平平仄仄平"换成" 仄仄仄平平仄平"。这是本句自救。 （b ）在该用"仄仄平平仄"的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄 声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为"仄仄平仄仄，平平平 仄平"。七言则成为"平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平"。这是对句相救。 （c ）在该用"仄仄平平仄"的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄
声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗,可救可不救,和(a)(b)的严格 性稍有不同。 诗人们在运用(a)的同时,常常在出句用(b)或(c)。这样既构成本 句自救,又构成对句相救。现在试举出几个例子。并加以说明 宿五松山下荀媚家李白 我宿五松下,寂寥无所欢.田家秋作苦,邻女夜舂寒。跪进雕胡饭,月光明 素盘.令人惭漂母,三谢不能餐[30] 第一句″五″字第二句″寂″字都是该平而用仄,"无″字平声,既救第二句的 第一字,也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救,和第二句同一类型,但它只 是本句自救,跟第五句无拗救关系 天末怀李白杜甫 凉风起天末,君子意如何?鸿雁几时到?江湖秋水多。文章憎命达,魑魅喜 人过[31].应共冤魂语,投诗赠汨罗 第一句是特定的平仄格式,用″平平仄平仄"代替”平平平仄仄"(参看上文) 第三句”几"字仄声拗,第四句″秋″字平声救。这是(c)类 赋得古原草送别白居易 离离原上草,一岁一枯荣.野火烧不尽,春风吹又生。远芳侵古道,晴翠接 荒城。又送王孙去,萋萋满别情。 第三句"不″字仄声拗,第四句″吹"字平声救。这是(b)类。 咸阳城东楼唐]许浑 上髙楼万里愁,蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼。鸟 下绿芜秦苑夕,蝉鸣黄叶汉宫秋。行人莫问当年事,故国东来渭水流。 第三句″日"字拗,第四句"欲″字拗,"风″字既救本句″欲″字,又救出句"日 字。这是(a)(c)两类相结合。 新城道中(第一首)[宋]苏轼 东风知我欲山行,吹断檐间积雨声。岭上晴云披絮帽,树头初日挂铜钲.野 桃含笑竹篱短,溪柳自摇沙水清。西崦人家应最乐,煮芹烧笋饷春耕。 第五句″竹″字拗,每六句”自″字拗,"沙″字既救本句的"自″字,又救出句 的"竹"字。这是(a)(c)两类的结合
声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救，和（a ）（b ）的严格 性稍有不同。 诗人们在运用（a ）的同时，常常在出句用（b ）或（c ）。这样既构成本 句自救，又构成对句相救。现在试举出几个例子。并加以说明： 宿五松山下荀媢家 李白 我宿五松下，寂寥无所欢.田家秋作苦，邻女夜舂寒。跪进雕胡饭，月光明 素盘.令人惭漂母，三谢不能餐[30]. 第一句"五"字第二句"寂"字都是该平而用仄，"无"字平声， 既救第二句的 第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但它只 是本句自救，跟第五句无拗救关系. 天末怀李白 杜甫 凉风起天末，君子意如何？鸿雁几时到？江湖秋水多。文章憎命达，魑魅喜 人过[31].应共冤魂语，投诗赠汨罗！ 第一句是特定的平仄格式，用"平平仄平仄"代替"平平平仄仄"（参看上文）。 第三句"几"字仄声拗，第四句"秋"字平声救。这是（c ）类。 赋得古原草送别 白居易 离离原上草，一岁一枯荣.野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接 荒城。又送王孙去，萋萋满别情。 第三句"不"字仄声拗，第四句"吹"字平声救。这是（b ）类。 咸阳城东楼 [唐]许浑 一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。鸟 下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。行人莫问当年事，故国东来渭水流。 第三句"日"字拗，第四句"欲"字拗，"风"字既救本句"欲"字，又救出句"日" 字。这是（a ）（c ）两类相结合。 新城道中（第一首） [宋]苏轼 东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲.野 桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。 第五句"竹"字拗，每六句"自"字拗，"沙"字既救本句的 "自"字，又救出句 的"竹"字。这是（a ）（c ）两类的结合
