1.郭茂倩《乐府诗集》卷47《清商曲 辞·吴声歌曲》四《唐书·乐志》曰: 《春江花月夜》《玉树后庭花》《堂 堂》并陈后主所作。后主常与宫中女学 士及朝臣相和为诗,太常令何胥又善于 文咏,采其尤艳丽者,以为此曲。” 2.《隋书·乐志》曰:“陈后主于清 乐中造《黄骊留》及《玉树后庭花》 《金钗两鬓垂》等曲,与幸臣等制其歌 词,绮艳相高,极于轻荡,男女唱和, 其音甚哀
1.郭茂倩《乐府诗集》卷47《清商曲 辞•吴声歌曲》四《唐书•乐志》曰： “《春江花月夜》《玉树后庭花》《堂 堂》并陈后主所作。后主常与宫中女学 士及朝臣相和为诗，太常令何胥又善于 文咏，采其尤艳丽者，以为此曲。 ” 2.《隋书•乐志》曰： “陈后主于清 乐中造《黄骊留》及 《玉树后庭花》 《金钗两鬓垂》等曲，与幸臣等制其歌 词，绮艳相高，极于轻荡，男女唱和， 其音甚哀。
3.《隋书·五行志》曰:“祯明初,后 主作新歌,辞甚哀怨,令后宫美人习而歌之。 其辞曰:‘玉树后庭花,花开不复久。’时 人以为歌谶,此其不久兆也。” 4.《南史》曰ε“后主张贵妃名丽华, 与龚孔二贵嫔、王李二美人、张薛二淑媛 袁昭仪、何婕妤、江修容等,并有宠,又以 宫人袁大舍等为女学士。每引客游宴,则使 诸贵人女学士与狎客共赋新诗,采其尤艳丽 者,以为曲调,被以新声,送宫女千数歌 之
3.《隋书•五行志》曰： “祯明初，后 主作新歌，辞甚哀怨，令后宫美人习而歌之。 其辞曰： ‘玉树后庭花，花开不复久。 ’时 人以为歌谶，此其不久兆也。 ” 4.《南史》曰： “后主张贵妃名丽华， 与龚孔二贵嫔、王李二美人、张薛二淑媛、 袁昭仪、何婕妤、江修容等，并有宠，又以 宫人袁大舍等为女学士。每引客游宴，则使 诸贵人女学士与狎客共赋新诗，采其尤艳丽 者，以为曲调，被以新声，送宫女千数歌 之。
《春江花月夜》由宋郭茂倩《乐府诗 集》最早收载,属“清商曲吴声歌”。 在形式上,由五言短篇进为七言长制 其转韵铺陈节奏与唐初七言歌行相似。 在内容上,张若虚的《春江花月夜》 超越了以前单纯模山范水的景物诗,注 入新的含义。在春江花月夜的奇丽景色 中融入了对人生哲理的思考、对宇宙奥 秘的探索,加入了游子思妇月下的思念 之情。全诗融诗情、画意、哲理为一体 汇成一种情、景、理交融的幽美意境
《春江花月夜》由宋郭茂倩《乐府诗 集》最早收载，属“清商曲吴声歌” 。 在形式上，由五言短篇进为七言长制。 其转韵铺陈节奏与唐初七言歌行相似。 在内容上，张若虚的《春江花月夜》 超越了以前单纯模山范水的景物诗，注 入新的含义。在春江花月夜的奇丽景色 中融入了对人生哲理的思考、对宇宙奥 秘的探索，加入了游子思妇月下的思念 之情。全诗融诗情、画意、哲理为一体， 汇成一种情、景、理交融的幽美意境
春江花月夜课文配音 春江潮水连海平,海上明月共潮生。滟滟随波千万里, 何处春江无月明。江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。江天一色无纤尘, 皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月,江月何年初照人? 人生代代无穷已,江月年年望相似。不知江月待何人, 但见长江送流水。白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁 谁家今夜扁舟子,何处相思明月楼?可怜楼上月徘徊, 应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻,愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度, 鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家 江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾, 碣石潇湘无限路。不知乘月几人归,落月摇情满江树
春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里， 何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘， 皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月，江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人， 但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊， 应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度， 鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾， 碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树
春江潮水连海平,海上明月共潮生
春江潮水连海平，海上明月共潮生