夜泊水村陆游 腰间羽箭久凋零,太息燕然未勒铭。老子犹堪绝大漠,诸君何至泣新亭? 身报国有万死,双鬓向人无再青!记取江湖泊船处,卧闻新雁落寒汀。 第五句″有万″二字都拗,第六句″向"”字拗,"无”字既是本句自救,又是对句 相救。这是(a)(b)两类的结合。 由此看来,律诗一般总是合律的。有些律诗看来好像不合律,其实是用了拗 救,仍旧合律。这种拗救的作法,以唐诗为较常见。宋代以后,讲究音律的诗人 如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然不必模仿。但是,知道了拗救的 道理,对于唐宋律诗的了解,是有帮助的 (七)所谓”一三五不论 关于律诗的平仄,相传有这样一个口诀:"一三五不论,二四六分明。"这 是指七律(包括七绝)来说的。意思是说,第一、第三、第五字的平仄可以不拘, 第二、第四、第六字的平仄必须分明。至于第七字呢,自然也是要求分明的。如 果就五言律诗来说,那就应该是”一三不论,二四分明。 这个口诀对于初学律诗的人是有用的,因为它是简单明了的。但是,它分析 问题是不全面的,所以容易引起误解。这个影响很大。既然它是不全面的,就不 能不予以适当的批评 先说″一三五不论"这句话是不全面的。在五言"平平仄仄平"这个格式中,第 字不能不论,在七言"仄仄平平仄仄平″这个格式中,第三字不能不论,否则就 要犯孤平。在五言″平平仄平仄"这个特定格式中,第一字也不能不论;同理,在 七言″仄仄平平仄平仄″这个特定格式中,第三字也不能不论。以上讲的是五言第 字、七言第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字,七言第五字,在 般情况下,更是以"论"为原则了。 总之,七言仄脚的句子可以有三个字不论,平脚的句子只能有两个字不论 五言仄脚的句子可以有两个字不论,平脚的句子只能有一个字不论 五不 论"的话是不对的 再说″二四六分明"这句话也是不全面的。五言第二字”分明”是对的,七言第 四两字″分明"是对的,至于五言第四字、七言第六字,就不一定″分明"。依特 定格式"平平仄平仄”来看,第六字并不一定”分明"。又如"仄仄平平仄"这个格式
夜泊水村 陆游 腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？一 身报国有万死，双鬓向人无再青！记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。 第五句"有万"二字都拗，第六句"向"字拗，"无"字既是本句自救，又是对句 相救。这是（a ）（b ）两类的结合。 由此看来，律诗一般总是合律的。有些律诗看来好像不合律，其实是用了拗 救，仍旧合律。这种拗救的作法，以唐诗为较常见。宋代以后，讲究音律的诗人 如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然 不必模仿。但是，知道了拗救的 道理，对于唐宋律诗的了解，是有帮助的。 （七）所谓"一三五不论" 关于律诗的平仄，相传有这样一个口诀："一三五不论，二四六 分明。"这 是指七律（包括七绝）来说的。意思是说，第一、第三、第五字的平仄可以不拘， 第二、第四、第六字的平仄必须分明。至于第七字呢，自然也是要求分明的。如 果就五言律诗来说，那就应该是"一三不论，二四分明。" 这个口诀对于初学律诗的人是有用的，因为它是简单明了的。但是，它分析 问题是不全面的，所以容易引起误解。这个影响很大。既然它是不全面的，就不 能不予以适当的批评. 先说"一三五不论"这句话是不全面的。在五言"平平仄仄平"这个格式中，第 一字不能不论，在七言"仄仄平平仄仄平"这个格式中，第三字不能不论，否则就 要犯孤平。在五言"平平仄平仄"这个特定格式中，第一字也不能不论；同理，在 七言"仄仄平平仄平仄"这个特定格式中，第三字也不能不论。以上讲的是五言第 一字、七言 第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字，七言第五字，在 一 般情况下，更是以"论"为原则了。 总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子只能有两个字不论。 五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子只能有一个字不论。"一三五不 论"的话是不对的。 再说"二四六分明"这句话也是不全面的。五言第二字"分明"是对的，七言第 二四两字"分明"是对的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定"分明"。依特 定格式"平平仄平仄"来看，第六字并不一定"分明"。又如"仄仄平平仄"这个格式
也可以换成"仄仄平仄仄",只须在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由此类 推。"二四六分明"的话也不是完全正确的。 (八)古风式的律诗 在律诗尚未定型代的时候,有些律诗还没有完全依照律诗的平仄格式,而 且对仗也不完全工整。例如: 黄鹤楼唐]崔颢 昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。睛 川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是?烟波江上使人愁! 这诗前半首是古风的格调,后半首纔是律诗。依照上文所述七律的平仄的平 起式来看,第一句第四字应该是仄声而用了平声("乘" cheng),第六字应该是 平声而用了仄声("鹤",古读入声),第三句第四字和第五字应该是平声而用了 仄声("去不″),第四句第五字应该是仄声而用了平声("空”)。当然,这所 谓"应该"是从后代的眼光来看的,当时律诗既然还没有定型化,根本不产生应 该不应该的问题 后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗。例如: 崔氏东山草堂杜甫 爱汝玉山草堂静,髙秋爽气相鲜新。有时自发钟磬响,落日更见渔樵人。盘 剥白鸦谷口粟,饭煮青泥坊底芹。何为西庄王给事,柴门空闭锁松筠。[32] 作者在诗中故意违反律诗的平仄规则.第一句第六字应仄而用平("堂”) [33],第二句第五字应仄而用平("相"),第三句第六字应平而用仄("磬″), 第四句第三四两字应平而用仄("更见″),第五六两字应仄而用平("渔樵”)。 第五六两句是″失对",因为两句都是仄起的句子。第五句的"谷″和第六句的 坊"也不合一般的平仄规则(虽然可以为拗救)。除了字数、韵脚、对仗像律诗 以外[34],若论平仄,这简直就是一篇古风.又如 寿星院寒碧轩苏轼 清风肃肃摇窗扉,窗前修竹一尺围。纷纷苍雪落夏簟,冉冉绿雾沾人衣。日 髙山蝉抱叶响,人静翠羽穿林飞.道人绝粒对寒碧,为问鹤骨何缘肥[35]? 这首诗第一句第五字应仄而用平("摇"),这种三平调已经给人一种古风的 感觉.第二句如果拿″平平仄仄仄平平″来衡量,第六字应平而用仄("尺″字古属
也可以换成"仄仄平仄仄"，只须在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由此类 推。"二四六分明"的话也不是完全正确的。 （八）古风式的律诗 在律诗尚未定型代的时候，有些律诗还没有完全依照律诗的平仄 格式，而 且对仗也不完全工整。例如： 黄鹤楼 唐]崔颢 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴 川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁！ 这诗前半首是古风的格调，后半首纔是律诗。依照上文所述七律的平仄的平 起式来看，第一句第四字应该是仄声而用了平声（"乘"chéng），第六字应该是 平声而用了仄声（"鹤"，古读入声），第三句第四字和第五字应该是平声而用了 仄声（"去不"），第四句第 五字应该是仄声而用了平声（"空"）。当然，这所 谓"应该"是从 后代的眼光来看的，当时律诗既然还没有定型化，根本不产生应 该不应该的问题. 后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗。例如： 崔氏东山草堂 杜甫 爱汝玉山草堂静，高秋爽气相鲜新。有时自发钟磬响，落日更见渔樵人。盘 剥白鸦谷口粟，饭煮青泥坊底芹。何为西庄王给事，柴门空闭锁松筠。[32] 作者在诗中故意违反律诗的平仄规则. 第一句第六字应仄而用平（"堂"） [33]，第二句第五字应仄而用平（"相"），第三句第六 字应平而用仄（"磬"）， 第四句第三四两字应平而用仄（"更见"），第五六两字应仄而用平（"渔樵"）。 第五六两句是"失对"，因为 两句都是仄起的句子。第五句的"谷"和第六句的" 坊"也不合一般 的平仄规则（虽然可以为拗救）。除了字数、韵脚、对仗像律诗 以外 [34]，若论平仄，这简直就是一篇古风.又如： 寿星院寒碧轩 苏轼 清风肃肃摇窗扉，窗前修竹一尺围。纷纷苍雪落夏簟，冉冉绿雾沾人衣。日 高山蝉抱叶响，人静翠羽穿林飞.道人绝粒对寒碧，为问鹤骨何缘肥[35]？ 这首诗第一句第五字应仄而用平（"摇"），这种三平调已经给人一种古风的 感觉.第二句如果拿"平平仄仄仄平平"来衡量，第六字应平而用仄（"尺"字古属